ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ 10 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਵਰ੍ਹੇਗੰ celebrate ਮਨਾਉਂਦੇ ਹਾਂ ਡਾਰਕ ਨਾਈਟ , ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਨੋਲਨ ਦੀ ਬੈਟਮੈਨ ਫਿਲਮ ਦੀ ਤਿਕੜੀ ਦੀ ਦੂਜੀ ਫਿਲਮ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਜਿੰਨਾ ਚੰਗਾ ਸਮਾਂ ਹੈ, ਕਿੰਨਾ ਚੰਗਾ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਸਿਨੇਮੇ ਦੀ ਸ਼ਾਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਹ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਬੈਟਮੈਨ ਦੀ ਫਿਲਮ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਅਸ਼ੁੱਭ, ਚੁਫੇਰੇ ਗੜਬੜ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ.
ਸਟੀਵ ਰੋਜਰਸ/ਬਕੀ ਬਾਰਨਜ਼
ਇਹ ਕਹਿਣ ਲਈ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਲੱਭਦੇ ਹੋ ਡਾਰਕ ਨਾਈਟ ਇਕ ਮਹਾਨ ਫਿਲਮ ਬਣਨ ਲਈ, ਪਰ ਇਕ ਮਹਾਨ ਬੈਟਮੈਨ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ. ਫਿਰ ਵੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਅਕਸਰ ਹਰ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਫਿਲਮ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਮਿਆਰ ਦੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਣਗਿਣਤ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾਏਗੀ, ਇਸ ਦਾ ਵਿਗਾੜਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਕਿਉਂ ਇਹ ਦੂਜੀ ਕਾਮਿਕ ਕਿਤਾਬ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਕੀ ਨਹੀਂ.
ਕਾਮਿਕਸ ਦੇ ਪੂਰੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਖਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਰਖਾਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਕੰਮ ਸਿਰਫ ਉਦੋਂ ਹੀ ਚੰਗੇ ਮੰਨੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਉਹ ਹੋਣ ਸ਼ਾਨਦਾਰ . ਕਾਮਿਕਸ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸਤਿਕਾਰਤ ਅਤੇ ਚੈਂਪੀਅਨ ਕਿਤਾਬਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ onਾਂਚੇ ਦੇ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ: ਚੌਕੀਦਾਰ, ਬੈਟਮੈਨ: ਇਕ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਡਾਰਕ ਨਾਈਟ ਰਿਟਰਨਸ , ਆਦਿ. ਕਾਮਿਕ ਬੁੱਕ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪਲ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮੌਤ ਨਾਲ ਘਿਰੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ- ਗੋਵਿਨ ਸਟੇਸੀ ਦੀ ਮੌਤ, ਜੇਸਨ ਟੌਡ ਦੀ ਹੱਤਿਆ, ਆਦਿ. ਬਾਲਗ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਜਾਇਜ਼ ਵਜੋਂ ਵੇਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ death ਮੌਤ, ਬਲਾਤਕਾਰ, ਮਾਨਸਿਕ ਬਿਮਾਰੀ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣਾ ਅਤੇ ਇਹ ਕੀ. ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਨਾਇਕ ਬਣਨਾ. ਉਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੱਸਣ ਯੋਗ ਹਨ. ਪਰ ਉਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਕੇਵਲ ਉਦੋਂ ਕੰਮ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਨਾਇਕਾਂ ਦੀ ਭਲਾਈ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਉਲਟ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਬੇਵਕੂਫ ਆਲੋਚਕ ਫਿਲਮ ਬੌਬ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਦੇ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਬਹੁ-ਭਾਗ ਬਰੇਕ ਡਾ .ਨ ਬੈਟਮੈਨ ਵੀ ਸੁਪਰਮੈਨ, ਡੀਕਨਕ੍ਰੋਸਕਸ਼ਨ ਕੇਵਲ ਉਦੋਂ ਕੰਮ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸ ਕਲਾ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦ ਦੀ ਪੂਰੀ ਸਮਝ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਡੀਕਨਸਟ੍ਰਕਟ ਕਰ ਰਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹੋ — ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਕੰਮ ਦੀ ਕੀਮਤ ਵੇਖਦੇ ਹੋ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਮੌਜੂਦ ਹੈ ਪਰ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ? ਉਨ੍ਹਾਂ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ. ਚੌਕੀਦਾਰ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਡੀਨਕਨस्ट्रਕਸ਼ਨ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਲੇਖਕ ਐਲਨ ਮੂਰ ਕਾਮਿਕਸ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਮਾਧਿਅਮ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਕਲਾਤਮਕ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਕੇ ਕਾਨੂੰਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੁਝ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਇਸ ਕਰਕੇ ਕਿ ਉਹ ਹੋਰ ਕਾਮਿਕਾਂ ਨੂੰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ' ਤੇ ਅਵੈਧ ਲੱਭਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਕਾਫ਼ੀ ਸਖਤ ਨਹੀਂ ਹਨ.
ਕਾਮਿਕਸ ਦੇ ਬਾਹਰ ਜਾਣਾ ਮੇਰੇ ਵ੍ਹੀਲਹਾਉਸ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ ਲਈ: ਜਾਦੂਈ ਕੁੜੀ ਅਨੀਮੀ. 2011 ਅਨੀਮੀ ਪੂਏਲਾ ਮਾਗੀ ਮੈਡੋਕਾ ਮੈਗਿਕਾ ਜਾਦੂਈ ਲੜਕੀ ਅਨੀਮੀ ਦਾ ਇਕ ਡੀਕਨस्ट्रਕਸ਼ਨ ਹੋਣ ਲਈ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਸੋਚਣਾ ਇੱਕ ਗਲਤੀ ਹੋਵੇਗੀ ਕਿ ਮਦੋਕਾ ਜਾਦੂਗਰੀ ਲੜਕੀ ਅਨੀਮੀ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਨ ਦਾ ਮਤਲਬ ਸ਼ੋਅ ਇਹ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਕੋਈ ਕੀਮਤ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਮਲਾਹ ਚੰਨ ਜਾਂ ਕਾਰਡਕੈਪਟਰ ਸਾਕੁਰਾ , ਜਾਂ ਉਹ ਮਦੋਕਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੀ. ਮੈਜਿਕ ਨਾਈਟ ਰੈਅਰਥ ਅੱਧ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ ਪਿਆਰੇ ਜਾਦੂਈ ਪ੍ਰਾਣੀ ਦੀ ਧਾਰਣਾ ਗੁਪਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਾਪਾਕ ਹੈ. ਲੋਕ ਵੀ ਅਕਸਰ ਸੋਚਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਣ ਦਾ ਇਕੋ ਇਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਜਿਸ ਦਾ ਕੈਂਪ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਹੈ ਇਸ ਨੂੰ ਹਨੇਰਾ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ.
ਜਦੋਂ ਇਸ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਇਸ ਸਭ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਡਾਰਕ ਨਾਈਟ? ਖੈਰ, ਐਲੇਨ ਮੂਰ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਕ ਮਿੱਲਰ ਦੇ ਕਾਮਿਕਸ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ, ਨੋਲਨ ਦੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਤਿਕੜੀ ਕਿਵੇਂ ਬੈਟਮੈਨ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਲਈ ਛੋਟਾ ਬਣ ਗਈ? ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਹੋ: ਹਨੇਰਾ ਯਥਾਰਥਵਾਦ, ਬੇਰਹਿਮੀ, ਅਤੇ ਹਾਸੇ-ਮਜ਼ਾਕ ਦੀ ਲਗਭਗ ਨਿਰਪੱਖ ਘਾਟ. ਇਹ ਨੋਲਨ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਲਈ ਵਧੀਆ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਿ ਜਾਂ ਤਾਂ ਬੈਟਮੈਨ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਉਹ ਸਭ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.
ਡਾਰਕ ਨਾਈਟ ਪਹਿਲੀ ਅਤੇ ਇਕੋ ਵਾਰ ਇਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਆਸਕਰ ਲਈ ਨਾਮਜ਼ਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਜੋਕਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਹੀਥ ਲੇਜ਼ਰ ਨੇ ਉਸ ਆਸਕਰ ਨੂੰ ਮਰਨ ਉਪਰੰਤ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਨਾਲ, ਡਾਰਕ ਨਾਈਟ ਗੰਭੀਰ ਫਿਲਮਾਂ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿਚ ਜਾਇਜ਼ ਬਣ ਗਏ. ਇਹ ਨਹੀਂ ਸੀ ਬੱਸ ਇੱਕ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਫਿਲਮ. ਇਹ ਕਲਾ ਦਾ ਕੰਮ ਸੀ.
ਅਜੀਬ ਅਲ ਯੈਂਕੋਵਿਕ ਗ੍ਰੈਵਿਟੀ ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ
ਲੇਜਰ, ਜੋਕਰ ਵਜੋਂ, ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸੀ. ਇਹ ਇਕ ਕਮਾਲ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਸੀ ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭੂਮਿਕਾ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਦੂਜਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਮਾੜੇ copੰਗ ਨਾਲ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਇਕੋ ਇਕ ਮਹਾਨ ਕਾਮਿਕ ਬੁੱਕ ਹੀਰੋ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ - ਇਕ ਲੰਬੇ ਸ਼ਾਟ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ.
madoka magica ਸਿਰ ਕੱਟਿਆ
ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਰੀਵ ਸੁਪਰਮੈਨ / ਕਲਾਰਕ ਕੈਂਟ ਵਜੋਂ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਇਸ ਕਰਕੇ ਨਹੀਂ ਕਿ ਮੈਂ ਪਿਆਰ ਸੁਪਰਮੈਨ, ਪਰ ਸੁਪਰਮੈਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਵੇਚਣਾ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ, ਦਿਆਲੂ, ਦੇਮੀ-ਦੇਵਤਾ ਆਦਮੀ ਹੈ ਸਖਤ ਇਹ ਸਹੀ ਵੇਚਣਾ ਸੌਖਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਰੀਵ ਨੇ ਇੱਕ ਅਦਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹਾ ਕੀਤਾ. ਜਿੱਥੋਂ ਤਕ ਮੇਰਾ ਸਬੰਧ ਹੈ, ਜੇ ਮਰੀਸ਼ਾ ਟੋਮਈ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਸਰਵਸ੍ਰੇਸ਼ਠ ਸਹਾਇਕ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਲਈ ਨਾਮਜ਼ਦ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਮੇਰਾ ਚਚੇਰਾ ਭਰਾ ਵਿਨੀ (ਅਤੇ ਆਸਕਰ ਜਿੱਤੇ, ਕੋਈ ਘੱਟ ਨਹੀਂ), ਫਿਰ ਮਿਸ਼ੇਲ ਫੀਫੀਫਰ ਉਸ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਕੰਮ ਲਈ ਨਾਮਜ਼ਦਗੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ.
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਰਟਨ ਦੇ ਉਲਟ, ਜੋ ਕੈਂਪ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪਹਿਲੇ ਦੋ ਲਈ ਇੱਕ ਰਾਜਧਾਨੀ-ਜੀ ਗੋਥਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਲਿਆਉਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ ਬੈਟਮੈਨ ਫਿਲਮਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਕਲਾ ਮੰਨਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਰਿਹਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਬੈਟਮੈਨ ਕੀ ਹੈ ਦੇ ਅਧਾਰ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸਦਮੇ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਜੋ ਫ੍ਰੌਡਿਅਨ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਜੁਰਮਾਂ ਨੂੰ ਸੁਲਝਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਬੱਲਾ ਵਾਂਗ ਕੱਪੜੇ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ.
ਕੀ ਬੈਟਮੈਨ ਦੇ ਹਨੇਰਾ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿਚ ਕੁਝ ਪਲ ਅਤੇ ਵਧੀਆ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹਨ? ਹਾਂ, ਪਰ ਕੀ ਬੈਟਮੈਨ ਨੂੰ ਇਕ ਮਹਾਨ ਪਾਤਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਨਹੀਂ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਯੁੱਧ ਦੀ ਮਸ਼ੀਨ ਹੈ, ਜਾਂ ਉਹ ਠੰਡਾ ਅਤੇ ਦੂਰ ਹੈ. ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਨਾਲ ਜੁੜਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ (ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਕੋਲ ਇਕ ਬੈਟਫੈਮਲੀ ਕਿਉਂ ਹੈ), ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਇਸਲਈ ਉਸਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਬੱਚਿਆਂ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਬਕਸੇ ਹੋਏ ਹਨ). ਇਹੀ ਹੈ ਜੋ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਲੈਗੋ ਬੈਟਮੈਨ ਅਜਿਹੀ ਵਧੀਆ ਫਿਲਮ- ਇਕ ਵਧੀਆ, ਮੈਂ ਬਹਿਸ ਕਰਾਂਗਾ — ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਬੈਟਮੈਨ ਕੌਣ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ.
ਨੋਲਨ ਦਾ ਬੈਟਮੈਨ ਸਰੋਤ ਸਮੱਗਰੀ ਲਈ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪਿਆਰ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਹੈ: ਕੈਂਪ, ਰੋਬਿਨ ਨੂੰ ਬੈਟਮੈਨ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਜਰੂਰਤ, ਬਰੂਸ ਦੀ ਅਸਲ ਜਾਸੂਸ ਹੁਨਰ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਬੈਟਮੈਨ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਤਾਕਤ ਸਦਮੇ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਉਸ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਹੈ.
ਇਹ ਕਠੋਰ ਟੋਨ ਬਾਕੀ ਦੇ ਡੀਸੀਯੂ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗ਼ਲਤ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਫੌਲਾਦੀ ਜਿਸਮ ਵਾਲਾ ਆਦਮੀ . ਲੋਕ ਇਸ ਤੱਥ 'ਤੇ ਡਾਂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਲਾਰਕ ਨੇ ਜ਼ੋਦ ਨੂੰ ਮਾਰਿਆ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਇਹ ਸਹੀ ਹੈ, ਮੇਰਾ ਮੁੱਦਾ ਕਲਾਰਕ ਦੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕੀ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਉਹ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਅਫਸੋਸ ਹੈ ... ਮੇਰਾ ਸੁਪਰਮੈਨ ਨਹੀਂ. ਸੁਪਰਮੈਨ ਦੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ . ਇਹ ਉਸਦੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ. ਉਹ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਵੀ ਉਹ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨੁਕਸਾਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਿੱਛੇ ਹਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਇਸ ਕਰਕੇ . ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸੁਪਰਮੈਨ ਪਰਦੇਸੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵੀ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜ ਸਕਦਾ ਹੈ ਉਸਦੀ ਮਹਾਨ ਸ਼ਕਤੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ.
ਡਰੈਗਨ ਬਾਲ ਜ਼ੈਡ ਬਲਮਾ ਅਵਾਜ਼ ਅਦਾਕਾਰ
(ਚਿੱਤਰ: ਡੀਸੀ ਕਾਮਿਕਸ)
ਹੈਰਾਨ ਵੂਮੈਨ ਅਤੇ ਐਮਸੀਯੂ ਨੇ ਸਾਬਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਕਿ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ 'ਤੇ ਸਫਲ ਹੋਣ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹਨੇਰਾ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਪਏਗਾ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਰਦੇਸਿਤ, ਵਧੀਆ ਨਿਰਮਾਣ ਅਤੇ ਵਧੀਆ ਅਭਿਨੈ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦੇ ਲੋਕ ਆਸਕਰ ਨਹੀਂ ਲੈਣ ਜਾ ਰਹੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਥਾਪਨਾ ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਵਿਚ, ਕਾਮਿਕਸ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ toਣ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਯੋਗ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਕਿ ਇਕ ਆਦਮੀ ਉੱਡ ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਡਾਰਕ ਨਾਈਟ ਗੰਭੀਰ, ਅਵਾਰਡ-ਯੋਗ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਮਿਆਰ ਬਣਾਇਆ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਬਚ ਸਕਦੇ ਹੋ ਹੋਣ ਇੱਕ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਫਿਲਮ? ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲਈ, ਮੈਂ ਇਸਦੀ ਉੱਤਮਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਸ ਤੇ ਨਾਰਾਜ਼ ਰਹਾਂਗਾ.
(ਚਿੱਤਰ: ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼.)
