ਲਈ ਸਪੋਇਲਰ ਰਾਤ ਜੰਗਲ ਵਿਚ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰੋ.
ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਬੱਚਾ ਸੀ, ਮੇਰੀ ਮੰਮੀ ਮੇਰੀ ਭੈਣ ਅਤੇ ਮੈਂ ਕੁਝ ਬੱਸ ਯਾਤਰਾ ਤੇ ਗਈ. ਉਹ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਐਨਟਸੀ ਬਣ ਜਾਏਗੀ ਅਤੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਲਈ ਕਸਬੇ ਨੂੰ ਛੱਡਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇਕੋ ਮਾਂ ਸੀ, ਉਸ ਕੋਲ ਬਿਲਕੁਲ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਾਧਨ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਾਂ ਕੁਝ ਵੀ ਲੈ ਜਾਏ - ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਮੇਰਾ ਮਨ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਖੁਸ਼ ਸੀ. ਕਿਤੇ ਵੀ ਜਾਣਾ, ਸਚਮੁਚ. ਬੱਸ ਡਿਪੂ 'ਤੇ ਲਟਕਣਾ, ਸਾਡੇ ਗ੍ਰੇਹਾoundਂਡ ਦੇ ਤਿਆਰ ਹੋਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਨਾ, ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ, ਮੇਰੇ ਮਨਪਸੰਦ ਕੰਮਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਸੀ. ਇਸ ਸਭ ਦੀ ਸੀਮਤਤਾ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਸੀ; ਹਰ ਕੋਈ ਜਾਂ ਤਾਂ ਆ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਾਂ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਮਨ ਇਸ ਗੱਲ ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਹੋਇਆ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਕਿੱਥੇ ਜਾ ਰਹੇ ਸਨ ਜਾਂ ਉਹ ਕਿੱਥੋਂ ਆਏ ਸਨ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸ ਜਗ੍ਹਾ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚ ਰਹੇ ਜਿਸ ਤੇ ਉਹ ਵਰਤ ਰਹੇ ਹਨ.
ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਕੁਝ ਅਦਿੱਖ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ. ਮੈਂ, ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਬੱਚਾ ਸੀ. ਕਿਸੇ ਨੇ ਵੀ ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ. ਉਹ ਸਾਰੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝੇ ਹੋਏ ਸਨ. ਮੈਂ ਬੈਠਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਬੱਸ ਬੋਝ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦਾ ਸੀ, ਆਪਣੀਆਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਤੋਂ ਥੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਫਾਈਲ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਫਿਰ ਡਿਪੂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ. ਮੈਂ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਆਸਵੰਦ ਲੋਕ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਤੇ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਬੇਚੈਨੀ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਦੀ ਉਡੀਕ ਵਿੱਚ ਹਨ.
ਰਾਤ ਜੰਗਲ ਵਿਚ ਬੱਸ ਬਿਲਕੁਲ ਡੀਪੋਟੋ: ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਸੀਮਤ ਥਾਂ ਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਮਾਏ, ਇਕ ਮਾਨਵ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਬਿੱਲੀ ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਨਾਟਕਕਾਰ, ਆਪਣੇ ਸਕੂਲ ਪੋਸਮ ਸਪ੍ਰਿੰਗਜ਼ ਵਾਪਸ ਪਰਤਣ ਲਈ ਕਾਲਜ ਛੱਡ ਗਈ ਹੈ. ਇਹ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਉਂ ਵਾਪਸ ਆ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਹੈਰਾਨ ਰਹਿ ਗਏ ਕਿ ਖੇਡ ਦੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਗੇਮਾਂ ਅਕਸਰ ਹੱਦੋਂ ਵੱਧ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਸੀਮਤਤਾ ਦੀ ਧਾਰਣਾ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਅਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਰਾਤ ਜੰਗਲ ਵਿਚ ਇਸ ਵਿਚ ਅਨੰਦ ਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਲਿਮਿਨਲ ਸਪੇਸ ਵਿਚ ਬਿਲਕੁਲ ਪ੍ਰਫੁਲਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਲਈ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ.
ਖੇਡ ਨੂੰ ਕੁਝ ਅਧਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਚੈਪਟਰ ਕੁਝ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਟੁੱਟ ਗਿਆ ਹੈ. ਹਰ ਦਿਨ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਮਾਈ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਦੋਸਤ ਸਮੂਹ ਨਾਲ ਘੁੰਮਣ ਦਾ ਵਿਕਲਪ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਬੀਏ, ਇੱਕ ਐਲੀਗੇਟਰ ਜਿਸਦੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਸਦੇ ਮੂੰਹ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿਗਰੇਟ ਲਟਕਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ / ਜਾਂ ਗਰੈਗ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪੰਕੜ لومੜੀ ਹੈ ਜੋ ਚਮੜੇ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਕੋਟੀ. ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਮੈਏ ਨੂੰ ਗ੍ਰੈਗ ਦੇ ਸਾਥੀ, ਐਂਗਸ ਨਾਲ ਘੁੰਮਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਕੁਝ ਹਿਸਟਰ ਜਿਹੀਆਂ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਪਹਿਨੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਰਿੱਛ ਹੈ.
ਜਿਹੜੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਨਾਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਉਹ ਵੱਖ ਵੱਖ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਪਲੇ-ਗੇਮ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ. ਗ੍ਰੇਗ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਿਕਲਪ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੇ ਅਪਰਾਧ (ਕਰੀਓਆਈਆਈਆਈਆਈਆਈਆਈਐਮਜ਼) ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੇਸਬਾਲ ਦੇ ਬੈਟ ਨਾਲ ਫਲੋਰਸੈਂਟ ਬਲਬਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜਨਾ, ਚੋਰੀ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਪੁਰਾਣੇ ਐਨੀਮੇਟ੍ਰੋਨਿਕ ਰੋਬੋਟ, ਜਾਂ ਚਾਕੂ ਲੜਾਈ ਨੂੰ ਫਿਰ ਬਣਾਉਣਾ.
ਗੇਮਪਲੇ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਅੰਤਰਵਾਦ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਿਨੀ-ਗੇਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੋਚਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਛੋਟੇ ਕੰਮ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਹੁਣੇ ਗਰੈਗ ਨਾਲ ਘੁੰਮਦੇ ਹੋਏ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਉਸਦੀ ਕਹਾਣੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਗੱਲਾਂ ਨਾਲ ਰਲ ਗਈ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਬਾਹਰ ਘੁੰਮਦੇ ਸਮੇਂ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਉਹ ਖਿਸਕਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀ ਐਂਗਸ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗ੍ਰਹਿ ਸ਼ਹਿਰ ਤੋਂ ਦੂਰ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਮਈ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਸਥਿਰਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਕੁਝ ਜ਼ਮੀਨੀ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿਚ ਘਰ ਪਰਤਿਆ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਖਬਰ ਇਕ ਸਦਮੇ ਵਾਂਗ ਆਉਂਦੀ ਹੈ - ਸ਼ਾਬਦਿਕ, ਰੋਬੋਟ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਇਕੱਠੇ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹਨ, ਮਈ ਨੂੰ ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਸਕutingਟਿੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹਵਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਡਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਚ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ. ਉਸ ਦੇ ਲੈਪਟਾਪ ਦੇ ਸ਼ੁਭਕਾਮਨੀ, ਸ਼ਾਰਕਲ ਦਾ ਭਰਮ.
ਬੇਅ ਨਾਲ, ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਠੰ ;ੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਪ੍ਰਤੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਵੱਜੋ ਦਾ ਕੁਝ ਭਾਵ ਹੈ, ਜਿਆਦਾਤਰ ਉਸਦੀ ਗੌਥ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਜਿਥੇ ਉਹ ਇਸ ਸਮੇਂ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਤੁਸੀਂ ਰਨ ਡਾਉਨ, ਖਾਲੀ ਮਾਲ (ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਦੁਕਾਨਾਂ ਖੋਲ੍ਹਣ ਵਰਗੇ ਜ਼ੁਰਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਬੇਸ਼ਕ), ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਖਾਲਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਖਰੀਦਦਾਰੀ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਦੇ ਸਮਾਨ ਨੂੰ ਚੁੱਕਣਾ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਨਵੀਂ ਮੈਗਾ-ਸੁਪਰ ਮਾਰਕੀਟ ਵਿਚ, ਜਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕਾਲਜ-ਬੁੱ agedੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਝੁੰਡ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ਹਿਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੀ ਪਾਰਟੀ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ, ਮਾਲ ਹੈਂਗਆਉਟ ਨੂੰ ਬਚਾਓ, ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਮੇਈ ਬੀ ਨਾਲ ਕੁਝ ਕਿਸਮ ਦੀ ਚੀਕਦਾ ਹੈ, ਚਾਹੇ ਇਹ ਉਸਦੇ ਚੰਗੇ ਅਰਥਾਂ ਦੁਆਰਾ ਹੋਵੇ ਪਰ ਆਖਰਕਾਰ ਪਰਿਵਾਰਕ ਰਾਜਨੀਤੀ ਵਿੱਚ ਗੁਮਰਾਹਕੁਨ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਹੈ ਜਾਂ ਜੇ ਕੁਝ ਖਾਸ ਸਮਾਜਿਕ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣਨ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥਾ ਹੈ.
ਦੁਬਾਰਾ ਫਿਰ, ਮਾਏ, ਜਿਸਦਾ ਦਿਲ ਅਤੀਤ ਵਿਚ isਲਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਇਸ ਤੱਥ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਿਚ ਅਸਮਰੱਥ ਹੈ ਕਿ ਬੀਏ ਉਸ ਅਤੀਤ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਬੀਅ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਵੱਡੇ ਹੋਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮਾਏ ਦੂਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਬੀ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜੋ ਉਹ ਮਾਏ ਦੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੀ.
ਮਾਏ ਦਾ ਉਸਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨਾਲ ਰਿਸ਼ਤਾ ਵੀ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਣਾਅਪੂਰਨ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਕਾਲਜ ਤੋਂ ਅਚਾਨਕ ਉਸਦੀ ਵਾਪਸੀ ਕਰਨਾ ਬਿਲਕੁਲ ਸਵਾਗਤਯੋਗ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਭੇਜਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਰੋਤ ਰੱਖੇ ਸਨ-ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਆਪਣੇ ਘਰ ਨੂੰ ਗਿਰਵੀ ਰੱਖਣਾ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਸਨ. ਹੁਣ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਰੱਖ ਸਕਦੇ.
ਦਿਨ ਵੇਲੇ ਪੋਸਮ ਸਪ੍ਰਿੰਗਜ਼ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮਾਏ ਰਾਤ ਨੂੰ ਇਕ ਅਜੀਬ ਯਾਤਰਾ ਵਿਚੋਂ ਲੰਘਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਘਰ ਅਤੇ ਕਾਲਜ ਦੇ ਇਕ ਹੋਰ ਗੜਬੜ, ਮਰੋੜ, ਪਰਛਾਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿਚ ਭਟਕਣ ਬਾਰੇ ਅਚਾਨਕ ਸੁਪਨੇ ਲਏ ਸਨ. ਇਹ ਲੜੀ ਇਸ ਪਲ ਵਿਚ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬਹੁਤਾ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਆਈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੇਰਾ ਅਨੁਮਾਨ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬਿੰਦੂ ਹੈ: ਉਹ ਸੁਪਨੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਹੋਵੋਗੇ ਤਾਂ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਪਾਉਂਦੇ. ਇਕ ਬਿੰਦੂ ਤੱਕ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਕੀ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਖੇਡ ਵਿਚ ਕਿਵੇਂ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਨਕਸ਼ੇ 'ਤੇ ਕਿਧਰੇ ਚਾਰ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਖੇਡਦੇ ਹੋਏ ਲੱਭਣੇ ਪੈਣਗੇ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵਾਪਸ ਆਉਣਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਸੁਪਨੇ ਵਿਚ ਤਰੱਕੀ ਕੀਤੀ ਸੀ.
ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਕਿਉਂ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਬੱਸ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਹੈ ਇੱਕ ਸੁਪਨਾ ਵੇਖਣ ਵਾਂਗ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਲਈ, ਇਹ ਲਗਦਾ ਹੈ. ਸੁਪਨੇ ਦੀ ਸੀਮਤ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ, ਚੀਜ਼ਾਂ ਸਿਰਫ ਸਮਝ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਸ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਚਲਦਾ ਹੈ. ਪੋਸਮ ਸਪ੍ਰਿੰਗਜ਼ ਦੀ ਸੀਮਤ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿਚ, ਮਾਈ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਨਵੀਂ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਦਿਆਂ, ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਉਲਝਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਦਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੀਆਂ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ, ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਤੁਸੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ.
ਯਾਦਗਾਰੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ ਇਹ ਬੇਵਸੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਮਾਏ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕਰਨ ਲਈ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਘਰ ਹੋਣ ਅਤੇ ਦੂਰ ਹੋਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਸ ਤਬਦੀਲੀ ਵਾਲੀ ਥਾਂ ਵਿੱਚ ਫਸ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਦਿਲ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਕਹਾਣੀ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਸਿੱਖਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਦ੍ਰਿੜ, ਘਰ ਦੇ ਉਸ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਵਿਚਾਰ 'ਤੇ ਕਾਬੂ ਪਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇੱਕ ਸਵਾਗਤ ਹੈ.
ਸਮੇਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸਕਾਰ ਵਿਵਾਦ ਵਿੱਚ ਹੈਟ
ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ , ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਦੀ ਕੇਂਦਰੀ ਹੱਦ ਵਿਚ ਇਕ ਪੌਸਮ ਸਪ੍ਰਿੰਗਜ਼ ਨਿਵਾਸੀ ਦੇ ਰਹੱਸਮਈ ਲਾਪਤਾ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਮਾਏ ਦੀ ਜਾਂਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ. ਮਾਏ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਅਲੌਕਿਕ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿਚ ਵਿਅਕਤੀ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹੇਲੋਵੀਨ ਦੇ ਤਿਉਹਾਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਵਸਨੀਕ ਉਸ ਨੂੰ ਭੂਤ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਅਗਵਾ ਕਰ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਉਸ ਦੇ ਦੋਸਤ ਝਿਜਕਦੇ ਹੋਏ ਉਸ ਦੀ ਜਾਂਚ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਮਾਏ ਨੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਅਤਿਆਧੁਨਿਕ ਇਤਿਹਾਸ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਕਸਬੇ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲਈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪੜਤਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪੁਰਾਣੀ ਛੱਡੀ ਹੋਈ ਖਾਣ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਸਬੇ ਦੇ ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਦੀ ਇਕ ਗੁਪਤ ਸਮਾਜ ਹੈ ਜੋ ਕਸਬੇ ਦੀ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕੁਰਬਾਨੀ ਵਜੋਂ ਕੁਝ ਘੱਟ-ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਕਸਬੇ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਤਲਹੀਣ ਟੋਏ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਓਹ, ਅਤੇ ਟੋਆ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਹਾਂ
ਸਤਹ 'ਤੇ, ਇਹ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਇਕ ਅਜੀਬ ਜੋੜ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਇਸ ਲਈ ਜਾ ਰਹੀਆਂ ਹਨ. ਪਰ ਵਿਚਾਰ ਕਰੋ: ਖਣਨ ਵਾਲੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਫੜੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਇਸ ਭਿਆਨਕ ਕੰਮ ਨੂੰ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਇਸ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਰੁਕਣਗੇ ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ ਅਤੇ ਹਰ ਚੀਜ ਨੂੰ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਦਾ ਰੱਖਣ ਲਈ ਕੀ ਕਰਨਗੇ. ਇਹ ਮਾਈ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਨੂੰ ਕਸਬੇ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਨਿਸਤਾਰਿਆਂ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ-ਜੁਲਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੋਗ ਵਾਲੀ ਡਿਗਰੀ ਤੱਕ.
ਮੈਂ ਉਸ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਵਿਗਾੜਾਂਗਾ, ਪਰ ਇਹ ਕਹਿਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ ਕਿ ਮੇਏ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ ਸਾਰੇ ਕੁਝ ਸਖਤ ਸਬਕ ਸਿੱਖਦੇ ਹਨ ਜਿਸਦਾ ਵੱਡਾ ਹੋਣਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਮਾਈ ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ, ਤੇਜ਼, ਘਰ ਅਤੇ ਦੂਰ ਹੋਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਉਸ ਅਜੀਬ ਸੀਮਤ ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ. ਉਸ ਨੇ ਜ਼ਮੀਨ ਨੂੰ ਸਖਤ, ਸਖ਼ਤ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਦਾ ਉੱਤਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਹੈ ਕਿਉਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਜਾਂਚ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਅੰਤ ਤੱਕ ਵੇਖਦੀ ਹੈ.
ਮਾਈ ਕਦੇ ਵੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਬੱਸ ਡਿਪੂ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੀ - ਘੱਟੋ ਘੱਟ, ਉਹ ਮੇਰੇ ਖੇਡਣ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਦੇ ਵੀ ਸੀਮਤਤਾ ਦੇ ਉਸ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਤੇ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਪਰਤੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਅਰਥ ਦੀ ਅਵਸਥਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਛੱਡਦਾ. ਉਹ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਅਜੇ ਵੀ ਉਸ ਬੱਸ ਡਿਪੂ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦੇ ਆਉਣ ਅਤੇ ਜਾਣ ਦਾ ਅਨੌਖੇ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਹੈ ਜੋ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਚਲੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਵੀ ਚਲਦੀ ਨਹੀਂ ਰੁਕੀ. ਕੁਝ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲ ਰਹੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਆਪਣੇ ਘਰ ਜਾ ਰਹੇ ਸਨ. ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਲਈ, ਉਹ ਬੱਸ ਡਿਪੂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਰਸਤੇ ਤੇ ਜਾਣ ਲਈ ਇਕ ਹੋਰ ਸਟਾਪ ਹੈ. ਇਹ ਆਖਰਕਾਰ ਮਾਏ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸਵਾਰੀ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ.
ਇਹ, ਮੇਰੇ ਲਈ, ਉਹ ਫੈਸਲਾ ਹੈ ਜੋ ਦਿਲ ਦੇ ਵਿੱਚ ਹੈ ਰਾਤ ਜੰਗਲ ਵਿਚ . ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ, ਮਾਏ, ਜਾਂ ਬੀਏ, ਜਾਂ ਗਰੈਗ, ਜਾਂ ਇੰਗਸ ਵੀ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਆਪਣੀ ਆਪਣੀ ਰਫਤਾਰ ਨਾਲ ਵੱਧਦੇ ਹਾਂ, ਕੁਝ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ, ਅਤੇ bus ਇਸ ਬੱਸ ਡਿਪੂ ਅਲੰਕਾਰ ਨੂੰ ਗੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਪਾਉਣ ਲਈ beat ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਮੇਂ ਤੇ ਆਪਣੇ ਬੱਸਾਂ 'ਤੇ ਟੱਪਣ ਲਈ ਤਹਿ ਕੀਤੇ ਹੋਏ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਸਚਮੁੱਚ ਉਸਦੀ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ. ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸਾਡੇ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਅਸੀਂ ਜੋ ਕੁਝ ਸਾਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਉਸਦਾ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਲਾਭ ਉਠਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ, ਜਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ.
ਰਾਤ ਜੰਗਲ ਵਿਚ , ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀ-ਭਾਰੀ / ਕਹਾਣੀ-ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਖੇਡਾਂ, ਦੇ ਜਵਾਬਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਹੈ. ਇਹ ਵੇਰਵਿਆਂ ਅਤੇ ਸੰਵਾਦਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਇਕ ਸਮੀਖਿਆ ਵਿੱਚ ਫਿੱਟ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ. ਪਰ ਇਹ ਉਹ ਭਾਰੀ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਹਨ ਜੋ ਮੇਰੇ stomachਿੱਡ ਦੇ ਟੋਏ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੇ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਖੇਡਣ ਯੋਗ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨ ਯੋਗ ਕਹਾਣੀ ਹੈ. ਮੇਰੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ (ਅਤੇ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਮੈਂ ਵੱਡਾ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹਾਂ), ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਨ ਆਇਆ ਹਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਭਾਰੀ, ਅਗਵਾਈ ਵਾਲੀਆਂ ਖਾਲੀ ਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਖੇਡ ਦੇ ਵਿਸਥਾਰ ਵਜੋਂ. ਕੋਈ ਵੀ ਖੇਡ ਜਿਹੜੀ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਮੇਰੀਆਂ ਖੁਦ ਦੀਆਂ ਚੋਣਾਂ ਬਾਰੇ ਕਠੋਰ ਸੋਚਣ ਲਈ ਪਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਉਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਜਲਦੀ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਾਂਗਾ.
ਰਾਤ ਜੰਗਲ ਵਿਚ ਹੈ, ਹੱਥ ਥੱਲੇ, ਬਿਲਕੁਲ ਉਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਖੇਡ ਦੀ ਇਕ ਚਮਕਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣ.
(ਸਕਰੀਨ ਸ਼ਾਟ ਦੁਆਰਾ ਚਿੱਤਰ)
- ਮੈਰੀ ਸੂ ਦੀ ਸਖਤ ਟਿੱਪਣੀ ਨੀਤੀ ਹੈ ਜੋ ਨਿੱਜੀ ਨਿਰਾਦਰ ਪ੍ਰਤੀ, ਪਰੰਤੂ ਇਸ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕੋਈ ਵੀ , ਨਫ਼ਰਤ ਭਰੀ ਭਾਸ਼ਣ, ਅਤੇ trolling.—
