ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਅਤੇ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨਾਰੀਵਾਦ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚਰਚਿਤ ਬਹਿਸ ਵਾਲੀਆਂ ਪੌਪ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਹਨ. ਕੀ ਉਹ ਰਵਾਇਤੀ minਰਤਵਾਦ ਦੇ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਕੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਰਮਵਾਦੀ ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ' ਤੇ ਗੈਰ-ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਹਨ?
ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਬਹਿਸ ਜ਼ਰੂਰ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੀਆਈਐਸ, ਵਿਪਰੀਤ ਵਿਆਹ - ਖ਼ਾਸਕਰ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਜੇ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਮਜਬੂਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ - ਵਿੱਚ ਸਮਾਪਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ - ਕਿਉਂਕਿ forਰਤਾਂ ਲਈ ਪੂਰਾ ਅੰਤਮ ਟੀਚਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਨੁਕਸਾਨਦੇਹ ਹੈ. ਇਹਨਾਂ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਘਾਟ, ਜ਼ਿੱਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਿੰਗ, ਘਰੇਲੂਪਣ, ਅਤੇ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਰਵਾਇਤੀ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਰਹਿਣ, ਅਜਿਹੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਨੁਕਤਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਵਿਆਹ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਦੇ .ਰਤਵਾਦ ਦੇ.
ਇਹ ਕੁਝ ਆਮ ਆਲੋਚਨਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀਆਂ (ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਡਿਜ਼ਨੀ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ) ਤੇ ਲਗਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ - ਉਹ ਮਰਦਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਰਵਾਇਤੀ ਵਿਆਹ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ.
ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗਲਤ ਪੜ੍ਹਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਪਰ ਇਹ ਘਟਾਉਣ ਵਾਲਾ ਅਤੇ ਸੀਮਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੈ - ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ, ਥਕਾਵਟ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਾ ਕਰਨਾ. ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਨੂੰ ਇਸ ਸਧਾਰਣ ਸੁਭਾਅ ਦਾ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਮਿਲਦਾ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਉਸਦੀ ਕਹਾਣੀ ਜਾਣਦੇ ਹੋ. ਉਹ ਉਹ ’sਰਤ ਹੈ ਜੋ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਵਾਲੀ ਮਤਰੇਈ ਮਾਂ ਅਤੇ ਮਤਰੇਈ ਭੈਣਾਂ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਦੀ ਗੇਂਦ ਵੱਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰੀ ਦੇਵੀ ਮਾਤਾ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਉਸ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਦੇ ਦੌਰੇ 'ਤੇ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਪਰੀ ਗੌਡਮੇਮਰੀ ਦਾ ਜਾਦੂ ਖਤਮ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਘਰ ਵੱਲ ਭੱਜੀ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਇਕ ਗਿਲਾਸ ਝੁੱਗੀ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡ ਗਈ. ਇਹ ਅਜੀਬ ਜੁੱਤੇ ਹਨ ਜੋ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਨੂੰ ਉਸ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਕਿਉਂਕਿ ਜੁੱਤੀ ਸਿਰਫ ਉਸ ਨੂੰ ਫਿੱਟ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਅੰਤ ਖੁਸ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਬੋਰਿੰਗ ਅਤੇ ਏਜੰਸੀ-ਮੁਕਤ, ਠੀਕ ਹੈ? ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ.
ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਸਭ ਤੋਂ ਨਾਰੀਵਾਦੀ, ਸਖ਼ਤ ਅਤੇ ਦਿਆਲੂ charactersਰਤ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਜਾਣਦੀ ਹਾਂ. ਉਹ ਇੱਕ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਲਵਾਰ ਜਾਂ ਦਲੇਰੀ ਯਾਤਰਾ ਨਾਲ ਬਚਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਆਧੁਨਿਕ ਅਨੁਕੂਲਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਜਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਨਾਰੀਵਾਦ ਅਤੇ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਬਾਰੇ ਵਿਕਸਤ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ.
ਡਿਜ਼ਨੀ ਐਨੀਮੇਟਡ ਫਿਲਮ
(ਚਿੱਤਰ: ਡਿਜ਼ਨੀ)
ਵਾਲਪ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦਾ 1950 ਐਨੀਮੇਟਡ ਕਲਾਸਿਕ ਸੀਨਡਰੈਲਾ ਫੋਕਟੇਲ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਮੁੱਖਧਾਰਾ ਅਨੁਕੂਲਣ. ਇਹ ਦੂਜੀ ਸੀ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਐਨੀਮੇਟਡ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਬਾਅਦ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਫਲ ਬ੍ਰਾਂਡ — ਰਾਜਕੁਮਾਰੀਆਂ of ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ, ਸਨੋ ਵ੍ਹਾਈਟ ਐਂਡ ਸੱਤ ਡਵਰਫ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਫਿਲਮ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਫਲਤਾ ਬਣ ਗਈ, ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਆਪਣੀ precਖੀ ਵਿੱਤੀ ਸਥਿਤੀ ਤੋਂ ਬਚਾਉਂਦੀ ਰਹੀ, ਇਹ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਰੂੜੀਵਾਦੀ ਅਨੁਕੂਲਤਾਵਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ, ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ, ਪਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ, ਜਿਸ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਇਹ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ.
ਵਿਚ ਭਿੰਨ ' ਐੱਸ ਸਮੀਖਿਆ , ਉਹ ਵਰਣਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਬੇਰੰਗ, ਗੁੱਡੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਾਸਾ ਹੈ. ਉਹ ਏਜੰਸੀ ਅਤੇ ਨਾਰੀਵਾਦ ਦੀ ਉਸੇ ਘਾਟ ਤੋਂ ਦੁਖੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੀਆਂ ਸਾਥੀ ਕਲਾਸਿਕ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀਆਂ (ਸਨੋ ਵ੍ਹਾਈਟ, ਸਲੀਪਿੰਗ ਬਿ Beautyਟੀ) ਵੀ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸਦੀ ਕੀਮਤ ਕੀ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਜਾਦੂ ਦੀ ਨੀਂਦ ਵਿੱਚ ਨਾ ਡਿੱਗਣ ਨਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਧਾਰ ਮਿਲਦੀ ਹੈ.
ਮੂੰਗਫਲੀ ਦੇ ਮੱਖਣ ਵਿੱਚ ਢੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਆਦਮੀ
ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਡਿਜ਼ਨੀ ਵਿਖੇ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਸੀ.
ਸਕ੍ਰੀਨਾਈਰਾਇਟਰ ਮੌਰਿਸ ਰੈਪ, ਜਿਸਦੀ ਫਿਲਮ 'ਤੇ ਕੰਮ ਬਿਨਾਂ ਰੁਕਾਵਟ ਪਾਇਆ, ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਵਿਦਰੋਹੀ ਦੱਸਿਆ. ਮੇਰੀ ਸੋਚ ਸੀ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਜੋ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਸਭ ਕੁਝ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਥਾਲੀ ਤੇ ਸਪੁਰਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ. ਉਸ ਨੇ ਡੇਵਿਡ ਕੋਨਿਗ ਦੀ 1997 ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿਚ ਕਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕਮਾਉਣਾ ਹੈ ਮਾouseਸ ਅੰਡਰ ਗਲਾਸ: ਡਿਜ਼ਨੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਥੀਮ ਪਾਰਕਸ ਦੇ ਰਾਜ਼.
ਇਸ ਲਈ ਮੇਰੇ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿਚ, ਪਰੀ ਗੋਡਮੀਰੀ ਨੇ ਕਿਹਾ, 'ਇਹ ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਤੱਕ ਠੀਕ ਹੈ ਪਰ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ' ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. 'ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਇਹ ਕਮਾਇਆ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸ ਨੂੰ ਕੀ ਕਰਨਾ ਪਿਆ, ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਮਤਰੇਈ ਮਾਂ ਅਤੇ ਮਤਰੇਈ ਭੈਣਾਂ ਨਾਲ ਬਗਾਵਤ ਕਰਨਾ ਸੀ. ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਘਰ ਵਿਚ ਗੁਲਾਮ ਬਣਨ ਤੋਂ ਰੋਕੋ. ਇਸ ਲਈ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਆਰਡਰ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ. ਉਹ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਚੁਬਾਰੇ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੇ (ਮੇਰੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ) ਬਹੁਤ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਲਿਆ.
ਹਾਲਾਂਕਿ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦਾ ਫਿਲਮ ਦਾ ਅੰਤਮ ਰੂਪ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਫਿਰ ਵੀ ਰੈਪ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ofਰਤ ਦੀਆਂ ਝਲਕ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਜਾਣ ਪਛਾਣ ਜੋ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਆਪਣੀ ਮਤਰੇਈ ਮਾਂ ਅਤੇ ਭੈਣਾਂ ਦੇ ਹੱਥੋਂ ਤਸੀਹੇ ਅਤੇ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਵਾਲੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਤੀਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ, ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕੋਮਲ ਅਤੇ ਦਿਆਲੂ ਰਹੀ. ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੀ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਅਲੋਚਨਾ ਮਿਲਦੀ ਹੈ it ਇਸਦੀ ਕਾਫ਼ੀ ਕੀਮਤ. ਪਰ ਇਕ ਚੀਜ ਜਿਸ ਤੋਂ ਇਹ ਉੱਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨਾਇਕਾ ਪ੍ਰਤੀ ਹਮਦਰਦੀ.
ਐਨੀਮੇਟਡ ਕਹਾਣੀ ਬਾਅਦ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲਤਾਵਾਂ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਘੱਟ ਨੋਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਹ ਉਸ ਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀ ਦਿਆਲਤਾ ਅਤੇ ਸੰਕਲਪ ਵਿਚ ਤਾਕਤ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਫਿਰ ਵੀ, ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ, ਗੇਂਦ 'ਤੇ ਜਾਣ ਦਾ ਉਸ ਦਾ ਇਕਲੌਤਾ ਕਾਰਨ ਇਕ ਚੰਗੀ ਰਾਤ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇਕ ਸੁੰਦਰ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਨੂੰ ਮਿਲਣਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਦੀ ਨਿੰਦਾ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਾਰੇ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਇਕ ਅਟਾਰੀ, ਮੰਗਾਂ ਅਤੇ ਇਕ ਪਿਆਰ ਦੀ ਘਾਟ.
ਇਸ ਲਈ ਲੋਕਤੰਤਰ ਮਰਦਾ ਹੈ
ਇੱਕ ਬਿਹਤਰ ਜਿੰਦਗੀ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖਣਾ - ਜਾਂ ਇੱਕ ਰਾਤ ਬਹੁਤ ਘੱਟ, ਉਸ ਦੀ ਲਚਕ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਨਿਰੰਤਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿਨਡੇਰੇਲਾ ਦੀ ਆਪਣੀ ਦਰਿਆਦਿਲੀ ਅਤੇ ਸਬਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਉਸਦੀ ਮਤਰੇਈ ਮਾਂ ਦੇ ਵਿਟ੍ਰਿਓਲ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ’sੰਗ ਹੈ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ.
ਫਿਰ ਵੀ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਦੂਜੀ womenਰਤਾਂ ਤੋਂ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ wayੰਗ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਅਨੁਕੂਲਤਾਵਾਂ ਵਿਚ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ: ਉਸ ਦੀ ਦਿੱਖ. ਜਿਥੇ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਰਵਾਇਤੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਦੂਤ ਰੂਪ ਹੈ - ਸੁਨਹਿਰੇ ਵਾਲ, ਨਰਮ ਸੁਵਿਧਾਵਾਂ, ਇੱਕ ਪਤਲੀ ਅਤੇ ਅਸ਼ਾਂਤ ਸਰੀਰਕਤਾ — ਉਸਦੀਆਂ ਮਤਰੇਈ ਕਾਰਟੂਨਿਸ਼ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਦਲੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਨੱਕ ਅਤੇ ਮਖੌਲ ਵਾਲੇ ਅੰਦਾਜ਼ ਹਨ. ਇਕ ਸੀਨ ਵਿਚ, ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਸਿਡਰੇਲਾ ਨੂੰ ਕੱਟਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਡ੍ਰੀਜ਼ੈਲਾ ਨੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ singingੰਗ ਨਾਲ ਗਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਦਿਖਾਇਆ ਸੀ ਕਿ ਇਕੋ ਹੀ ਗਾਣੇ ਨੂੰ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪਿਆਰੀ ਲਲਿਤ ਵਿਚ ਗਾਉਣਾ.
ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨੈਤਿਕ ਕੇਂਦਰਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨਾ ਇਕ ਚੀਜ ਹੈ- ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਦੀ ਦਯਾ ਬਨਾਮ ਉਸਦੀ ਮਤਰੇਈ ਭੈਣਾਂ ਦੀ ਸਵਾਰਥ ਅਤੇ ਬੇਰਹਿਮੀ — ਅਤੇ ਇਕ ਹੋਰ, ਇਕ ਪੁਰਸ਼ਵਾਦੀ ਸਮਾਜ ਦਾ ਇਕ ਸੰਕੇਤ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੈਤਿਕ ਕੇਂਦਰਾਂ ਨੂੰ ਸਰੀਰਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬੰਨ੍ਹਣਾ ਇਕ ਰਵਾਇਤੀ ਮਰਦ ਨਿਗਾਹ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਕਦੇ ਬਾਅਦ
(ਚਿੱਤਰ: 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਫੌਕਸ)
ਦਹਾਕੇ ਬਾਅਦ, ਕਦੇ ਬਾਅਦ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ 90 ਵਿਆਂ ਦੇ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਜਵਾਬ ਵਜੋਂ ਪਹੁੰਚੇ. ਇਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਜਾਦੂ ਨਹੀਂ, ਕੋਈ ਪਰੀ ਗੋਦਮਾਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ, ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦਾ ਵਿੰਚੀ ਦਾ ਇਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਸੰਸਕਰਣ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ), ਅਤੇ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਪਹਿਲਾਂ ਵੇਖੀ ਗਈ ਇਕ ਕਿਨਾਰਾ ਅਤੇ ਮਜ਼ਾਕ ਹੈ.
ਡ੍ਰੈਯੂ ਬੈਰੀਮੋਰ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੇ ਇਸ ਬਿੰਦੂ ਤਕ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਬਾਗ਼ੀ ਅਤੇ ਬੇਈਮਾਨ ਲਕੀਰ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਡੈਨੀਅਲ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਨਹੀਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਦਾ ਨਾਮ ਵੀ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ, ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਕਿਸੇ ਪੁਰਾਣੀ ਪੁਰਾਣੀ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸਾਮਾਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ. ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਦੇ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਦੱਸਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਕਿ ਬੈਰੀਮੋਰ ਕਿੱਥੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਡੈਨੀਅਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਹੋਰ ਰਵਾਇਤੀ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿਚ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਮੰਨ ਕੇ ਵਧੇਰੇ ਰਾਖਵੇਂ ਸੁਭਾਅ ਦਾ ਤਿਆਗ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਇਕ ਟੀ ਦੇ ਮਜ਼ਬੂਤ Characਰਤ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ moldਾਂਚੇ ਵਿਚ ਫਿੱਟ ਹੈ.
ਇਹ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਡੈਨੀਲੇਲ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਮਤਰੇਏ ਭੈਣ ਲਈ ਗੁੱਸੇ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਿੰਦੀ ਹੈ (ਇਕਵਚਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੀ ਦੂਸਰੀ ਮਤਰੇਈ ਭੈਣ ਉਸ ਲਈ ਚੰਗੀ ਹੈ). ਡੈਨੀਅਲ ਉਸ ਦੀ ਮਤਰੇਈ ਭੈਣ ਮਾਰਗੁਰੀਟ ਨੂੰ ਮੁੱਕਾ ਮਾਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਡੈਨੀਅਲ ਦੀ ਮਾਂ ਦਾ ਅਪਮਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦਾ ਪਹਿਰਾਵਾ ਚੋਰੀ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਕ ਹੋਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ, ਡੈਨੀਅਲ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਪ੍ਰਿੰਸ ਹੈਨਰੀ ਨੂੰ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੁੱਕ ਕੇ ਉਸ ਨੂੰ ਖ਼ਤਰੇ ਤੋਂ ਦੂਰ ਲੈ ਗਿਆ.
(ਚਿੱਤਰ: 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਫੌਕਸ / ਸਕਰੀਨ ਗਰੈਬ )
ਇਹ ਵੇਖਣਾ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੈ, ਜ਼ਰੂਰ, ਪਰ ਉਸ ਸਮੇਂ, ਇਹ ‘90s ਅਤੇ 2000 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ manਰਤ ਦੀ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਅਸਲ ਕਿਸਮ ਸੀ physical, ਅਤੇ ਸਰੀਰਕਤਾ ਨੇ ਕਿਹਾ ਤਾਕਤ ਦਾ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਕੇਤ ਸੀ. ਮੈਂ ਬਫੇਸ ਅਤੇ ਜ਼ੇਨਸ ਅਤੇ ਮੁਲਾਸਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ femaleਰਤ ਪਾਤਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਨ, ਉਹ ਪ੍ਰਤਿਨਿਧ ਨਹੀਂ ਹਨ ਸਿਰਫ strongਰਤਾਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਸੁਤੰਤਰ ਅਤੇ ਏਜੰਸੀ ਰੱਖਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ.
ਆਖਰਕਾਰ ਮੇਰੀ ਆਪਣੀ ਯਾਤਰਾ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਕਿ ਹਮਦਰਦੀਪੂਰਵਕ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਹੋਣ ਦਾ ਭਾਵ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੈਸਿਵ ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਇਹ ਫਿਲਮ ਸਿੰਡਰੇਲਾ (ਜਾਂ ਡੈਨੀਅਲ ਦੀ) ਟ੍ਰੇਡਮਾਰਕ ਦਿਆਲਤਾ ਅਤੇ ਦਰਿਆਦਿਤਾ ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਨਾਲ ਹੀ ਇਹ ਵੀ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਖ਼ਤ ਹੈ, ਪੁਰਾਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀਆਂ ਦੇ ਉਲਟ.
ਵੀਪ 'ਤੇ ਮੁਕੱਦਮਾ ਕਰਨ ਦਾ ਕੀ ਹੋਇਆ
ਇਕ wayੰਗ ਨਾਲ ਫਿਲਮ ਸਿਡਰੇਲਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਤਕ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ ਇਕ ਚੰਗੀ theੰਗ ਨਾਲ ਨਾਇਕਾ ਨੂੰ ਗੇਂਦ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਨਾਲ ਬਿਤਾਉਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਦੇਣਾ, ਇਕੋ ਰਾਤ ਵਿਚ ਪਿਆਰ ਵਿਚ ਪੈਣ ਦੀ ਗੈਰ-ਅਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਧਾਰਨਾ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣਾ. ਇਹ ਦੋਨੋਂ ਤਾਜ਼ਗੀ ਭਰਪੂਰ ਅਤੇ ਅਨੰਦਦਾਇਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ੁਕਰ ਹੈ ਕਿ ਹੁਣ ਇਕ ਆਦਰਸ਼ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ.
ਡੈਨੀਅਲ ਅਤੇ ਹੈਨਰੀ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹੋਏ ਪਿਆਰ ਵਿਚ ਪੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਮਨਜ਼ੂਰ ਹੋਣ 'ਤੇ, ਹੈਨਰੀ ਸੋਚਦੀ ਹੈ ਕਿ ਡੈਨੀਅਲ ਏ ਕਾਉਂਟਸ , ਪਰ ਉਹ ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਣ ਲਈ ਆਪਣੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦਾ), ਅਤੇ ਇਹ ਪਿਆਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਮਿੱਠਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਹੈਨਰੀ ਰਾਇਲਟੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਖਿੜਿਆ ਹੋਇਆ ਰੋਮਾਂਸ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਬੰਨ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਅਤੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦਾ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪਹਿਲੂ ਹੈ. ਇਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰਵਾਇਤੀ ਪਰੀ ਕਥਾਵਾਂ (ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਅਸਲ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀਆਂ) ਵਿਚ ਕੁਝ ਗੁੰਮ ਗਿਆ ਹੈ ਪਰ ਹੁਣ ਤੁਹਾਡਾ ਬਹੁਤ ਸਵਾਗਤ ਹੈ.
ਰੌਜਰਜ਼ ਅਤੇ ਹੈਮਰਸਟੀਨ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ
(ਚਿੱਤਰ: ਐਂਡਰਿ H ਐੱਚ. ਵਾਕਰ / ਗੈਟੀ ਚਿੱਤਰ)
ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਦੋ ਹਾਲੀਆ ਅਨੁਕੂਲਤਾਵਾਂ ਸਿਡਰੇਲਾ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਰਵਾਇਤੀ ਰਸਤੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੋਮਲ ਰੂਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲੈਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਅਜੋਕੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਨਵੀਨਤਾ ਨਾਲ ਨਵੀਨਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਏਜੰਸੀ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਦੀ ਹੈ. ਕਦੇ ਬਾਅਦ.
ਰੌਜਰਜ਼ ਅਤੇ ਹੈਮਰਸਟੀਨ ਨੇ ਬਣਾਇਆ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਇੱਕ ਟੀਵੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ, ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1957 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਾਰਤ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਸੀਂ 2013 ਦੇ ਬ੍ਰੌਡਵੇ ਉਤਪਾਦਨ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਇਹ ਨਵਾਂ ਆਕਰਸ਼ਣ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੁਝ ਵਾਧੂ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਨਾਲ, ਉਸਦੀ ਚੰਗਿਆਈ ਤੇ ਚਾਨਣ ਚਮਕਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਉਸ ਦੀ ਪਰੀ ਗੌਡਮਾਦਰ, ਪਹਿਲਾਂ ਕ੍ਰੇਜ਼ੀ ਮੈਰੀ ਵਜੋਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਸਿੱਧਾ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਹਰ ਕਿਸੇ ਦੀ ਪਰੀ ਦੇਵੀ ਹਾਂ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਹੀ ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਹੋ ਜਿਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦਾਨ, ਉਦਾਰਤਾ ਅਤੇ ਦਿਆਲਤਾ ਦਿੱਤੀ ਹੈ. (ਮੇਰੇ ਆਪਣੇ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਕੋਨੇ ਵਿਚ r ਦੁਬਾਰਾ.)
ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਗੇਂਦ 'ਤੇ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਰਿਡਿਕੂਲ ਦੀ ਇਕ ਖੇਡ ਵਿਚ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਅਖੌਤੀ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਲੋਕ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੇ ਅਪਮਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਇਹ ਸਿਨਰੇਲਾ ਦੀ ਖੇਡਣ ਦੀ ਵਾਰੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਤਾਰੀਫਾਂ ਨੂੰ ਕਸਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਦੂਸਰੇ ਸ਼ਾਹੀ ਮਹਿਮਾਨ ਬੇਮਿਸਾਲ ਦਿਆਲਤਾ ਦੇ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੇ ਭੰਬਲਭੂਸੇ ਵਿਚ ਹਨ, ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਇਸ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਐਲਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਕਿੰਨੀ ਵਧੀਆ ਰਾਤ ਹੈ.
ਬ੍ਰੌਡਵੇ ਸੰਗੀਤ ਵੀ ਇੱਕ ਸੰਕੇਤ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਕਦੇ ਬਾਅਦ ਪਹਿਲਾਂ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਿੰਸ (ਇੱਥੇ ਟੋਫਰ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ) ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਕਰਵਾ ਕੇ, ਜਦੋਂ ਉਸ ਦਾ ਕਾਫ਼ਲਾ ਜੰਗਲ ਵਿਚ, ਉਸਦੀ ਮਤਰੇਈ ਅਤੇ ਮਤਰੇਈ ਭੈਣਾਂ ਨਾਲ, ਉਸ ਘਰ ਵਿਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਉਸਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਉਸ ਨੂੰ ਪਾਣੀ ਪਿਲਾਉਣ ਅਤੇ ਕ੍ਰੇਜ਼ੀ ਮੈਰੀ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਦਿਆਲਤਾ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋ ਗਿਆ.
ਉਹ ਵੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਗੱਲ ਕਰੋ . ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਦੋਨੋਂ ਗੇਂਦ ਵਿਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤੀ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਲਈ. ਆਪਣੀ ਇਨਕਲਾਬੀ ਦੋਸਤ ਜੀਨ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਕਹਿਣ ਤੇ, ਉਹ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਉਸ ਦੇ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਕੀਤੇ ਸਲੂਕ ਬਾਰੇ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਅਤੇ ਟੋਫਰ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਜਾਣਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ - ਆਪਣੇ ਨੈਤਿਕ ਮੱਤ ਵਾਲੇ ਲੋਕ, ਨੇਤਾ ਵਜੋਂ - ਅਤੇ ਸਾਂਝੇਦਾਰੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਨੀਂਹ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਟੌਫਰ ਖੁਦ ਵੀ ਇੱਕ ਪਾਤਸ਼ਾਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਾਜ ਦੇ ਨੇਤਾ ਵਜੋਂ ਆਉਣ ਦੇ ਨਾਲ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ ਤੇ ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਹੀਰੋਇਨ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਦੋਨੋਂ ਅਮੀਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ.
ਇਹ ਦੱਸਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇਹ 2018 ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ relevantੁਕਵਾਂ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਸ ਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 2013 ਵਿਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਨੂੰ ਇਕ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਵੈ-ਜਾਗਰੂਕ ਨਾਟਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਟੌਫਰ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ: ਉਹ ਆਦਮੀ? ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਵ ਨੇਤਾ? ਪਰ ਉਸ ਕੋਲ ਦਿਲ, ਦਿਮਾਗ ਅਤੇ ਆਤਮਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ; ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ. ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਵਿਚ ਹੋਏ ਇਕ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿਚ ਇਹ ਬਹੁਤ ਹਾਸਾ-ਮਜ਼ਾਕ ਕਰ ਗਿਆ.
ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕ ਵੀ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਜ਼ੋਰ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ womanਰਤ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਦਾ ਰੂਪ ਧਾਰ ਸਕਦੀ ਹੈ. 1997 ਵਿਚ, ਬ੍ਰਾਂਡੀ ਨੇ ਡਿਜ਼ਨੀ ਟੀਵੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਵਿਟਨੀ ਹਾouਸਨ ਆਪਣੀ ਪਰੀ ਗੋਦਮਾਤਾ ਸੀ. ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, 2014 ਵਿੱਚ, ਕੇਕੇ ਪਾਮਰ ਨੇ ਬ੍ਰਾਡਵੇ ਦੀ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਖੇਡਣ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਕਾਲੀ asਰਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਤਿਹਾਸ ਰਚਿਆ. ਜਿਵੇਂ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਵਾਰ 'ਤੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ , ਇੱਕ ਅਫਰੀਕੀ ਅਮਰੀਕੀ ਅਭਿਨੇਤਾ ਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦੀ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫ਼ਿੱਕੇ — ਚਰਿੱਤਰ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ ਜੋ ਬਰੌਡਵੇ ਰੰਗ ਦੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਰੁਜ਼ਗਾਰ ਦੇਣ ਵਿੱਚ, ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਰੁੱਕ ਕੇ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ.
ਟੀਵੀ ਜਾਂ ਸਟੇਜ 'ਤੇ, ਇਕ ਕਾਲੇ womanਰਤ, ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਖੇਡ ਰਹੀ ਹੈ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਹੈ. ਇਹ ਰੰਗ ਦੀਆਂ ਲੜਕੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿਚ ਦੇਖਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਕਲਾਸਿਕ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀਆਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਿਰਫ ਚਿੱਟੀਆਂ ਕੁੜੀਆਂ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਦੱਸ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਬ੍ਰਾਂਡੀ ਅਤੇ ਪਾਮਰ ਦੋਵੇਂ ਪਤਲੀਆਂ, ਸੁੰਦਰ whileਰਤਾਂ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮਤਰੇਈ, ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ, ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਰੂਪ ਦੋਵਾਂ ਵਿਚ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਡਿੱਗੀ ਹਨ (ਇਕ ਭਾਰਾ ਹੈ, ਦੂਜਾ ਪਤਲਾ, ਪਰ ਦੂਜਾ ਪਤਲਾ ਅਤੇ ਕੋਝਾ).
ਸਿੱਧਾ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਸਿੰਡਰੇਲਾ
(ਚਿੱਤਰ: ਡਿਜ਼ਨੀ)
ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਤਾਜ਼ੇ ਵੱਡੇ-ਪਰਦੇ aptਾਲਣ ਤੇ ਆਉਂਦੇ ਹਾਂ: ਕੇਨੇਥ ਬਰਾਨਾਘ ਦੀ 2015 ਲਾਈਵ-ਐਕਸ਼ਨ ਫਿਲਮ. ਇਹ ਲਿਲੀ ਜੇਮਜ਼ ਨੂੰ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਦੀ ਇਕ ਵਧੀਆ .ਰਤ ਨੂੰ ਇਕ ਜਵਾਨ youngਰਤ ਵਜੋਂ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ, ਸਦਮੇ ਅਤੇ ਸੋਗ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਖਾਲੀਪਨ ਤੋਂ ਉੱਠ ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਸਾਡੀ ਨਾਇਕਾ ਦਾ ਨਾਮ ਐਲਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਨਵੀਂ ਮੋਨੀਕਰ, ਸਿੰਡਰੇਲਾ, ਉਸਦੀ ਮਤਰੇਈ ਮਾਂ ਅਤੇ ਭੈਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਜ਼ੁਲਮ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਹੈ. ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਅਸਲ ਨਾਮ — ਐਲਾ c ਅਤੇ ਸ਼ਬਦ ਸਿੰਡਰ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਕੰਮ ਦੇ ਇੱਕ ਥਕਾਵਟ ਦਿਨ ਦੇ ਬਾਅਦ ਰਸੋਈ ਦੀ ਅੱਗ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸੌਂ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਚਿਹਰੇ ਤੇ ਸਾਈਂਡਰ ਲੈ ਕੇ ਜਾਗਦਾ ਹੈ.
ਪਰ ਇਹ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਉਥੇ ਹੀ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਠੰ attੇ ਅਟਾਰਿਕ ਵਿਚ ਰਹਿਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਸਕ੍ਰੈਪ ਖਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੀ ਮਤਰੇਈ ਮਾਂ ਅਤੇ ਭੈਣਾਂ ਨੇ ਨਹੀਂ ਖਾਧੀ (ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬੇਸ਼ਕ), ਅਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਮੰਗਾਂ ਅਤੇ ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੇ ਇਕ ਨਿਰੰਤਰ ਅੜਿੱਕੇ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਮੌਤ ਦਾ ਸੋਗ ਕਰਦਿਆਂ. ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦਾ, ਆਖਰੀ ਵਿਅਕਤੀ ਜੋ ਉਸ ਪ੍ਰਤੀ ਦਿਆਲੂ ਸੀ.
ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਮ ਦਿਨ, 20,000 ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਾਲ ਘਰੇਲੂ ਹਿੰਸਾ ਅਤੇ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਦੀਆਂ ਹੌਟਲਾਈਨਜ਼ ਤੇ ਬੁਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਘਰੇਲੂ ਬਦਸਲੂਕੀ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋਏ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਜੋਖਮ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ਮਾਨਸਿਕ ਸਿਹਤ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਜਿਵੇਂ ਉਦਾਸੀ, ਪੋਸਟ-ਸਦਮਾ ਤਣਾਅ ਵਿਗਾੜ (ਪੀਟੀਐਸਡੀ), ਨਸ਼ਾ, ਅਤੇ ਆਤਮ ਹੱਤਿਆਤਮਕ ਵਿਵਹਾਰ.
ਹਰ ਕੁੱਟਮਾਰ ਵਾਲੀ womanਰਤ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸੋਚਣ ਦੀ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਹੈ, ‘ਮੈਂ ਕਿਵੇਂ ਬਾਹਰ ਆ ਸਕਦਾ ਹਾਂ?’ ਰੀਟਾ ਸਮਿੱਥ, ਘਰੇਲੂ ਹਿੰਸਾ ਵਿਰੁੱਧ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਗੱਠਜੋੜ ਦੀ ਸਾਬਕਾ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਐਨਪੀਆਰ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ . ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ, ਸ਼ਾਇਦ ਸਾਰੇ ਹੀ ਕੁਝ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨਗੇ. ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਵਿਚ ਕਿਹੜੀ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ? ਅਤੇ ਇਹ ਅਕਸਰ ਬਹੁਤ ਸੀਮਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਐਲਾ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਇਕੋ ਮਾਹੌਲ ਤੋਂ ਦੂਰ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਜਾਣਦੀ ਹੈ- ਇਕ ਘ੍ਰਿਣਾਯੋਗ ਘਰ a ਇਕ ਗੇਂਦ 'ਤੇ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ, ਉਹ ਮੁਸੀਬਤ ਵਿਚ ਇਕ ਪੈਸਿਵ ਲੜਕੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੀ, ਇਸ ਉਮੀਦ ਵਿਚ ਕਿ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਉਸ ਨੂੰ ਬਚਾਵੇਗਾ. ਉਸ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ. ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਬਾਲ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਰਾਜਕੁਮਾਰ (ਕਿੱਟ, ਰਿਚਰਡ ਮੈਡਨ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੀ) ਨੂੰ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ ਕਿ ਉਹ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਹ ਸਿਰਫ ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਦਿਆਲਤਾ ਦਿਖਾਈ ਹੈ — ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਜਿਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਹੁਤ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੈ. ਗੇਂਦ 'ਤੇ ਜਾਣਾ ਉਸ ਲਈ ਉਸ ਦਾ ਦੋਸਤ ਵੇਖਣ ਦਾ ਇਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ.
ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਕਰਕੇ ਕਿ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਨੂੰ ਗੇਂਦ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਮਿਲੀ ਹੈ - ਚਾਹੇ ਇਹ ਇਕ ਪਰੀ ਦੇਵਤਾ ਅਤੇ ਕੁਝ ਚੂਹੇ ਹੋਣ, ਜਾਂ ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦਾ ਵਿੰਚੀ - ਇਹ ਆਪਣੇ ਲਈ ਬਿਹਤਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਣ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਏਜੰਸੀ ਨਹੀਂ ਖੋਹ ਲੈਂਦਾ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ womanਰਤ ਦੀ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਮੰਗਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਦਿਆਲਤਾ ਦੀ. ਅਸਲ ਵਿਚ, ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਤਰੇਈ ਮਾਂ ਦੇ ਕਾਬੂ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਸਦਮੇ ਅਤੇ ਇਲਾਜ ਦੀ ਲੰਮੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਰਹੇਗੀ, ਪਰ ਇਹ ਵਿਕਲਪ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਬਿਹਤਰ ਹੈ.
ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਉਸਦੀ ਮਤਰੇਈ ਮਾਂ ਨਾਲ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਦਾ ਅੰਤਮ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਇਕ ਦਰਦਨਾਕ, ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਲ ਹੈ. ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਘੁੰਮਦਿਆਂ ਆਪਣੀ ਨਵੀਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵੱਲ, ਉਹ ਅਚਾਨਕ ਮੁੜ ਗਈ ਅਤੇ ਸਿੱਧਾ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮਾਫ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਇਹ ਸੋਚਣਾ ਸੌਖਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਮਤਰੇਈ ਮਾਂ ਮਾਫੀ ਦੀ ਹੱਕਦਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਉਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਲਈ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਮੁਆਫ਼ੀ ਉਸ ਦੀਆਂ ਮਤਰੇਈ ਚੀਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਉਸ ਦੀ ਮਤਰੇਈ ਮਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਦੀ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇਹ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਤਾਕਤ ਮੰਗਣ ਅਤੇ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਮੁਆਫ ਕਰਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਨਾਲ ਇੰਨੇ ਭਿਆਨਕ .ੰਗ ਨਾਲ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਪਣੇ ਲਈ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕਾਲਾ ਅਧਿਆਇ ਖਤਮ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਇੰਨੇ ਬੇਰਹਿਮੀ, ਸੋਗ ਅਤੇ ਸਦਮੇ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਹਰ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਸਿੰਡਰੇਲਾ, ਕਦੇ ਵੀ ਉਸ ਦੀ ਉਮੀਦ ਅਤੇ ਦਿਆਲਤਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਛੱਡਦਾ. ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਉਸ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਸਹਾਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਹਿਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਹਾਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਯੋਗ ਤੋਂ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਕਹਾਣੀ ਇਕ ਆਦਰਸ਼ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪਰੀ ਦੇਵੀਆਂ ਅਤੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀਆਂ ਚੱਪਲਾਂ ਅਤੇ ਜਾਦੂ ਹਨ- ਜਿਥੇ ਹੀਰੋਇਨਾਂ (ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ) ਚਿੱਟੀਆਂ ਅਤੇ ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁੰਦਰ ਹਨ ਅਤੇ, ਹਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਵਿਆਹ ਨਾਲ ਖਤਮ ਕਰੋ, ਪਰ ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਨਕਾਰਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਆਪਣੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਅੰਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਲੰਘਦੀ ਹੈ.
ਉਹ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਇਕ ਪੀੜਤ, ਬਚੀ ਹੋਈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਨਾਇਕ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਦੇ ਸਥਾਈ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੌਖਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਇਕ ofਰਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਜਿਹੜੀ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਬਣਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੇ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕਰ ਦਿੱਤਾ.
ਦਿਆਲਤਾ, ਲੜਾਈ ਵਿਚ ਜਿੰਨੀ ਵੀ ਬਹਾਦਰੀ ਦੀ ਜਿੱਤ, ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਬਚਾ ਸਕਦੀ ਹੈ.
ਕਿੰਗਡਮ ਹਾਰਟਸ 2 ਫਾਈਨਲ ਮਿਕਸ ਸੁਝਾਅ
(ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚਿੱਤਰ: ਡਿਜ਼ਨੀ, 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਫੌਕਸ, ਐਂਡਰਿ H ਐੱਚ. ਵਾਕਰ / ਗੈਟੀ ਚਿੱਤਰ)
ਆੱਨਿਆ ਦੇ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਲੈਸਲੀ ਨੋਪ ਅਤੇ ਲੌਰੇਨ ਬੈਕਲ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਮਾਸਟਰਜ਼ 'ਤੇ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ' ਤੇ ਆਪਣੇ ਕੁੱਤੇ ਨਾਲ ਫਿਲਮ ਵੇਖਦੀ, ਨੀਲ ਗੇਮਾਨ, ਜਾਂ ਡਿਜ਼ਨੀਲੈਂਡ 'ਤੇ ਪਾਈ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਟਵਿੱਟਰ: @anyacrittenton .
