ਜੇ ਕੋਈ ਸ਼ੋਅ ਮੇਰੀ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸੀਜ਼ਨ 2 ਦਾ ਹੋਵੇਗਾ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਦਾ ਮਾਸਟਰ . ਬਿਲਕੁਲ. ਬਿਨਾਂ ਸਵਾਲ ਦੇ. ਅਜ਼ੀਜ਼ ਅੰਸਾਰੀ ਅਤੇ ਕੰਪਨੀ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੁਝ ਸੁੰਦਰ (ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਨ) ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਮਵਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਲੰਬਾ ਟੁਕੜਾ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਦਾ ਮਾਸਟਰ ਇਕੱਲੇ-ਇਕੱਲੇ ਟੀਵੀ ਦੀ ਬਚਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਅੱਜ ਇਕ ਹਾਟ ਟੇਕ ਬਾਰੇ ਲਿਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਮੈਂ ਕਈ ਥਾਵਾਂ ਤੇ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜਿਸਦਾ ਮੈਂ ਮੁੱਦਾ ਲੈਂਦਾ ਹਾਂ. ਫ੍ਰਾਂਸੈਸਕਾ (ਅਲੇਸੈਂਡਰਾ ਮਾਸਟਰੋਨਾਰਡੀ) ਇਕ ਮੈਨਿਕ ਪਿਕਸੀ ਸੁਪਨੇ ਵਾਲੀ ਕੁੜੀ ਹੈ. ਉਘ.
** ਖਿਡਾਰੀ, ਤੁਸੀਂ **
ਹੁਣ, ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਾਈਟ 'ਤੇ ਗੱਲ ਕਰ ਚੁੱਕਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਮੈਨਿਕ ਪਿਕਸੀ ਸੁਪਨੇ ਵਾਲੀ ਲੜਕੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਆਲੋਚਕਾਂ ਲਈ ਆਲਸੀ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ charactersਰਤ ਪਾਤਰਾਂ ਦਾ ਉਹਨਾਂ ਗੁਣਾਂ ਨਾਲ ਵਰਣਨ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਲੱਭਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਟ੍ਰੋਪ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਲਾਭਦਾਇਕ ਸੀ. ਸਾਨੂੰ ਲਿਖਤੀ femaleਰਤ ਪਾਤਰਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਉਪਰੋਕਤ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਵੇਖਦਿਆਂ, ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਕੀ ਇਹ ਟੋਪੀ ਹੈ? ਇਹ ਟੋਪੀ ਹੈ, ਠੀਕ ਹੈ? ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਐਮ ਪੀ ਡੀ ਜੀ ਵਰਦੀ.
ਜਾਂ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪਿਆਰੀ ਟੋਪੀ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਕੁਝ actuallyਰਤਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪਹਿਨਦੀਆਂ ਹਨ.
ਦੇ ਅੰਤ 'ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਬ੍ਰੇਕ-ਅਪ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਦਾ ਮਾਸਟਰ ਸੀਜ਼ਨ 1, ਦੇਵ (ਅਜ਼ੀਜ਼ ਅੰਸਾਰੀ) ਕੁਆਰੇ ਹੈ ਅਤੇ ਕਈ ਮਹੀਨਿਆਂ ਤੋਂ ਇਟਲੀ ਦੇ ਮੋਡੇਨਾ ਵਿੱਚ ਪਾਸਤਾ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਜੀਵਨ ਬਦਲਦਾ ਸਮਾਂ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਫ੍ਰਾਂਸੈਸਕਾ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਸਬੰਧ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਅਜੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਤਾਜ਼ਗੀ ਭਰਪੂਰ ਚੀਜ਼ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸਿਰਫ ਦੋਸਤ ਸਨ. ਉਸਦਾ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਬੁਆਏਫ੍ਰੈਂਡ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਤਿੰਨੇ ਇਕੱਠੇ ਘੁੰਮਣਗੇ. ਅਸੀਂ ਦੇਵ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ, ਰਿਸ਼ਤੇ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮੋਡੇਨਾ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਦੇ ਹੋਏ ਵੀ ਵੇਖਿਆ. ਫ੍ਰਾਂਸੈਸਕਾ, ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਸਿਰਫ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਦੇਵ ਦਾ ਸਮਾਂ ਉਸ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਬਣਾਇਆ.
ਦਰਅਸਲ, ਦੇਵ ਮੋਡੇਨਾ ਵਿਚ ਇਕ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ metਰਤ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ (ਜਿਸਦਾ ਫੋਨ ਨੰਬਰ ਉਹ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਜਦੋਂ ਉਸਦਾ ਫੋਨ ਚੋਰੀ ਹੋਣ ਤੇ ਐਪੀ. 1, ਚੋਰ) ਸੀ ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਇਕ ਕਲੀਚਿਕ ਤਤਕਾਲ ਸੰਪਰਕ ਸੀ ਅਤੇ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਕਿ ਤਸਵੀਰ ਦੁਬਾਰਾ ਦਾਖਲ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ ਖ਼ਾਸਕਰ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਹੁਣੇ ਹੀ ਈਥਰ ਵਿੱਚ ਗੁੰਮ ਗਈ ਸੀ. ਉਹ neverਰਤ ਕਦੇ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਆਈ, ਪਰ ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਫ੍ਰੈਨਸਕਾ ਨੇ ਪਿਨੋ (ਰਿਕਾਰਡੋ ਸਕੈਮਰਸੀਓ) ਨਾਲ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਜਾਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਕੰਮ ਲਈ ਪੂਰਬੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਸੀ (ਉਹ ਟਾਇਲਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੇਚਣ ਵਾਲੇ ਨਹੀਂ ਸਨ!), ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦੋਸਤੀ ਵਧੇਰੇ ਸੀ ਦੋਸਤੀ ਨਾਲੋਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਹਰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਵਿਚ ਪੂਰਤੀ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿਚ ਸੀ.
ਕਈ ਸਮੀਖਿਅਕ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਫ੍ਰੈਨਸੈਸਕਾ ਇਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਿਤ ਪਾਤਰ ਸੀ. ਅੰਨਾ ਸਿਲਮਨ ਦ ਦਿ ਕੱਟ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਠੋਰ ਸੀ, ਨੇ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੱਦ ਕਰਦਿਆਂ, ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਦੀ ਕੋਈ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਹਿ ਰਹੀ ਹੈ,
ਮੈਂ ਸੋਚਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅੰਸਾਰੀ ਇੰਨੀ ਪਤਲੀ ਤਸਵੀਰ ਵਾਲੀ ਅਮਰੀਕੀ leadਰਤ ਲੀਡ (ਰਾਚੇਲ, ਪਿਛਲੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਪਿਆਰ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ, ਲਿਖਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰ ਵਧੇਰੇ ਸਮਝਦਾਰ ਹੋਵੇਗੀ) ਨੂੰ ਲਿਖਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਮਝਦਾਰ ਹੋਵੇਗਾ. ਪਰ ਸੁਪਨੇ ਦੀ ਲੜਕੀ ਨੂੰ ਯੂਰਪੀਅਨ ਬਣਾਉਣਾ - ਉਸ ਨੂੰ ਖੇਤਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖਾਸ ਰੁਚੀਆਂ ਅਤੇ ਮਨਮੋਹਕ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਕਰਨਾ ਇੱਕ ਕਵਰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਯਕੀਨਨ ਅੰਦਰੂਨੀ ਡੂੰਘਾਈ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਇੱਕ ਮਨਮੋਹਕ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਇਹ ਇੱਕ ਆਸਾਨ ਤਰੀਕਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਗੋਥਮਿਸਟ ਵਿਖੇ , ਬੇਨ ਯਾਕਸ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਾਸਟਰੋਨਾਰਡੀ ਦੇ ਕਾਫ਼ੀ ਸੁਹਜ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਅੰਤਮ ਦੋ ਐਪੀਸੋਡਜ਼ ਉਸ ਨੂੰ ਇਟਾਲੀਅਨ ਅਮੈਲੀ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਮੈਨਿਕ ਪਿਕਸੀ ਡ੍ਰੀਮ ਗਰਲ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਅਸਪਸ਼ਟ ਪ੍ਰੇਰਣਾਵਾਂ ਅਤੇ ਚਿੱਟੀਆਂ ਚਿੱਟੀਆਂ ਅੰਸਾਰੀ ਦੀ ਅਭਿਨੈ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਬਿਲਕੁਲ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀਆਂ. ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਰਸਾਇਣ ਹੈ, ਇਹ ਦੇਵ / ਰਚੇਲ ਦੇ ਰਹਿਣ-ਸਹਿਣ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ.
ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਰਦਾਰ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਣਾ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ (ਇੱਕ ਮੈਂ ਸਾਂਝੀ ਕਰਦਾ ਹਾਂ) ਕਿ ਮੌਸਮ ਦੇ ਅਸਪਸ਼ਟ ਅੰਤ ਦਾ ਜਵਾਬ ਫ੍ਰਾਂਸੈਸਕਾ ਅਤੇ ਦੇਵ ਤੁਰੰਤ ਇਕੱਠੇ ਨਹੀਂ ਹੋ ਰਹੇ, ਰਿਫਾਇਨਰੀ 29 ਮੁਹਾਵਰੇ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੀ ਮੈਨਿਕ ਪਾਸਤਾ ਡ੍ਰੀਮ ਗਰਲ.
ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਇਹ ਲੋਕ ਕੀ ਵੇਖ ਰਹੇ ਸਨ, ਪਰ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਦਾ ਮਾਸਟਰ ਸੀਜ਼ਨ ਮੈਂ ਦੇਖਿਆ, ਫ੍ਰਾਂਸੈਸਕਾ ਇਕ womanਰਤ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਸਭ ਕੁਝ ਰੋਕ ਕੇ ਰੱਖਿਆ ਜਦੋਂ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੀ ਦਾਦੀ ਉਸਦੀ ਪਾਸਤਾ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਚਲਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਮਰ ਗਈ. ਉਹ ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਪਿੰਡ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਬੁਆਏਫ੍ਰੈਂਡ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ ਉਹ ਆਖਰਕਾਰ ਕੁੜਮਾਈ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਇੱਕ ਜਵਾਨ isਰਤ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਫਸਦੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਲਿਪੀ ਤੋਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਲੰਘੀ.
ਜੇ ਕੁਝ ਵੀ ਹੈ, ਉਹ ਇਕ ਇਤਾਲਵੀ ਜਾਰਜ ਬੈਲੀ ਹੈ (ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਲੜਕਾ ਸੀ ਇਹ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਹੈ ?), ਆਰਟ ਸਕੂਲ ਨੂੰ ਠੁਕਰਾਉਣਾ, ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦੀ ਖਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਆਤਮਾ ਦੀ ਖਿੱਚ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਖਿੱਚਣਾ ਉਸ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ ਕਿ ਇਹ ਕਿੰਨੀ ਮਾੜੀ ਹੈ. ਉਹ ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਖਰਚੇ ਤੇ ਵੀ, ਸਹੀ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ.
ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਜਾਰਜ ਬੈਲੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹ ਉਸ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨਾਲ ਭੜਕਣ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਹ ਸੁਪਨਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹ ਕਾਲਜ (ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਸੀ) ਅਤੇ ਯਾਤਰਾ (ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਸੀ) ਦੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਬੈੱਡਫੋਰਡ ਫਾਲਜ਼ ਵਿਚ ਠਹਿਰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਦੀ ਪਤਨੀ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਫ੍ਰਾਂਸੈਸਕਾ ਸਿਰਫ ਘਰ ਜਾਣ ਲਈ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਇੱਕ ਮਹੀਨੇ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਹੈ ਜੋ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਉਸਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ. ਉਹ ਦੇਵ ਨਾਲ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਂਦਿਆਂ ਇਹ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੰਨਾ ਦੂਰ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਪਾ ਰਹੇ.
ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਬਲ ਬੈਕਗ੍ਰਾਊਂਡ ਨੂੰ ਜਗਾਉਂਦਾ ਹੈ
ਬੇਸ਼ਕ, ਇਸ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਵੱਖਰੇ differentੰਗ ਨਾਲ ਵੇਖਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇਕ femaleਰਤ ਪਾਤਰ ਹੈ. Areਰਤਾਂ ਹਨ ਉਮੀਦ ਹੈ ਦੂਸਰਿਆਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਰੱਖੋ, ਪਾਲਣ ਪੋਸ਼ਣ ਕਰੋ ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਦੂਜਿਆਂ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰੋ. ਜਦ ਕਿ ਅਸੀਂ ਹਵਾਈ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਤੇ ਜੋ ਸਲਾਹ ਲੈਂਦੇ ਹਾਂ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਦੂਜਿਆਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਆਪਣੇ ਮਾਸਕ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕਰੋ, womenਰਤਾਂ ਤੋਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਮਾਸਕ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਛੱਡ ਦੇਣਗੇ ਜੇ ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨਾ. ਇਸ ਲਈ, ਮੈਂ ਇਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜਦੋਂ ਦਰਸ਼ਕ ਫ੍ਰਾਂਸੈਸਕਾ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਨ, ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਜੋ ਦੇਖਦੇ ਹਨ ਉਸ ਨਾਲ ਖੁਸ਼ ਨਾ ਹੋਣ.
Televisionਰਤਾਂ ਨੂੰ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਇੰਨਾ ਨਿਮਨਲਿਖਤ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਹਰ characterਰਤ ਪਾਤਰ ਦੀ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਡੂੰਘੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਹੋਵੇ. ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਹੋਵੇ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਹੋਵੇ. ਪਰ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ਜਿਸਦੀ ਪੂਰੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੌਣ ਹੈ, ਜਾਂ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਤੋਂ ਕੀ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਉਸਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਦੇਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ (ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ) ਕੋਈ ਸੋਚ? ਕੀ ਇਹ ਉਸ ਨੂੰ ਕੋਈ ਅਮੀਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਕੋਈ ਪਾਤਰ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ? ਕੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦਾ ਇਹ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਕਿਰਦਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ?
ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਅੰਤ ਨਾਲ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕੇਵਲ ਦੇਵ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਸਬੰਧਾਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਇੱਕ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨੂੰ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ ਸੀ. ਇਹ ਫ੍ਰਨੇਸਕਾ ਲਈ ਵੀ ਕਲਪਨਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਦਾ ਮਾਸਟਰ ਦੇਵ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪੱਕਾ ਹੈ, ਫ੍ਰਾਂਸੈਸਕਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਨਿੱਜੀ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਹ ਇਕ womanਰਤ ਸੀ ਜੋ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ womenਰਤਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਚਿਹਰਾ ਬੰਨ੍ਹ ਰਹੀ ਹੈ ਜੋ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਚੰਗੀ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ!
ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸ ਚਿਹਰੇ ਦੀਆਂ ਚੀਰਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸੂਖਮ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਮਾਸਟਰੋਨਾਰਡੀ ਇੱਕ ਪਿਆਰੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਨਿੱਕੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਇਹ ਸਮਝ ਲੈਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਯਾਤਰਾ ਤੋਂ ਮੋਡੇਨਾ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਲਈ ਸਭ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਹ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਹਿੰਦੀ, ਪਰ ਉਸ ਕੋਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਕੈਮਰਾ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਛੋਟੇ ਪਲਾਂ ਵਿਚ ਉਸ ਨਾਲ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਸੰਵਾਦ ਵਾਲੇ ਸੀਨ ਨਾਲੋਂ ਵਧੀਆ ਹਨ. ਇੱਥੇ ਹਰ ਚੀਜ ਬਾਰੇ ਕੁਆਲਿਟੀ ਦਾ ਸਬ-ਟੈਕਸਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਵੀ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਧਿਆਨ ਦੇ ਰਹੇ ਹੋ.
ਇਹ ਉਦੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਅਮਰਸੀ ਉਨ ਪੋ ਵਿਚ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਚੀਰ ਪੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਦੇਵ ਵਾਂਗ, ਤੁਰੰਤ ਹੀ ਸ਼ਿਫਟ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ. ਇਸ ਪਿਆਰੀ, ਹੌਂਸਲੇ ਵਾਲੀ, ਖੂਬਸੂਰਤ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਧਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਸ਼ਿਫਟ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ, ਅਤੇ ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਨੇ ਮੇਰੇ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਉਹ ਚਿਹਰਾ ਉਥੇ ਸੀ, ਫ੍ਰਾਂਸੈਸਕਾ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਘੱਟ ਅਸਲ ਜਾਂ ਸੂਝਵਾਨ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦਾ. ਅਸਲ ਮਾਸ-ਖੂਨ ਦੇ ਲੋਕ ਹਰ ਸਮੇਂ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ.
ਸਾਨੂੰ ਮਾੜੇ-ਲਿਖੇ ਪਾਤਰਾਂ ਅਤੇ ਮਾੜੇ ਵਿਕਸਤ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਬਿਹਤਰ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਮੇਰਾ ਇਸ ਤੋਂ ਭਾਵ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਲੋਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕਰਨਾ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਛੋ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਹੋਣਗੀਆਂ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ. ਉਹ ਲੋਕ ਆਪਣੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਸਕ੍ਰੀਨ ਤੇ ਦੱਸਣ ਦੇ ਘੱਟ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਿਮਾਰ-ਵਿਕਸਤ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਡਰਾਮਾ ਹੈ.
ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਚਮੁੱਚ ਨਰ ਸੁਸਤ ਪਾਤਰਾਂ, ਜਾਂ ਮਰਦ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਆਦੀ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਚੱਲਣਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਜਾਂ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਝੂਠ ਬੋਲ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਭਿਆਨਕ, ਇਮਾਨਦਾਰ ਕੰਮਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ. womenਰਤਾਂ ਨੂੰ ਪਰਦੇ 'ਤੇ ਅਜਿਹਾ ਕਰਦਿਆਂ ਵੇਖਣ ਦੀ ਘੱਟ ਆਦਤ ਹੈ. ਫ੍ਰੈਨਸਕਾ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ ਮਾਸਟਰ ਆਫ ਕੋਈ ਨਹੀਂ, ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ ਜੋ ਸਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਲਿਖੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.
(ਚਿੱਤਰ: ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ)
ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ? ਗਾਹਕ ਬਣੋ ਅਤੇ ਸਾਈਟ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰੋ!
- ਮੈਰੀ ਸੂ ਦੀ ਸਖਤ ਟਿੱਪਣੀ ਨੀਤੀ ਹੈ ਜੋ ਨਿੱਜੀ ਨਿਰਾਦਰ ਪ੍ਰਤੀ, ਪਰੰਤੂ ਇਸ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕੋਈ ਵੀ , ਨਫ਼ਰਤ ਭਰੀ ਭਾਸ਼ਣ, ਅਤੇ trolling.—
