ਜਦੋਂ ਗੱਲ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੀ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਫ੍ਰੋਜ਼ਨ 2 , ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਅਤੇ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਐਲਸਾ ਦੀ ਯਾਤਰਾ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਹ ਉਹ ਪਾਤਰ ਹੈ ਜੋ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਕੰਨ ਦੀਆਂ ਕੀੜਿਆਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਦਾ ਹੈ, ਜਾਦੂਈ ਰੂਪ-ਰੇਖਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਦੋ ਵਾਰ!), ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬਰਫ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੀ ਈਰਖਾ ਹੈ. ਕ੍ਰਿਪਾ ਕਰਕੇ, ਮੈਂ ਇਸਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਬਰਫ਼ ਵਾਲਾ ਮਹਿਲ ਲਵਾਂਗਾ
ਸਾਡੀ ਚਿੰਤਾ ਦੀ ਮਹਾਰਾਣੀ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ; ਐਲਸਾ ਦਾ ਆਪਣੇ ਆਪ 'ਤੇ ਸ਼ੱਕ ਕਰਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਵਿਚ ਆਉਣ ਦਾ ਤਬਦੀਲੀ ਹਰ ਉਮਰ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਲਈ tੁਕਵੀਂ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅੰਨਾ ਵੀ ਵੇਖਣ ਲਈ ਇੱਕ ਅਰੇਂਡੇਲ ਸ਼ਾਹੀ ਹੈ. ਅੰਨਾ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਵਿਚ ਫ੍ਰੋਜ਼ਨ 2 ਏਲਸਾ ਦੀ ਜਿੰਨੀ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਸ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦੇ ਰਿਹਾ ਜਿਸਦਾ ਉਹ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ.
ਫਲੈਸ਼ਬੈਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਾਂ ਦੇ ਲੂਲੈਬੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਫ੍ਰੋਜ਼ਨ 2 ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦੀਆਂ ਗਾਣੇ ਨਾਲ ਚਲਦੀਆਂ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਸਤਹ 'ਤੇ, ਇਹ ਉਤਸ਼ਾਹਜਨਕ ਸਮੂਹ ਨੰਬਰ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਹਰ ਇਕ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦਾ ਸੂਚਕ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅੰਨਾ ਓਲਾਫ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਮੈਂ ਚਿੰਤਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਹੈ ਅਤੇ ਐਲਸਾ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਸਟਫ ਅਤੇ ਸਵੈਨ, ਅਤੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਹਨ. ਉਸਨੇ ਆਖਰਕਾਰ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਲਿਆ ਜੋ ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਸ-ਪ੍ਰੇਮੀ ਬੇਬੀ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਸੀ. ਉਹ ਉਸ ਦਾ ਆਦਮੀ, ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਰਿਸ਼ਤਾ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਰਫ ਦਾ ਮਿੱਤਰ ਵਧੀਆ ਦੋਸਤ ਹੈ.
ਜਦੋਂ ਐਲਸਾ ਉੱਤਰ ਵੱਲ ਜਾਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅੰਨਾ ਉਸ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਨਹੀਂ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ, ਪਰ ਉਹ ਵੀ ਪਿੱਛੇ ਨਹੀਂ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ. ਅੰਨਾ ਐਲਸਾ ਨਾਲ ਲਗਭਗ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਸ਼ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਮਾਂ ਇਕ ਬੱਚੇ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਪੇਸ਼ ਆਉਂਦੀ ਹੈ - ਇਕ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਲੋਰੀ ਵੀ ਉਸ ਨੂੰ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਏਨਾ ਐਲਸਾ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ ਅਤੇ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਖ਼ਤਰੇ ਵਿਚ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਐਲਸਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ. ਅੰਨਾ ਵੀ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਐਲਸਾ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਉਹ ਅਵਾਜ਼ ਸੁਣ ਰਹੀ ਹੈ.
ਦੋਵਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅੰਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਉਸਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹਨ. ਉਸਦੀ ਪੂਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਐਲਸਾ 'ਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਿਛਲੇ ਲੰਘਣਾ ਉਹ ਤਬਦੀਲੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ. ਇਲਸਾ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤਕ ਉਸ ਲਈ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਨਹੀਂ ਖੋਲ੍ਹਦੀ, ਤਾਂ ਵੀ ਅੰਨਾ ਖੜਕਾਉਂਦੀ ਰਹੀ। ਅੰਨਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਡਰ, ਇਸ ਸਮੇਂ, ਐਲਸਾ ਦੀ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਹੈ - ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਜਾਂ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ ਤੇ.
ਇਹੀ ਗੱਲ ਪ੍ਰੇਮ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਹੋਣ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ: ਤੁਸੀਂ ਉਹ ਸਿੱਖਦੇ ਹੋ, ਡਾ. ਮਾਇਆ ਏਂਜਲੋ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣ ਲਈ, ਪਿਆਰ ਮੁਕਤ ਹੋਇਆ. ਪਿਆਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਬੰਨ੍ਹਣ ਦੇ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ - ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਬਣਨ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਸਹਾਇਤਾ ਦੇਣ ਬਾਰੇ ਹੈ. ਅੰਨਾ ਇਹ ਸਬਕ ਸਿੱਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਵਾਲੇ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ, ਸਭ ਤੋਂ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਜਾਣ ਦੇਣਾ ਹੈ. ਦੋ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਅੰਨਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕਲੇ ਗਾਣਾ ਮਿਲਿਆ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕੱਲਾ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਇਕਲੌਤਾ ਧਿਆਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ; ਉਸਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਕ ਹੋਰ ਪਾਤਰ ਨਾਲ ਗਾਣਾ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ. ਤਾਂ, ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਸਾਨੂੰ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ.
ਸੋਚਣਾ ਹੈ ਕਿ ਐਲਸਾ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਹੈ, ਅੰਨਾ ਸਾਰੀ ਰਾਤ ਚੀਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨੈਕਸਟ ਰਾਈਟ ਥਿੰਗ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਡਿਜ਼ਨੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਸੁਣੀ ਹੈ. ਅੰਨਾ ਉਦਾਸੀ ਦੇ ਦੌਰ ਵਿਚ ਹੈ ਅਤੇ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ. ਪਹਿਲੀ ਆਇਤ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਹਨ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਪਤਾ ਸੀ ਖ਼ਤਮ ਹੋ ਗਿਆ / ਰੌਸ਼ਨੀ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ / ਹੈਲੋ, ਹਨੇਰੇ / ਮੈਂ ਦਮ ਲੈਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਾਂ. ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਤੀਬਰ ਸੋਗ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਸਿਰਫ ਤਿੰਨ ਵਾਕਾਂ ਵਿੱਚ ਹੀ ਸਮਾ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਗੀਤਕਾਰਾਂ, ਰਾਬਰਟ ਲੋਪੇਜ਼ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਸਟਨ ਐਂਡਰਸਨ-ਲੋਪੇਜ਼ ਦੇ ਹਿੱਸੇ 'ਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਹੈ.
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਗਾਣਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਜਿਹੜੇ ਉਦਾਸੀ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਬਦਲਾਅ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਪੇਸ਼ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਹਰ ਗਾਣਾ ਅਣਜਾਣ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਇਹ ਗਾਣਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਹੈ. ਅੰਨਾ ਸੰਕਲਪ ਲਿਆ ਕਿ ਅਗਲਾ ਸਹੀ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕਦਮ ਵਧਾਉਂਦੇ ਰਹੇ, ਚਾਹੇ ਇਹ ਕਿੰਨੀ ਹੌਲੀ ਜਾਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋਵੇ. ਇਹ ਬਾਲਗਾਂ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਾਲਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਗੂੰਜਣਾ ਇੱਕ ਸਿਆਣਾ ਸਬਕ ਹੈ. ਬੁੱ growingੇ ਹੋਣ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਇਸ ਅਹਿਸਾਸ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਯੰਤਰਣ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਜੋ ਅਸੀਂ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਉਹ ਸਾਡੀ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਹੈ.
ਜਦੋਂ ਅੰਨਾ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐਲਸਾ ਜ਼ਿੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਬਚਾਅ ਪੱਖੋਂ ਦੋਹਰਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਸਨੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਐਲਸਾ ਨੌਰਥੁਲਡ੍ਰਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਭੌਤਿਕ ਦੂਰੀ, ਜੋ ਕਿ ਹੁਣ ਇੱਕ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਹੈ, ਹੁਣ ਅੰਨਾ ਲਈ ਕੋਈ ਮਹੱਤਵ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ. ਉਸਨੇ ਇਹ ਸਬਕ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦਾ ਸਰਬੋਤਮ ਸੰਸਕਰਣ ਬਣਨ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਦੇਣਾ, ਭਾਵੇਂ ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਘੱਟ ਖੇਡਾਂ ਦੀਆਂ ਹਨ. ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਅੰਨਾ ਆਪਣੀ sisterਰਜਾ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਅਤੇ relationshipsਰਜਾ ਵਿਚ ਲਗਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਵਾਦ ਦੀ ਲਾਈਨ ਵਾਲਾ ਮੁੰਡਾ ਜਿਸ ਨੇ ਨਾਰੀਵਾਦੀਆਂ ਨੇ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਟਵਿੱਟਰ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਮੇਰਾ ਪਿਆਰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕ੍ਰਿਸਟੋਫ. ਕ੍ਰਿਸਟੋਫ ਅੰਨਾ ਲਈ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ, ਅੰਨਾ ਦਾ ਧਿਆਨ ਸਿਰਫ ਕ੍ਰਿਸਟਫ ਤੇ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.
ਜੇ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਹੀਰੋ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਫ੍ਰੋਜ਼ਨ 2 , ਇਹ ਅੰਨਾ ਹੈ. ਡੈਮ ਨੂੰ ਤੋੜਨਾ ਉਸ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੈ ਕਿ ਅਰੇਂਡੇਲ ਦਾ ਭਵਿੱਖ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ ਜੇ ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦੀ. ਉਸਨੇ ਹੁਣੇ ਹੀ ਪੈਬੀ ਤੋਂ ਇਹ ਸਬਕ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸੋਗ ਵਿੱਚੋਂ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਰਾਜ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਅਮਲ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ ਹੈ. ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ, ਉਹ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿਚ ਐਲਸਾ ਨੂੰ ਬਚਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਦੂਜੀ ਵਾਰ ਫਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਵਿਚ. ਉਹ ਉਹੀ ਅਭਿਆਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਹ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਐਲਸਾ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅੰਨਾ ਨੇ ਉਹ ਕੀਤਾ ਜੋ ਸਾਰਿਆਂ ਲਈ ਸਹੀ ਸੀ - ਨਾ ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਲਈ ਜਾਂ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਲਈ, ਬਲਕਿ ਹਰ ਕਿਸੇ ਲਈ. ਏਨਾ ਐਲਸਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਲਈ ਉਨੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਤੋਂ ਵੀ. ਇੱਕ ਪੁਲ ਦੇ ਦੋ ਪਾਸਿਓ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਏਰੇਂਡੇਲ ਅਤੇ ਨੌਰਥੁਲਡ੍ਰਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪੁਲ ਦਾ ਦੂਜਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ. ਅੰਨਾ ਉਹ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ: ਅਰੇਂਡੇਲ ਦੀ ਰਾਣੀ.
ਅੰਨਾ ਲਈ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੰਭਵ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਦੇ ਬਾਹਰ ਇਕ ਪਛਾਣ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਆਦਮੀ ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਹਾਂ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੀ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ? ਅੰਨਾ ਨਾ ਤਾਂ ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਚਿਪਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕਿਸੇ ਨੂੰ. ਉਹ ਉਹ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਹੁਣ ਜਾਣ ਦਿੱਤਾ- ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਪੁਸ਼ਾਕ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਵੀ ਹੋ ਗਈ.
(ਚਿੱਤਰ: ਡਿਜ਼ਨੀ)
ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ? ਗਾਹਕ ਬਣੋ ਅਤੇ ਸਾਈਟ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰੋ!
- ਮੈਰੀ ਸੂ ਦੀ ਸਖਤ ਟਿੱਪਣੀ ਨੀਤੀ ਹੈ ਜੋ ਨਿੱਜੀ ਨਿਰਾਦਰ ਪ੍ਰਤੀ, ਪਰੰਤੂ ਇਸ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕੋਈ ਵੀ , ਨਫ਼ਰਤ ਭਰੀ ਭਾਸ਼ਣ, ਅਤੇ trolling.—
