** ਇਸ ਲੇਖ ਵਿਚ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਪ੍ਰੀਕੁਅਲ ਤਿਕੜੀ, ਅਸਲ ਤਿਕੜੀ ਅਤੇ ਸੀਕੁਅਲ ਤਿਕੜੀ. **
'ਤੇ ਫੈਸਲਾ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼: ਦਿ ਰਾਈਜ਼ ਆਫ਼ ਸਕਾਈਵਾਲਕਰ ਵਿਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਤਿਕੋਣੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਮਿਲਾ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਸਾਰੀ ਜਗ੍ਹਾ. ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਸੀਕਵਲ ਤਿਕੋਣੀ ਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਦੋ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਉੱਚਾ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਇਸ ਤੋਂ ਘੱਟ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਏ ਸਕਾਈਵਾਲਕਰ ਦਾ ਉਠ . ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਮਾਈਲੇਜ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਬੇਸ਼ੱਕ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਿਕੜੀ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦਾ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀਜਨਕ ਅੰਤ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਸੀਕੁਅਲ ਲਈ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀਆਂ ਰੇਟਿੰਗਸ ਪੂਰਵ-ਅਨੁਮਾਨਾਂ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਉੱਚੀਆਂ ਹਨ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਰੋਟੇਨ ਟਮਾਟਰਾਂ ਤੇ, ਪਰ ਇਹ ਭਾਵਨਾ ਦੂਸਰੀ ਨਜ਼ਰ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ.
ਦੋਵੇਂ ਫਾਲੋਪ ਟ੍ਰੋਲੋਜੀ, ਪ੍ਰੀਕੁਅਲ ਅਤੇ ਸੀਕੁਅਲ, ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਇਕ ਗੜਬੜ ਸਨ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਈ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਹ ਦੋਨੋਂ ਆਪਣੇ ਆਪਣੇ ਵਿਲੱਖਣ, ਸਾਰਥਕ ਪਾਤਰਾਂ ਅਤੇ ਕਿਰਿਆ ਦੀ ਘਾਟ, ਅਸਲੀ ਤਿਕੋਣੀ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੀ ਅਵਸਥਾ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਸਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਦੋਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਸੀਕੁਅਲ ਦਾ ਵਧੇਰੇ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਸਨ, ਤਾਂ ਪ੍ਰੀਕੁਏਲਾਂ ਦਾ ਸੀਕੁਅਲ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਫਾਇਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅਕਸਰ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਸੀਕੁਅਲ ਬਣਦੇ ਵਾਪਸੀ ਵਰਗੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਸਲ ਤ੍ਰਿਕੋਣੀ ਦੀ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਗੂੰਜਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਕੂਕੀ ਕਟਰ ਪਲਾਟ ਅਤੇ ਅਸਲ ਤਿਕੋਣੀ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀਆਂ shallਿੱਲੀਆਂ ਕਾਪੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ fan fanice ਨਾਲੋਂ ਥੋੜੇ ਜਿਹੇ ਹਨ. ਪੂਰਵ-ਅਨੁਮਾਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਜੇ ਵੀ ਮਾੜੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਚਲਾਇਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਨਾਪਸੰਦ ਹੈ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਕੁਝ ਵੱਖਰਾ ਅਤੇ ਸਾਰਥਕ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ.
ਅਸਲੀ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਫਿਲਮਾਂ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਲਈ ਹਰ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ. ਪਹਿਲੀ ਨਿਰੀਖਣ ਤੇ, ਉਹ ਸਧਾਰਣ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਕਿਰਿਆ ਅਤੇ ਠੰਡਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਫਿਰ ਵੀ ਆਪਣੀ ਸਾਦਗੀ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਇਸ inੰਗ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਨਾ ਤਾਂ ਪੂਰਵਜ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਅਗਲੀ ਕਿਰਿਆ.
ਸੀਕੁਅਲ ਦੀ ਅਸਲ ਤ੍ਰੈਵਿਗਿਆਨ ਵਾਂਗ ਹੀ ਸਾਦਗੀ ਹੈ, ਨਵੇਂ ਸਾਮਰਾਜ ਵਿਚ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਬੁਰਾਈ ਦਾ ਇਕ ਸਪਸ਼ਟ ਹਨੇਰੇ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲੂ, ਪਹਿਲਾਂ ਕ੍ਰਮ ਹੈ, ਪਰੰਤੂ ਸੀਕੁਅਲ ਵਿਚ ਬੁਰਾਈ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਚੰਗੇਪਣ ਦੀ ਸਾਦਗੀ ਨਹੀਂ ਲਈ ਗਈ. ਸੀਕੁਅਲ ਦੇ ਕਈ ਹਿੱਸੇ ਅਸਲੀ ਤਿਕੋਣੀ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹਨ. ਪਲਾਟ ਅਤੇ ਤਰੱਕੀ ਇਕ ਵਿਗਾੜੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਨ, ਉਹੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਅਸਲੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਦੱਸਦੇ ਹੋਏ, ਸਿਰਫ ਇਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਬਦਤਰ ਦੱਸਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਪਸ਼ਟ ਹੈ ਫੋਰਸ ਜਾਗਦੀ ਹੈ , ਪਰ ਇਹ ਸਮੁੱਚੀ ਤਿਕੋਣੀ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਹੈ, ਵੱਖ ਵੱਖ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਖ ਵੱਖ ਗ੍ਰਹਿਆਂ ਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹੀ ਕਹਾਣੀ.
ਅੱਖਰ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ ਨਹੀਂ ਹਨ ਉਹ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਸਲ ਤਿਕੋਣੀ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਹਮਰੁਤਬਾ ਨਾਲ ਸਮਾਨਤਾ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਹਨ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਵਿਚ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਨਿਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ - ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਪਹਿਲਾਂ. ਫਿਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕੁਝ ਪਲਾਂ ਵਿਚ ਦਿਲ ਦੀ ਧੜਕਣ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤਿਕੋਣੀ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਸਲ ਤਿਕੋਣੀ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹਮਰੁਤਬਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕੋਈ ਅਸਲ ਪਾਤਰ ਵਿਕਾਸ ਜਾਂ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦਾ ਦਿਲ ਗਮਲਾਇਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਫਲੈਸ਼ ਐਕਸ਼ਨ ਸੀਨਜ਼ ਲਈ ਇਕ ਪਾਸੇ ਧੱਕਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਅਰਥ ਦਿੱਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ.
ਅਜੇ ਵੀ ਸਰਗਰਮ ਹੈ
ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਮੰਨਣ ਦਾ ਕੋਈ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਕਿਲੋ ਰੇਨ ਛੁਟਕਾਰੇ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦੇ ਦਾਦਾ ਜੀ ਨੇ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਕਿਲੋ ਹਰ ਅਰਥ ਵਿੱਚ ਵਡੇਰ ਦੀ ਇੱਕ ਕਮਜ਼ੋਰ ਨਕਲ ਹੈ. ਫਿਨ ਅਤੇ ਪੋ ਨੂੰ ਸਾਈਡ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਕੋਈ ਵਿਕਾਸ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਜਾਂ ਅਣਡਿੱਠਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਥੋਂ ਤਕ ਫਿਨ ਦਾ ਮਜਬੂਰ, ਭਰਮਾਉਣ ਵਾਲਾ ਰੋਮਾਂਸ ਵੀ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ ਪੂਰੀ ਤਰਾਂ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿੱਚ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਸਕਾਈਵਾਲਕਰ ਦਾ ਉਠ .
ਸੀਕਵਲ ਤਿਕੋਣੀ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਅਸਲ ਤਿਕੋਣੀ ਦੇ ਪਾਤਰ ਸਿਰਫ ਉਸ ਦਿਲਚਸਪ ਹਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਿਛਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਚਰਿੱਤਰ ਅਤੇ ਦਿਲ ਗੁੰਮ ਗਿਆ ਅਤੇ ਦੋ ਪਹਿਲੂ ਬਣਾਇਆ. ਉਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕੈਮਿਓ ਨੋਟਬੰਦੀ ਲਈ scਨਸਕ੍ਰੀਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਕਾਰਵਾਈ ਕਈ ਵਾਰੀ ਇੰਨੀ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਕਠੋਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਪਾਤਰ ਜੋ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਉਸ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਬਹੁਤਿਆਂ ਲਈ ਸਾਹ ਲੈਣ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਪਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ.
ਅਸਲ ਤਿਕੜੀ ਵਾਂਗ ਲਗਭਗ ਉਹੀ ਸੈਟਅਪ ਦੇ ਨਾਲ, ਗਲੈਕਸੀ ਨੂੰ ਬੁਰਾਈ ਤੋਂ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਕੇ, ਪਾਤਰਾਂ ਵਿਚ ਅਸਲ ਗਹਿਰਾਈ ਜਾਂ ਸੁਹਿਰਦਤਾ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ. ਮਾੜੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨਾਲ, ਕਹਾਣੀ ਵੀ ਸਮਤਲ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਸਾਰਥਕ fulੰਗ ਨਾਲ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਕਿਸੇ ਅਸਲ ਪਾਤਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਘਾਟ, ਪਲਾਟ ਪੌਇਆਂ ਦੇ ਹਾਈਪਰਸਪੇਸ ਸਕਿੱਪਿੰਗ ਵਾਂਗ ਇਕ ਬਿੰਦੂ ਤੋਂ ਛਾਲ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਨਵੀਂ ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਪਦਾਰਥ ਜਾਂ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਕਿਰਿਆ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਜ ਉਸਦੀ ਕੈਂਟਨੀ ਵਿਚ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਜੀਉਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚ ਇਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵੇਖਦੇ ਹੋ. ਅਸੀਂ ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਦੇਖੀ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਸੀਕੁਅਲ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਹ ਕਿਰਦਾਰ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖੇ ਹਨ - ਸਿਵਾਏ ਇਨ੍ਹਾਂ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹੀਰੋਜ਼ ਦੇ ਅਸਲ ਤਿਕੜੀ ਦੇ ਥੋੜੇ ਜਿਹੇ ਪਰਦੇ ਦੇ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ ਜੋ ਉਹੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਣ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸੁਣ ਚੁੱਕੇ ਹਾਂ.
ਪ੍ਰੀਕੁਅਲਸ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਨੁਕਸਾਂ ਲਈ, ਇਕ ਵੱਖਰਾ ਮਾਮਲਾ ਹੈ. ਜੇਡੀ ਬਨਾਮ ਸਿਥ ਡਾਇਨਾਮਿਕ ਇਕੋ ਜਿਹਾ ਹੈ — ਹਲਕਾ ਅਤੇ ਹਨੇਰਾ, ਬੁਰਾਈ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਚੰਗਾ good ਪਰ ਅਸਲ ਤਿਕੋਣੀ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸਾਦਗੀ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਜਟਿਲਤਾ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਜੋੜਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਜੇਡੀ ਨੂੰ ਇਕ ਸਹੀ ਕ੍ਰਮ ਤੋਂ ਘੱਟ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ- ਕਦੀ-ਕਦਾਈਂ, ਕਮਜ਼ੋਰ, ਛੋਟਾ-ਨਜ਼ਰ ਵਾਲਾ, ਅਤੇ ਇੰਨਾ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਕੱਟਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਲਗਭਗ ਅਨੈਤਿਕ ਅਤੇ ਬੇਪਰਵਾਹ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਇੱਕ ਅੰਡਰਗ੍ਰਾਫੀ ਬਗ਼ਾਵਤ ਤੋਂ ਉਲਟ, ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਏਗੀ, ਪੂਰਵ-ਅਨੁਮਾਨ ਜੇਡੀ ਅਤੇ ਗਣਤੰਤਰ ਸਮਾਜ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਗਿਰਾਵਟ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ.
ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਫਿਲਮਾਂ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਅੱਗੇ ਵਧ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਵੇਰਵਿਆਂ ਅਤੇ ਅਜੀਬੋ ਗਰੀਬ ਰਾਜਨੀਤੀ ਨਾਲ ਭੜਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਦੀ ਲੜੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ , ਵਪਾਰ ਯੁੱਧ ਨਹੀਂ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਮਾੜੀ execੰਗ ਨਾਲ ਮੌਤ ਦੇ ਘਾਟ ਉਤਾਰਿਆ ਗਿਆ, ਸਰਕਾਰ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾ ਨੂੰ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਜ਼ੁਲਮ ਵਿੱਚ ਪੈਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਕੁਝ ਕਹਿਣਾ ਸੀ. ਉਸੇ ਪਲਾਟ ਨੂੰ ਅਸਲੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅੰਕਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਪ੍ਰੀਕਲਾਂ ਨੇ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਡਰ ਅਤੇ ਕ੍ਰੋਧ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੇਡੀ ਅਮਲ ਵਿਚ ਇੰਨੇ ਮਹਾਨ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਜਿੰਨੇ ਉਹ ਹਨ, ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ ਤੇ, ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਚੀਜ਼ਾਂ. ਅਸਲੀ ਤਿਕੋਣੀ ਵਿਚ ਕਥਾ.
ਹਾਂ, ਪ੍ਰੀਕੁਅਲਜ਼ ਵਿਚਲੇ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿਚ ਅਜੇ ਵੀ ਉਹੀ ਪੇਚੀਦਗੀ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿਚ ਹਨ. ਅਨਾਕਿਨ ਅਤੇ ਪਦਮੀ ਦਾ ਪਿਆਰ ਮੁੱ beginning ਤੋਂ ਹੀ ਮਜਬੂਰ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਹੈ, ਅਤੇ ਓਬੀ-ਵਾਨ ਅਤੇ ਯੋਡਾ ਵਰਗੇ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਪਾਤਰ ਘਾਟ ਅਤੇ ਗਲਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪਾਤਰਾਂ ਤੋਂ ਘੱਟ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਕਹਾਣੀ ਕਹਾਣੀ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਪਰਿਪੇਖ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਖਲਨਾਇਕ ਅਤੇ ਜ਼ੁਲਮ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਡਾਰਥ ਵਡੇਰ ਨੇ ਬੁਰਾਈ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਇਕ ਮਾਸੂਮ, ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਬੱਚੇ ਵਜੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਜੋ ਆਖਰਕਾਰ ਜੇਡੀ ਦੇ ਉਸ ਕ੍ਰਮ ਦੁਆਰਾ ਅਸਫਲ ਹੋ ਗਿਆ ਜਿਸਦੀ ਉਸ ਨੇ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਈ ਸੀ (ਜਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ) ਅਤੇ ਪਲਪੇਟਾਈਨ ਦੁਆਰਾ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਇਕ ਖਲਨਾਇਕ ਤਾਕਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਡਰ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਸੀ.
ਹਾਲਾਂਕਿ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਸੰਦਯੋਗ ਪਾਤਰ ਨਹੀਂ, ਅਨਾਕਿਨ ਦਾ ਦਰਦ ਅਤੇ ਡਰ ਅਤੇ ਗੁੱਸਾ ਸਪਸ਼ਟ ਸੀ. ਉਸ ਦਾ ਮਨੋਰਥ ਬੁਰਾਈ ਜਾਂ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਨਾ ਸੀ ਜੋ ਉਹ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ.
ਅਨਾਕਿਨ ਦੀ ਨਿਜੀ ਗਿਰਾਵਟ ਸਮੁੱਚੀ ਗਣਤੰਤਰ ਸਰਕਾਰ ਦੇ ਵੱਡੇ ਗਿਰਾਵਟ ਨੂੰ ਸਾਮਰਾਜ ਵਿੱਚ ਪਰਛਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਨਾਕਿਨ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਪੂਰੇ ਗਣਰਾਜ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਨਾਲ ਜੋੜਦੀ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਨਾਕਿਨ ਨੂੰ ਪੈਲਪਟਾਈਨ ਦੁਆਰਾ ਡਰ ਅਤੇ ਕ੍ਰੋਧ ਵੱਲ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਰਾ ਗਣਤੰਤਰ ਵੀ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਨਾਕਿਨ ਦੇ ਅਜ਼ੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਦਾ ਡਰ ਉਸਨੂੰ ਵਧਦੀ ਭਿਆਨਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਗਣਤੰਤਰ ਦਾ ਅਸੁਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਖ਼ਤਰੇ ਦਾ ਡਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਤਾਕਤ ਪਲਪੇਟਾਈਨ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਹਿਲਾ ਗੈਲੈਕਟਿਕ ਸਾਮਰਾਜ ਬਣਦਾ ਹੈ.
ਨਫ਼ਰਤ ਅਤੇ ਡਰ ਦੀ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ ਸਭ ਜਾਣੂ ਹੈ. ਪਲਪੇਟਾਈਨ ਨਾਗਰਿਕਾਂ ਦੇ ਡਰ ਨੂੰ ਜੇਦੀ ਦੀ ਨਫ਼ਰਤ ਵਿੱਚ ਪਾੜ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਲੀ ਦਾ ਬੱਕਰਾ ਅਤੇ ਸਾਰੀ ਗਲੈਕਸੀ ਉੱਤੇ ਸ਼ਕਤੀ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੇ ਇੱਕ asੰਗ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦੀ ਹੈ. ਉਸ ਨੇ ਕਾਚੀ ਖਲਨਾਇਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਹਾਸਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਤਾਕਤ ਜਾਂ ਜ਼ੋਰ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੋਲ ਲੈ ਲਿਆ. ਉਹ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਕਦਮ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਭੈੜੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਫਾਇਦੇ ਵੱਲ ਮੋੜ ਕੇ ਸ਼ਕਤੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਲਪੇਟਾਈਨ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਨਸ਼ਾਹ ਦਾ ਨਾਮ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਇਕ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਅਤੇ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਸਮਾਜ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਜੋ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ ਉਹ ਜ਼ੁਲਮ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਰੀ ਗਲੈਕਸੀ ਲਈ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦਾ ਘਾਟਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਡਰ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਫਾਇਦੇ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ. ਅਨਾਕਿਨ ਦਾ ਪਤਨ ਲੱਖਾਂ ਲੋਕਾਂ ਵਰਗਾ ਹੈ ਜੋ ਅਸਲ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਨਫ਼ਰਤ ਭਰੀ ਭਾਸ਼ਣ, ਡਰ-ਭੜਕਾ. ਅਤੇ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਦੁਆਰਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਜੋ ਕਿ ਸਮੇਂ ਦੀ ਰਾਜਨੀਤੀ ਅਤੇ ਅੱਜ ਵੀ ਬਹੁਤ relevantੁਕਵਾਂ ਹੈ.
ਬ੍ਰਾਈਸ ਡੱਲਾਸ ਹਾਵਰਡ ਜੂਰਾਸਿਕ ਵਰਲਡ ਹੀਲ
ਪਦਮਾ, Twitterਸਤਨ ਟਵਿੱਟਰ ਉਪਭੋਗਤਾ ਜਿਵੇਂ ਗੁੱਸੇ ਨਾਲ ਟਵੀਟ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਨਫ਼ਰਤ ਭਰੀ ਭਾਸ਼ਣ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਘੋਸ਼ਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਮੌਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਗਰਜਦੀ ਤਾੜੀਆਂ ਨਾਲ। ਪ੍ਰੀਕਲਾਂ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਗ਼ਲਤ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਇਹ ਲਾਈਨ ਸਪਾਟ ਹੈ ਅਤੇ ਦਿਲ-ਬਿਮਾਰੀ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ. ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਸਵੈ-ਵਿਨਾਸ਼ ਵੱਲ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੋਕ ਡਰ ਅਤੇ ਨਫ਼ਰਤ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਮਨਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਗੁੱਸਾ ਅਤੇ ਵਿਛੋੜਾ ਸਿਰਫ ਵੱਧਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ. ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰਾਂ ਗਲਤ ਰਹਿਤ ਰੂਪਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰਿਕੁਅਲ ਸਾਡੇ ਸਮਾਜ ਵਿਚ ਡਰ, ਨਫ਼ਰਤ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਦੇ ਵਧਣ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਇਕ ਲਾਭਦਾਇਕ ਲੈਂਜ਼ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਸੀਕੁਅਲ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਤੇ ਅਜਿਹੀ ਕੋਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਉਹ ਉਸੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਸਾਮਰਾਜ ਦੇ ਜ਼ੁਲਮ ਬਾਰੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਅਸਲ ਟ੍ਰਾਇਲੋਜੀ ਦੌਰਾਨ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨਜਿੱਠਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕ ਸਿੱਕੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਰਥ-ਇਕ ਪਾਸੇ ਹੋ ਕੇ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ ’ ਯੁੱਧ ਮੁਨਾਫਾਖੋਰੀ ਬਾਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ - ਜਦੋਂ ਪੋ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਇਕੱਲੇ ਨਹੀਂ ਹਾਂ. ਚੰਗੇ ਲੋਕ ਲੜਨਗੇ ਜੇ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰੀਏ. ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਉਮੀਦ ਵਾਲਾ ਸੁਨੇਹਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਸਕਾਈਵਾਲਕਰ ਦਾ ਉਭਾਰ ਸੁਨੇਹੇ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲਗਾਵ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ, ਸਿਰਫ ਇਸ ਨੂੰ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਤੀਬੱਧਤਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਕੋਈ ਵੀ ਸ਼ਕਤੀ ਜਾਂ ਤੀਬਰਤਾ ਫਾਂਸੀ ਦੇ ਝੂਠੇ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ.
ਪ੍ਰੀਕੁਅਲਸ ਅਤੇ ਸੀਕੁਅਲ ਦੋਵੇਂ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਮਾੜੇ .ੰਗ ਨਾਲ ਚਲਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਸੀਕੁਅਲਸ ਨੇ ਕੁਝ ਵੀ ਨਵਾਂ ਨਹੀਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਸਿਰਫ ਅਸਲ ਤਿਕੋਣੀ ਦੀ ਦੁਹਰਾਓ ਬਦਤਰ ਕੀਤੀ ਗਈ. ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਪ੍ਰੀਕੈਲਜ਼ ਨੇ ਗਲੈਕਸੀ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਦੂਰ, ਬਹੁਤ ਨਵਾਂ ਅਤੇ ਕੁਝ ਅਰਥ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਇਸ ਲਈ ਜੇਡੀ ਦੇ ਆਰਡਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲਣ ਲਈ ਅਟੱਲ ਜਾਂ ਤਿਆਰ ਨਾ ਰਹੋ. ਡਰ, ਗੁੱਸੇ ਅਤੇ ਨਫ਼ਰਤ ਨੂੰ ਨਾ ਖਾਓ ਅਤੇ ਨਾ ਖਾਓ.
ਅਤੇ ਉਹ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇਖੋ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਲੋਕ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੀ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪ੍ਰੀਕਵੈਲਸ ਅਤੇ ਸੀਕਵਲਸ.
(ਚਿੱਤਰ: ਡਿਜ਼ਨੀ)
