ਇਸ ਇੰਟਰਵਿ interview ਵਿੱਚ ਵਿਗਾੜਨ ਵਾਲੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਮੈਰੀ ਅਤੇ ਡੈਣ ਦਾ ਫੁੱਲ .
ਕ੍ਰਿਸਟੀਨਾ ਰਿੱਕੀ ਬੁੱਧਵਾਰ ਨੂੰ ਵੱਡੀ ਹੋਈ
ਪਿਛਲੇ ਹਫਤੇ, ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਸਾਂਝੇ ਕੀਤੇ ਇੰਟਰਵਿ interview ਸਟੂਡੀਓ ਪੋਨੋਕ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਯੋਸ਼ੀਆਕੀ ਨਿਸ਼ੀਮੁਰਾ ਅਤੇ ਐਨੀਮੇਟਰ / ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਹੀਰੋਮਾਸਾ ਯੋਨੇਬਾਯਸ਼ੀ ਨਾਲ, ਜਿੱਥੇ ਦੋਵਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾਵਾਂ ਅਤੇ ਉਮੀਦਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਮੈਰੀ ਅਤੇ ਡੈਣ ਦਾ ਫੁੱਲ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ. ਸਟੂਡੀਓ ਗਿਬਲੀ ਦੇ ਭੰਗ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਨਿਸ਼ੀਮੁਰਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਉਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਹੈਰਾਨੀ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ.
ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਟੂਡੀਓ ਗਿਬਲੀ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਮੈਰੀ ਅਤੇ ਡੈਣ ਦਾ ਫੁੱਲ ਇੱਕ ਜਵਾਨ ਲੜਕੀ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਜਾਦੂਈ ਸੈਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤਬਦੀਲੀ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੀ ਹੈ. ਮੈਰੀ ਸਟੀਵਰਟ ਦੀ 1971 ਦੀ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਛੋਟਾ ਬਰੂਮਸਟਿਕ, ਅਸੀਂ ਮਰਿਯਮ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਜਾਦੂਈ ਫਲਾਈ-ਬਾਈ-ਫਾਈਟ ਅਤੇ ਝਾੜੂ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਐਂਡਰ ਕਾਲਜ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ magic ਇਹ ਜਾਦੂ ਦਾ ਸਕੂਲ ਹੈੱਡਮਿਸਟ੍ਰੈੱਸ ਮੈਡਮ ਮੁਮਬਲਚੁਕ ਅਤੇ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਡਾਕਟਰ ਡੀ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਗ੍ਰੇਟ-ਮਾਸੀ ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਅਤੇ ਗੁਆਂ .ੀ ਲੜਕੇ, ਪੀਟਰ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਪੇਂਡੂ ਘਰ ਦੀ ਅਵਾਜ ਤੋਂ ਬਚਣਾ ਇੱਕ ਸਵਾਗਤ ਹੈ. ਉਥੇ, ਸੱਚ ਨੂੰ ਲੁਕਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਿਆਂ ਉਸ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਵਜੋਂ ਸਲੂਕ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਉਸਦੀਆਂ ਅਚਾਨਕ ਜਾਦੂਈ ਸ਼ਕਤੀ ਕਿਸੇ ਤੌਹਫੇ ਦੀ ਕੁਦਰਤੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਜਾਦੂਈ ਫੁੱਲ ਦੁਆਰਾ ਅਸਥਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੋੜੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਪਤਾ ਲੱਗ ਗਿਆ ਕਿ ਮੁਮਬਲਕੁੱਕ ਅਤੇ ਡੀ ਆਪਣੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਲਈ ਫਲਾਈ-ਬਾਈ-ਨਾਈਟ ਦੇ ਜਾਦੂ ਨੂੰ ਵਰਤਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ.
ਮੈਰੀ ਅਤੇ ਡੈਣ ਦਾ ਫੁੱਲ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਜਾਦੂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਐਂਡੋਰ ਵਿਚ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ, ਹਰ ਇਕ ਕਲਾਸਰੂਮ, ਚਰਿੱਤਰ, ਅਤੇ ਪਲ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਉਤਸੁਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਭਰ ਜਾਂਦੇ ਹਨ — ਵਿਸ਼ਾਲ ਮੱਛੀ ਫੁਹਾਰੇ ਵਿਚ ਤੈਰਦੀ ਹੈ, ਕਾਰਪੇਟ ਸੂਰਜ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਇਕੱਠੀ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਅਜੀਬ ਜਾਨਵਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਤਾਕਤ ਮੈਰੀ ਅਤੇ ਡੈਣ ਦੀ ਫੁੱਲ ਗੈਰ-ਜਾਦੂਈ ਪਲਾਂ ਵਿਚ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅੰਤ ਦੇ ਨੇੜੇ, ਮੈਰੀ ਐਂਡੋਰ ਦੇ ਖਤਰਿਆਂ ਤੋਂ ਬਚ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਝਾੜੂ ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਝੌਂਪੜੀ ਤੇ ਲੈ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਗ੍ਰੇਟ-ਮਾਸੀ ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਵਾਰ ਐਂਡੋਰ ਦੀ ਇਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਰੀ ਨੂੰ ਬੇਨਤੀ ਕੀਤੀ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਘਰ ਜਾਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਜਾਦੂ ਦੀ ਆਖਰੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰੇ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਮਰਿਯਮ ਪਤਰਸ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਐਂਡਰ ਵਾਪਸ ਆ ਗਈ, ਜਿਸਨੂੰ ਕੈਦ ਕਰ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਬੁਰਾਈ ਨੂੰ ਹਰਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹਨ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮਰਿਯਮ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ, ਜਿੰਨਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਉੱਡਦੀ-ਰਾਤ ਦੇ ਜਾਦੂ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਫਿਲਮ ਲਈ ਕਿਸੇ ਹੀਰੋ ਜਾਂ ਨਾਇਕਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਨਿਸ਼ੀਮੁਰਾ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੁੜੀਆਂ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਸੋਚਦੀਆਂ ਹਨ. ਉਸਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਅੰਤ ਦੇ ਨੇੜੇ ਮੈਰੀ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਿੰਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ, ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਿਆਂ ਛੋਟਾ ਬਰੂਮਸਟਿਕ ਅਜਿਹੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਜੋ ਜਾਦੂ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਦੀਆਂ ਹਨ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਜਾਦੂ ਦੁਆਰਾ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦਾ ਹੱਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਮਰਿਯਮ ਅੰਦਰ ਛੋਟਾ ਬਰੂਮਸਟਿਕ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ ਜਾਦੂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿਹਾ,' ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਜਿੱਤੇਗਾ ਅਤੇ ਜਾਦੂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗਾ, ਇਸ ਵਿਚ ਮੈਨੂੰ ਕਿੰਨਾ ਸਮਾਂ ਲੱਗੇਗਾ. '
ਸਪਾਈਡਰਮੈਨ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਔਰਤ ਨੂੰ ਚੁੰਮਣਾ
ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਯੋਨੇਬਾਯਸ਼ੀ ਨੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਸਾਂਝੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ। ਫਿਲਮ ਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ directedੰਗ ਨਾਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਉਸਦਾ ਮਨਪਸੰਦ ਪਲ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਮੈਰੀ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ.ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਜਾਦੂ ਹੈ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਜਾਦੂਈ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਉਸਦਾ ਮਨਪਸੰਦ ਸੀਨ ਕੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਚੀਜ ਜੋ ਮੈਂ ਡਰਾਇੰਗ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਜਤਨ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਲਗਾਈ ਉਹ ਉਦੋਂ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੈਰੀ ਆਪਣਾ ਜਾਦੂ ਗੁਆਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਹੈ ਜੰਗਲ ਤੋਂ ਡਿੱਗਣਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਹਥੇਲੀਆਂ 'ਤੇ ਜਾਦੂ ਦਾ ਨਿਸ਼ਾਨ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਹ ਹੁਣ ਉਸਦੇ ਖਜੂਰ ਅਤੇ ਖੁਰਚਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿ ਗਈ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੇ ਹਥੇਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸਰੀਰ' ਤੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ‘ਮੈਂ ਅੱਗੇ ਜਾ ਰਹੀ ਹਾਂ,’ ਅਤੇ ਉਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਤਾਕਤ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਉਹ ਥੀਮ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੈਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਲਈ ਇਕ ਅਸਲ ਫੋਕਸ ਪੁਆਇੰਟ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਉਸ ਸੀਨ ਨੂੰ ਚਿੱਤਰਣ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਮਿਹਨਤ ਕੀਤੀ.
ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, ਡਬਲਯੂਹੇਨ ਮੈਂ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਲੜਕੀ ਜਾਂ ਲੜਕੇ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਸੋਚਦਾ, ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜਵਾਨ ਵਿਅਕਤੀ, ਨਾਇਕ ਜਾਂ ਨਾਇਕਾ, ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਾਂ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਤਮਾ. ਇਸ ਲਈ ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਲੜਕਾ ਹੈ ਜਾਂ ਲੜਕੀ, ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਕਿ ਨੌਜਵਾਨ ਕਿਵੇਂ ਵਿਕਾਸ ਕਰਦੇ ਅਤੇ ਵਧਦੇ ਹਨ ਇਹ ਮੇਰੀ ਫਿਲਮ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪਹਿਲੂ ਹੈ.
ਮੈਰੀ ਦਾ ਜਾਦੂ ਮਿਰਰਡ ਸਟੂਡੀਓ ਪੋਨੋ ਨਾਲ ਯਾਤਰਾਸੀ ਦੀ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾ ਹੈ. ਨਿਰਮਾਤਾ ਨੇ ਸਮਝਾਇਆ, ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨਾ ਚੰਗਾ ਥੀਮ ਹੋਵੇਗਾ ਜੋ ਅਸੀਂ ਸਟੂਡੀਓ ਪੋਨੋਕ ਵਿਖੇ ਬਣਾਇਆ ਸੀ: ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਸਟੂਡੀਓ ਗਿਬਲੀ ਦੀ ਜਾਦੂਈ ਛਤਰੀ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਸੀਂ ਆਪਣੀ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਅਗਲਾ ਕਦਮ ਚੁੱਕ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ, ਦੁਨੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਗੁਆਉਣ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਅੱਗੇ ਵੱਧਦੇ ਹਾਂ, ਇਸ ਲਈ ਆਪਣੀ ਜਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਕੁਝ ਕਰਨ ਲਈ ਅਗਲਾ ਕਦਮ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਰੱਖਣ ਲਈ, ਮੈਨੂੰ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਦੇਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਏਗਾ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਨੂੰ.
ਨਿਸ਼ੀਮੁਰਾ ਦਾ ਮਨਪਸੰਦ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਉਹ ਹੈ ਜਿਥੇ ਮਰਿਯਮ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਰਾਹੀਂ ਆਪਣੀ ਗ੍ਰੇਟ-ਮਾਸੀ ਸ਼ਾਰਲੈਟ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਕਿ ਇਕ ਹੋਰ ਕਹਾਣੀ ਵੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿਚ, ਮੈਰੀ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਗ੍ਰੇਟ-ਮਾਸੀ ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, ਉਮੀਦਾਂ, ਉਲਝਣਾਂ ਅਤੇ ਡਰ ਜੋ ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਪਰਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜੋ ਮਰਿਯਮ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਅਜੋਕੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਜੋ ਕੁਝ ਪੇਸ਼ ਆ ਰਿਹਾ ਸੀ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਸੀਨ ਵਿਚ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ, ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਥੇ ਕੋਈ ਸੰਪਰਕ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਅਤੇ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਉੱਨਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਸਟੂਡੀਓ ਪੋਨੋਕ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣਾ ਪਵੇਗਾ. ਬੱਸ ਓਨਾ ਹੀ ਮੈਰੀ ਅਤੇ ਡੈਣ ਦਾ ਫੁੱਲ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਦੀ ਬਹਾਦਰੀ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਸਟੂਡੀਓ ਗਿਬਲੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਸਟੂਡੀਓ ਪੋਨੋਕ ਇੱਕ ਮਿਸ਼ਨ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ.
ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਟਿਕਟਾਂ ਫੜ ਸਕਦੇ ਹੋ ਇਥੇ .
ਅਮਰੀਕੀ ਗ੍ਰੈਫਿਟੀ ਵਿੱਚ ਹੈਰੀਸਨ ਫੋਰਡ
(ਚਿੱਤਰ: ਜੀਕੇਆਈਡੀਐਸ)
