ਅਗਲਾ ਮਹੀਨਾ ਜੂਨ ਹੈ, ਉਰਫ ਐਲਜੀਬੀਟੀ ਪ੍ਰਾਈਡ ਮਹੀਨਾ. ਇਸ ਦੀ ਉਮੀਦ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਪੌਪ ਸਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਮੀਡੀਆ ਵਿਚ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਲਈ ਇਹ ਚੰਗਾ ਅਤੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਨਜ਼ਰ ਵੱਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਅਮਰੀਕੀ ਕਾਮਿਕ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿਚ ਐਲਜੀਬੀਟੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰਾਂ ਪੂਰਾ ਇਤਿਹਾਸ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਉਸ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਪਰ ਅਸੀਂ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੁਝ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੇ ਇਸ ਨਜ਼ਰੀਏ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰੋਗੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੀ ਕਾਮਿਕ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਮਾਧਿਅਮ ਵਿਚ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ ਹੈ.
ਗੋਲਡਨ ਏਜ
x ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪਰਿਵਾਰਕ ਰੁੱਖ
ਪਹਿਲੀਆਂ ਕਾਮਿਕ ਕਿਤਾਬਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਯੂ. ਐੱਸ. ਅਖਬਾਰਾਂ ਵਿਚ ਛਪੀਆਂ ਕਾਮਿਕ ਪੱਟੀਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਟ ਸਨ। ਇਕ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਟ੍ਰਿਪ ਲੜੀ ਸੀ ਟੈਰੀ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਜੋ ਕਿ 1934 ਤੋਂ 1946 ਤੱਕ ਚੱਲਿਆ ਸੀ। ਹੀਰੋ ਟੈਰੀ ਲੀ ਦੇ ਲੜੀ ਦੌਰਾਨ ਕਈ femaleਰਤ ਦੁਸ਼ਮਣ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵੂਮੈਨ ਸੰਜਕ ਸੀ, ਜੋ ਐਕਸਿਸ ਪਾਵਰਜ਼ ਦੀ ਜਾਸੂਸ ਸੀ ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕੱਪੜੇ ਪਾਉਣ ਲਈ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਇਕ ਆਦਮੀ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਸੰਜੈਕ ਨੇ ਟੈਰੀ ਦੀ ਪ੍ਰੇਮ ਦਿਲਚਸਪੀ ਅਪ੍ਰੈਲ ਕੇਨ ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ ਤਾਂ ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਕਿ ਉਹ ਜਵਾਨ ਲੜਕੀ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਤ ਸੀ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਇਸ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਕਾਮਿਕਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਲੈਸਬੀਅਨ ਮੰਨਦੇ ਹਨ.
ਕਾਮਿਕ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦਾ ਸੁਨਹਿਰੀ ਯੁੱਗ 1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤਕਰੀਬਨ 1951 ਤੱਕ ਦਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੀ ਕਾਮਿਕਸ ਵਿੱਚ ਸੈਕਸ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤਕ ਸੰਵਾਦ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪੰਨ ਸੀਮਤ ਸੀ. ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਸੁਨਹਿਰੀ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਕਾਮਿਕਸ ਚੁਟਕਲੇ ਦੇ ਬੱਟ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਬੰਦਿਆਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਿਡ ਅਨਾਦਿ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚੋਂ ਜੈਸਪਰ ਡਿwਗੂਡ. ਵੈਂਡਰ ਵੂਮੈਨ ਨੇ ਕੁਝ ਅੱਖਾਂ ਉਛਾਲੀਆਂ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿਚ ਸਿਰਫ byਰਤਾਂ ਵੱਸਣ ਵਾਲੇ ਟਾਪੂ ਉੱਤੇ ਪਾਲਣ ਪੋਸ਼ਣ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕੁਝ ਖੇਡ ਦੇ ਹਿੱਸਾ ਵਜੋਂ ਜਾਂ ਨਿੱਜੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਗੁਲਾਮੀ ਵਿਚ ਰੁੱਝੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ. ਟਿਜੁਆਨਾ ਬਿਬਲੀਸ ਨੇ ਜਿਨਸੀ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਸਮਲਿੰਗੀ ਸੰਪਰਕ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਬਿਨਾਂ ਲਾਇਸੈਂਸ ਜਾਂ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ. ਕੋਈ ਵੀ ਪੱਕਾ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਟਿਜੁਆਨਾ ਬਾਈਬਲ ਕਿਉਂ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਜਦੋਂ ਵੀ ਗੋਲਡਨ ਏਜ ਕਾਮਿਕਸ ਵਿਚ ਜਿਨਸੀ ਥੀਮ ਦੀ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਦੋ ਕਰਾਸ-ਡਰੈਸਿੰਗ ਹੀਰੋ ਅਕਸਰ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. 1940 ਵਿਚ, ਕਰੈਕ ਕਾਮਿਕਸ # 1 ਨੇ ਰਿਚਰਡ ਸਟੈਨਟਨ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਅਪਰਾਧ ਨਾਲ ਲੜਨ ਲਈ ਮੈਡਮ ਫੈਟਲ ਨਾਮ ਦੀ ਇੱਕ ਬੁੱ .ੀ asਰਤ ਦਾ ਰੂਪ ਧਾਰ ਲਿਆ. ਸੰਨ 1939 ਵਿਚ ਪਾਤਰ ਸ੍ਰੀਮਤੀ ਮੈਕਸੀਨ ਮਾ ਹੰਕੇਲ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਆਲ-ਅਮੈਰਿਕ ਕਾਮਿਕਸ # 3, ਕਾਮੇਡੀ ਲੜੀ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਕਾਸਟ ਮੈਂਬਰ ਲਿਖਤ ਨਾਲ . ਵਿਚ ਆਲ-ਅਮੈਰਿਕ ਕਾਮਿਕਸ # 20, ਮੈਡਮ ਫੈਟਲ ਦੇ ਡੈਬਿ. ਕਰਨ ਦੇ ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਮਾਂ ਹੰਕੇਲ ਅਸਲ ਰੈਡ ਟੋਰਨਾਡੋ ਬਣ ਗਈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਇਹ ਸੋਚਣ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਪੁਰਸ਼ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਹੈ. ਕੁਝ ਦਾ ਤਰਕ ਹੈ ਕਿ ਮਾ ਹੰਕੇਲ ਪਹਿਲੀ ਸਰਕਾਰੀ femaleਰਤ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਸੀ (ਮੈਂ ਸਹਿਮਤ ਹੋਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਾਂ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਵਾਰ ਬਹਿਸ ਹੈ). ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਬੱਚੇ ਉਸ ਦੇ ਸਾਈਡ ਕਿੱਕਸ, ਟੋਰਨੇਡੋ ਟਵਿਨਸ ਬਣ ਗਏ. ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਲੇਨ ਵਾਲੇ ਪਾਸੇ, ਵਾਂਡਰ ਵੂਮੈਨ ਨੇ ਬਲੂ ਸਨੋਮੈਨ ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਅਪਰਾਧੀ ਨਾਲ ਲੜਿਆ ਜੋ ਭੇਸ ਵਿੱਚ inਰਤ ਬਣ ਗਈ.
ਸੁਪਰਮੈਨ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਇਕ ਪਾਤਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਲਿੰਗ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ. ਅਲਟਰਾ-ਹਿ Humanਮਨਾਇਟ ਮੈਨ inਫ ਸਟੀਲ ਨਾਲ ਲੜਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਪਾਗਲ ਵਿਗਿਆਨੀ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ 1939 ਵਿਚ ਡੈਬਿ. ਕੀਤਾ ਸੀ। 1940 ਵਿਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਦਿਮਾਗ ਫਿਲਮੀ ਸਟਾਰ ਡੋਲੋਰਸ ਵਿੰਟਰਜ਼ (ਜਿਸਦਾ ਨਾਂ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਡੀਲੋਰਸ ਵਿੰਟਰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ) ਦੇ ਸਰੀਰ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਅਲਟਰਾ-ਹਿiteਮਨਾਇਟ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਨਵੇਂ ਰੂਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਾਨੂੰਨ ਤੋਂ ਲੁਕਣ ਲਈ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਦੂਸਰਿਆਂ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਬੋਲੀ ਕਰਨ ਲਈ ਭਰਮਾਇਆ. ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ 1940 ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਪਰ ਦਹਾਕਿਆਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਕਾਮਿਕਸ ਵਿਚ ਫਿਰ ਤੋਂ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ. 1981 ਵਿਚ ਅਲਟਰਾ-ਹਿ Humanਮਨਾਇਟ ਦਾ ਦਿਮਾਗ ਇਕ ਤੀਜੇ ਸਰੀਰ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਇਕ ਅਲਬੀਨੋ ਏਪੀ ਜਿਸਦਾ ਸਿਰ ਵਧਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਉਹ ਸਹੀ ਪੜ੍ਹਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਕਾਮਿਕਸ ਹੈ.
ਡੋਨਾਲਡ ਟਰੰਪ ਪੰਜ ਮਈ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾ ਰਹੇ ਹਨ
ਚਾਰਲਟਨ ਕਾਮਿਕਸ ਦੁਆਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਲਿੰਗ-ਝੁਕਣ ਵਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਨੋਟਿਸ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਸਪੇਸ ਸਾਹਸ # 3 (1953). ਕਹਾਣੀ ਤਬਦੀਲੀ ਵਿਚ ਡਾ. ਲਾਰਸ ਕ੍ਰੈਨਸਟਨ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਅਤੇ ਸਹਾਇਕ ਬੇਟੀ ਨਾਲ ਮੰਗਲ ਲਈ ਇਕ ਟੈਸਟ ਫਲਾਈਟ ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ ਹੈ. ਜਹਾਜ਼ ਕਰੈਸ਼ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਦੋਵੇਂ ਵੱਖ ਹੋ ਗਏ, ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹੁਣ ਇਕੱਲੇ ਹਨ. ਲਾਰਸ ਨੂੰ ਡਰ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਗਤੀਵਿਧੀ ਜਾਂ ਮਨੁੱਖੀ ਸੰਪਰਕ ਦੇ ਪਾਗਲ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ. ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਤਬਾਹੀ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦਿਆਂ, ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਲਿੰਗ ਮੁੜ ਨਿਰਧਾਰਣ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਉੱਤੇ ਨੋਟ ਮਿਲਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਆਪਣਾ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਣ ਲਈ, ਬਲਕਿ ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਆਦਮੀ ਘਟੀਆ ਜੀਵ ਹਨ. ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਬੈਟੀ ਮਾਰਟੀਨ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੇ ਕਿਵੇਂ ਜੀਉਣਾ ਸਿੱਖਦਾ ਹੈ. ਆਖਰਕਾਰ ਉਹ ਕ੍ਰਾਂਸਟਨ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਜੁੜ ਗਈ ਅਤੇ ਇਹ ਜਾਣ ਕੇ ਬਹੁਤ ਦੁੱਖੀ ਹੋਈ ਕਿ ਉਸ ਦਾ ਪ੍ਰੇਮੀ ਹੁਣ ਇੱਕ isਰਤ ਹੈ.
ਗੇਲੈਗ.ਕਾੱਮ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤਬਦੀਲੀ ਇਕ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀਆਂ ਖਬਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸੀ ਕ੍ਰਿਸਟੀਨ ਜੋਰਗੇਨਸਨ, ਜੋ ਜਾਰਜ ਵਿਲੀਅਮ ਜੋਰਗੇਨਸਨ ਜੂਨੀਅਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਦੇਖ-ਰੇਖ ਹੇਠ ਜਿਨਸੀ ਪੁਨਰ ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਹੈਮਬਰਗਰ ਡੈਨਮਾਰਕ ਵਿੱਚ. ਜੋਰਗੇਸਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਟ੍ਰਾਂਸਜੈਂਡਰ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਵਕਾਲਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ. ਕਿਸੇ ਵੀ ਘਟਨਾ ਵਿੱਚ, ਜੇ ਚਾਰਲਟਨ ਕਾਮਿਕਸ ਨੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਉਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੁੰਦੀ, ਤਾਂ ਇਸਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਦਿਆਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਹੁੰਦਾ ਫਰੈਡਰਿਕ ਵਰਥਮ ਡਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਚੀਜ ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਈਆਂ ਨੇ ਸਧਾਰਣ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਡ ਕਿਹਾ.
ਕੋਡ
1948 ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਿਆਂ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਫਰੈਡਰਿਕ ਵਰਥਮ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ 'ਤੇ ਜਨਤਕ ਤੌਰ' ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਅਤੇ ਬੋਲਿਆ ਕਿ ਕਾਮਿਕਸ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੁਪਤ ਸੰਦੇਸ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਪਰਾਧ, looseਿੱਲੇ ਜਿਨਸੀ ਨੈਤਿਕਤਾ, ਅਤੇ ਸਮਾਜ-ਵਿਰੋਧੀ ਵਿਹਾਰ ਵਰਗੀਆਂ ਸਮਾਜਿਕ ਬੁਰਾਈਆਂ ਦੀ ਵਕਾਲਤ ਕਰਦੇ ਹਨ (ਭਾਵ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਵਾਲਾ ਵਿਵਹਾਰ, ਗ਼ੈਰ-ਕਾਨੂੰਨੀ withੰਗ ਨਾਲ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਨਾ ਆਉਣ) . ਇਹ, ਮਾੜੇ ਪਾਲਣ ਪੋਸ਼ਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਮਰੀਕੀ ਸਮਾਜ ਦੇ ਪਤਨ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. 1954 ਵਿਚ ਵਰਥਮ ਨੇ ਹੁਣ ਦੀਆਂ ਬਦਨਾਮ ਕਿਤਾਬ ਵਿਚ ਆਪਣੀਆਂ ਦਲੀਲਾਂ ਅਤੇ ਸਿੱਟੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤੇ ਮਾਸੂਮ ਦੀ ਭਰਮਾਰ . ਅਡੋਲਫ ਹਿਟਲਰ , ਵਰਥਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕਾਮਿਕ ਬੁੱਕ ਇੰਡਸਟਰੀ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੀ. ਸੁਪਰਮੈਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਨਾਇਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਅਰਾਜਕਤਾ ਦੇ ਸਮਰਥਕ ਸਨ, ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਮਨਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਹੀ ਸਨ. ਵਰਥਮ ਨੇ ਬੈਟਮੈਨ ਅਤੇ ਰੌਬਿਨ ਵੱਲ ਸਮਲਿੰਗੀ ਜੀਵਨ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ ਵਜੋਂ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ. ਹੈਰਾਨ ਵੂਮੈਨ ਉਸਦੀ ਰਾਏ ਵਿਚ, ਇਕ ਬਹੁਤ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟ ਕਾਮਿਕਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਸੀ. ਇੱਕ ਅਣਵਿਆਹੀ asਰਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਅਮੇਜ਼ਨ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਜੋ ਉਸਦੀ ਪਿਆਰ ਦੀ ਰੁਚੀ ਨਾਲੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ਸੀ ਮਤਲਬ ਉਹ ਇੱਕ ਖਤਰਨਾਕ ਲੈਸਬੀਅਨ ਸੀ ਜੋ ਲਿੰਗ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੀ ਸੀ.
ਸੱਚਮੁੱਚ, ਵਾਂਡਰ ਵੂਮੈਨ ਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਵਿਲੀਅਮ ਮੌਲਟਨ ਮਾਰਸਟਨ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਾਂਦਰੀ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨਾਲ ਦਰਸਾਉਂਦਿਆਂ ਅਤੇ ਸਸ਼ਕਤੀਕਰਨ ਅਤੇ ਭੈਣਪਣ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦਿਆਂ, ਲਿੰਗ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦੇਣਾ ਸੀ. ਪਰ ਮਾਰਸਟਨ ਦੀ ਮੌਤ 1947 ਵਿਚ ਹੋਈ ਅਤੇ ਵੋਂਡਰ ਵੂਮੈਨ ਕਾਮਿਕਸ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਾਲੀ ਬਣ ਗਈ ਅਤੇ ਰਵਾਇਤੀ ਲਿੰਗਕ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਚਰਿੱਤਰ ਅਕਸਰ ਇਕ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਲੱਭਣ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਚਾਰ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਮਾਸੂਮ ਦੀ ਭਰਮਾਰ ਰਿਹਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਵਾਂਡਰ ਵੂਮਨ ਨੇ ਇਕ ਰੋਮਾਂਸ ਸਲਾਹ ਦੇ ਕਾਲਮ ਦੀ ਸੰਪਾਦਕ ਬਣਨ ਲਈ ਯੂਐਸ ਦੀ ਫੌਜ ਵਿਚ ਨੌਕਰੀ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ. ਵਰਥਮ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਬਾਰੇ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ ਜੋ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੀ.
ਵਰਥਮ ਦੇ ਸਬੂਤ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੇ ਬਾਹਰ ਲਿਆਏ ਜਾਂਦੇ ਅਤੇ ਗਲਤ .ੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਹਾਸੀ ਪੈਨਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਸੀ ਕਿ ਕਿਸੇ ਪਾਤਰ ਦੀਆਂ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀਆਂ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਜਾਣ-ਬੁੱਝ femaleਰਤ ਸਰੀਰ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਗੁਪਤ ਚਿੱਤਰ ਸਨ. ਉਹ ਅਕਸਰ ਡਰਾਉਣੇ ਅਤੇ ਅਪਰਾਧ ਦੀਆਂ ਕਾਮਿਕਸ ਤੋਂ ਲਏ ਗਏ ਪੈਨਲਾਂ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਕਰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਕਹਾਣੀਆਂ ਬਾਰੇ ਆਲੋਚਨਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਅਣਦੇਖਾ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਵੱਖਰੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ. ਹਾਲ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਕਿ ਵਰਥਮ ਨੇ ਆਪਣੀ ਖੋਜ ਨੂੰ ਕੁਝ ਨਕਲੀ ਬਣਾਇਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਖੋਜ ਦੇ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤੇ ਵਿਗਿਆਨਕ ਜਾਂ ਡਾਕਟਰੀ ਮਿਆਰਾਂ ਤੇ ਨਹੀਂ ਪਕੜਿਆ, ਇਸਦੀ ਬਜਾਏ ਛੋਟੇ ਨਮੂਨੇ ਦੇ ਆਕਾਰ ਅਤੇ ਅਕਾਉਂਟਿਕ ਖਾਤਿਆਂ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਉਸ ਸਮੇਂ ਇਹ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਚਿੰਤਿਤ ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ ਵਰਥਮ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਪਬਲਿਕ ਕਾਮਿਕ ਕਿਤਾਬ ਨੂੰ ਸਾੜਿਆ.
ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਦੇ ਬਾਅਦ ਮਾਸੂਮ ਦੀ ਭਰਮਾਰ, ਵਰਥਮ ਨੇ ਜੁਵੇਨਾਈਲ ਡੀਲੀਨਕੁਐਂਸੀ ਬਾਰੇ ਸੈਨੇਟ ਦੀ ਸਬ ਕਮੇਟੀ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਗਵਾਹੀ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਕਾਮਿਕ ਕਿਤਾਬਾਂ ਨਾਬਾਲਗ ਅਪਰਾਧਾਂ ਦਾ ਇਕ ਵੱਡਾ ਕਾਰਨ ਸਨ. ਸਬ-ਕਮੇਟੀ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਕਾਮਿਕ ਇੰਡਸਟਰੀ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਅਭਿਨੈ ਨੂੰ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਪੱਧਰ ‘ਤੇ ਸ਼ੱਕੀ ਨੈਤਿਕਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਅਗਲੀ ਸਰਕਾਰੀ ਕਾਰਵਾਈ ਜਾਂ ਨਿਯਮ ਦੇ ਇਸ ਸੰਭਾਵਿਤ ਖ਼ਤਰੇ ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਿਚ, ਕਾਮਿਕਸ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਆਫ ਅਮੈਰਿਕਾ ਨੇ ਇਕ ਨਵਾਂ ਉਦਯੋਗ ਵਪਾਰ ਸਮੂਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਗਠਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਕਾਮਿਕਸ ਕੋਡ ਅਥਾਰਟੀ ਬਣਾਈ. ਨਿਯਮਾਂ ਦਾ ਇਹ ਸਮੂਹ, ਅਕਸਰ ਕੋਡ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ ਉੱਤੇ ਅਧਿਕਾਰਤ ਅਧਿਕਾਰ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਸਟੋਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀਆਂ ਕਾਮਿਕਸ ਲੈ ਜਾਣ ਦਾ ਜੋਖਮ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ ਜੋ ਕੋਡ ਦੀ ਅਸਲ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦੀ ਮੋਹਰ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦੇ.
ਸਟਾਰ ਟ੍ਰੈਕ ਸਪੌਕ ਅਤੇ ਉਹੂਰਾ
ਕੋਡ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਿਯਮ ਸਨ. ਤੁਸੀਂ ਸੈਕਸ, ਨਗਨਤਾ, ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਜਿਨਸੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਜਾਂ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਹਿੰਸਾ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾ ਸਕਦੇ. Femaleਰਤ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਅੰਗਾਂ ਦੀ ਕੋਈ ਅਤਿਕਥਨੀ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕੱਪੜੇ ਮਾਦਾ ਰੂਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਨਿਯਮਤ ਤੌਰ ਤੇ ਕਲੀਵਰੇਜ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਜਾਂ ਅੰਤਰ-ਸਰੀਰਕ ਸਲਕਸ, ਡਾਕਟਰੀ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ), ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਪਾਤਰ ਘੱਟ-ਕੱਟ ਵਾਲਾ ਚੋਟੀ ਜਾਂ ਸਵਿਮਸੂਟ ਪਹਿਨਦਾ ਹੋਵੇ. ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾ ਸਕਦੇ ਕਿ ਅਪਰਾਧ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ ਜਦ ਤਕ ਅਸੰਭਵ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਜਾਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਨਾ ਹੋਣ. ਵਿਲੇਨ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾ ਸਕੇ ਕਿ ਹਥਿਆਰ ਕਿਵੇਂ ਲੁਕਾਏ ਜਾਣ। ਹੀਰੋ ਨੈਤਿਕਤਾ ਦੇ ਸ਼ੱਕ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਸਨ ਜਾਂ ਬੁਰਾਈਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪਰਤਾਏ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਅਪਰਾਧੀ ਹਮਦਰਦ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ. ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਅਯੋਗ ਜਾਂ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਜਦੋਂ ਤਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਜਾਸੂਸ ਜਾਂ ਅਪਰਾਧੀ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸਿਰਫ ਇਕ ਅਧਿਕਾਰ ਵਿਅਕਤੀ ਹੋਣ ਦਾ ਦਿਖਾਵਾ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਸਰੀਰਕ ਕਸ਼ਟ ਝੱਲ ਰਹੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਹਵਾਲਿਆਂ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਸੀ. ਕੋਡ ਨੇ ਕਾਮਿਕਸ ਨੂੰ FLICK ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਵੀ ਰੋਕ ਲਗਾਈ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਕ ਡਰ ਸੀ ਕਿ ਸਿਆਹੀ ਚੱਲ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ L ਅਤੇ I ਨੂੰ ਅਭੇਦ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਇਕ ਪੱਤਰ U ਵਾਂਗ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਗਾ.
ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਸੈਕਸ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਣਾ ਸੀ ਇਸ ਸੰਬੰਧੀ ਕਈ ਦਿਸ਼ਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਸਨ. ਇਹ ਨਿਯਮ ਤਿੰਨ ਸਨ:
- ਨਾਜਾਇਜ਼ ਸੈਕਸ ਸੰਬੰਧ ਨਾ ਤਾਂ ਸੰਕੇਤ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਹਿੰਸਕ ਪਿਆਰ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਨਾਲ ਹੀ ਜਿਨਸੀ ਅਸਧਾਰਨਤਾਵਾਂ ਅਸਵੀਕਾਰ ਹਨ.
- ਪ੍ਰੇਮ-ਰੋਮਾਂਸ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਇਲਾਜ ਘਰ ਦੀ ਕੀਮਤ ਅਤੇ ਵਿਆਹ ਦੀ ਪਵਿੱਤਰਤਾ ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਵੇਗਾ.
- ਸੈਕਸ ਵਿਗਾੜਨਾ ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਉਣਾ ਸਖਤ ਮਨਾਹੀ ਹੈ.
ਮਿਲਾ ਕੇ, ਇਹ ਤਿੰਨ ਨਿਯਮ ਕਿਸੇ ਵੀ ਐਲਜੀਬੀਟੀ ਸਮਗਰੀ ਨੂੰ ਵਰਜ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਕਾਮਿਕਸ ਕੋਡ ਅਥਾਰਟੀ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ਾਸਕ ਦੇ ਨਿਰਣੇ 'ਤੇ ਜਿਨਸੀ ਅਸਧਾਰਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸੈਕਸ ਵਿਗਾੜ ਦਾ ਗਠਨ ਕੀ ਸੀ. ਤੁਸੀਂ ਬਹਿਸ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਸੀਸੀਏ ਇਕ ਜ਼ਿੱਦੀ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਚੀਜ਼ ਸੀ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਈ ਵਾਰ ਪਬਲੀਸ਼ਰ ਨੂੰ ਨੋਟਿਸ ਭੇਜਦੇ ਹੋਏ ਫਾਇਰਿੰਗ ਗਨ ਦੇ ਧੂੰਏਂ ਨੂੰ ਦਬਾਉਣ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧੂੰਆਂ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਪੱਧਰ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ.
ਵੈਰਥਮ ਦੁਆਰਾ ਸਮਲਿੰਗੀ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦੇ ਦੋਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਕੋਡ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਜਿਨਸੀ ਭਟਕਣਾ ਵਿਰੁੱਧ, ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਿੱਚ, ਡੀਸੀ ਕਾਮਿਕਸ ਨੇ ਬੈਟਮੈਨ ਨੂੰ ਤੰਦਰੁਸਤ, ਪਰਿਵਾਰਕ ਮਾਹੌਲ ਦੇਣ ਲਈ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ। 1955 ਵਿੱਚ ਪਾਠਕ ਏਸ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਜਰਮਨ ਸ਼ੈਪਰਡ ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ ਡਾਰਕ ਨਾਈਟ ਵਿੱਚ ਬੈਟ-ਹਾoundਂਡ ਵਜੋਂ ਮਿਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਅਗਲੇ ਹੀ ਸਾਲ ਜਾਸੂਸ ਕਾਮਿਕਸ # 233 ਨੇ ਕੈਥੀ ਕੇਨ ਉਰਫ ਬਟਵੁਮਨ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਸਾਹਸੀ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਰੁਚੀ ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਗੇ ਅਫਵਾਹਾਂ ਨੂੰ ਠੱਲ ਪਾਉਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਸਦੀ ਭਾਣਜੀ ਬੈਟੀ ਕੇਨ ਫਿਰ ਰੌਬਿਨ ਦਾ ਦਿਲ ਜਿੱਤਣ ਲਈ ਬੈਟ-ਗਰਲ ਬਣ ਗਈ.
ਤੁਸੀਂ ਪੁੱਛ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਕੀ ਕੈਟਵੁਮੈਨ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬੈਟਮੈਨ ਲਈ ਇੱਕ romanticਰਤ ਰੁਮਾਂਚਕ ਰੁਚੀ ਨਹੀਂ ਸੀ? ਖੈਰ, ਜ਼ਾਬਤੇ ਦੇ ਨਵੇਂ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਤਹਿਤ, ਬੈਟਮੈਨ ਉਸ ਵੱਲ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ, ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਕੇਟਵੁਮਨ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਅਪਰਾਧ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ, ਜੇਲ ਵਿੱਚ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਇਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਸਿਟੀਜ਼ਨ ਬਣ ਗਿਆ. ਹੋਰ ਕੀ ਹੈ, ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਸੀ ਕਿ ਕੈਟਵੁਮੈਨ ਦੀ ਸੈਕਸ ਅਪੀਲ ਅਪਰਾਧੀ ਹੋਣ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ. ਇਸ ਲਈ ਉਹ 1954 ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ 1966 ਤੱਕ ਕਾਮਿਕਸ ਤੋਂ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਈ। ਬੈਟਮੈਨ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਤੋਂ ਦੋ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਫਿਰ ਗੰਭੀਰ ਗੰਭੀਰ ਟੋਲਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਕੈਥੀ ਅਤੇ ਬੈਟੀ ਦੋਹਾਂ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਕਾਮਿਕਸ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਦਾ ਰਾਹ ਪਾਇਆ.
ਨਵੀਂ 52 ਕਿਡ ਫਲੈਸ਼ ਪੋਸ਼ਾਕ
ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਥਿIਰੀਜ ਅਤੇ ਰੀਡਰ ਵਿਚਾਰ
ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੋਡ ਨੇ ਐਲਜੀਬੀਟੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੇ ਕਾਮਿਕਸ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਤੋਂ ਰੋਕਿਆ, ਪਰੰਤੂ ਇਹ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਖਾਸ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਲਿੰਗਕਤਾ ਬਾਰੇ ਕਿਆਸ ਲਗਾਉਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਦਾ ਸੀ। 1958 ਵਿਚ ਇਕ ਸੁਪਰਬਾਇ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਲੀਜੀਅਨ ਆਫ਼ ਸੁਪਰ-ਹੀਰੋਜ਼ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਸਮੂਹ 30 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੱਲ੍ਹੜ ਉਮਰ ਦੇ ਨਾਇਕਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਕਲੱਬ ਸੀ, ਇਸਦੇ ਮੈਂਬਰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਗ੍ਰਹਿਾਂ ਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਅਜੀਬ ਕਾਬਲੀਅਤ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਸਨ. ਐਲਐਸਐਚ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋ ਗਿਆ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਆਪਣੀ ਲੜੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ. 1963 ਵਿੱਚ ਪਾਠਕਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਐਲਐਸਐਚ ਮੈਂਬਰ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਜਾਨ ਅਰਰਾਹ ਉਰਫ ਐਲੀਮੈਂਟ ਲਾਡ ਸੀ ਜੋ ਪਦਾਰਥਾਂ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਅਗਲੇ ਸਾਲ, ਵਿਚ ਐਡਵੈਂਚਰ ਕਾਮਿਕਸ # 326, ਐਲੀਮੈਂਟ ਲਾਡ ਨੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ ਕਿ ਜਦੋਂ ਉਹ ਕੁੜੀਆਂ ਅਤੇ ਡੇਟਿੰਗ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਤੱਤ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ. ਐਲਐਸਐਚ ਐਲੀਮੈਂਟ ਲਾਡ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਕੁਝ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਉਹ ਇਕੋ ਇਕ ਟੀਮ ਮੈਂਬਰ ਜਾਪਦਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਵਿਆਹਿਆ ਜਾਂ ਰੋਮਾਂਚਿਕ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਕਈ ਪਾਠਕਾਂ ਨੇ ਇਹ ਸਿੱਟਾ ਕੱ .ਿਆ ਕਿ ਜਾਨ ਗੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਐਲਐਸਐਚ ਫੈਨਜ਼ਾਈਨ ਇੰਟਰਲੇਕ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਮਨੋਰੰਜਨ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਜਿਸਨੇ ਹੀਰੋ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੁਰਸ਼ ਸਾਥੀ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ.
ਕੋਡ ਨੇ 1960 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਇਸ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਪਾਬੰਦੀਆਂ ਨੂੰ ooਿੱਲਾ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. 1971 ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਕਈ ਦਿਸ਼ਾ-ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਸੋਧ ਕੀਤੀ ਗਈ ਅਤੇ ਕੁਝ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਯੁੱਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ. ਵਿਜੀਲੈਂਟਸ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗ ਸਕਿਆ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਨਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਲੁਕੀ ਆਦਤ ਸੀ. ਖਲਨਾਇਕ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਫਿਰ ਤੋਂ ਹੱਤਿਆ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਸੁਪਰਮੈਨ ਵਿਚਾਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਮਨੁੱਖੀ ਤਰੱਕੀ ਨੂੰ ਰੋਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਅਲੌਕਿਕ ਕੁਦਰਤ ਇਕਾਈਆਂ ਜਿਵੇਂ ਭੂਤ, ਪਿਸ਼ਾਚ, ਅਤੇ ਵੇਅਰਵੌਲਵਜ਼ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੇ ਕਾਮਿਕਸ ਵਿਚ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ. ਪਰ LGBT ਸਮੱਗਰੀ ਅਜੇ ਵੀ ਟੇਬਲ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸੀ.
ਇਕ ਪਲ ਲਈ ਐਲੀਮੈਂਟ ਲਾਡ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਓ. 1978 ਵਿੱਚ ਸਾਇੰਸ ਪੁਲਿਸ ਦੀ ਅਧਿਕਾਰੀ ਸ਼ਵੌਨ ਏਰਿਕ ਦੀ characterਰਤ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਸੁਪਰ-ਹੀਰੋਜ਼ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਲੀਜੀਅਨ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਉਹ ਜਲਦੀ ਹੀ ਐਲੀਮੈਂਟ ਲਾਡ ਦੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਹੋ ਗਈ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਐਲਐਸਐਚ ਦੀ ਨੇਤਾ ਸੀ. ਕਈਆਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ, ਰੂਹਾਨੀ ਸੰਬੰਧ ਵਜੋਂ ਵੇਖਿਆ. ਦੂਸਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਵਿਪਰੀਤ ਰੋਮਾਂਸ ਵਜੋਂ ਲਿਆ, ਜਾਂ ਤਾਂ ਜਾਨ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਕਦੇ ਗੇ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਜਾਂ ਡੀਸੀ ਕਾਮਿਕਸ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੀ ਸੈਕਸੂਅਲਤਾ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਨੂੰ ਠੱਲ ਪਾਉਣ ਲਈ ਸਿੱਧੇ ਕਦਮ ਵਜੋਂ. 1980 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਕਾਮਿਕਸ ਨੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸ਼ਵੌਨ ਅਤੇ ਜਾਨ ਡੇਟਿੰਗ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਵਿਚ ਪੈ ਗਏ ਸਨ.
ਪਰ ਇਹ ਐਲੀਮੈਂਟ ਲਾਡ ਲਈ ਯੌਨ ਸੰਬੰਧ ਸੰਬੰਧੀ ਚਰਚਾ ਦਾ ਅੰਤ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਹੋਰ.
1979 ਵਿਚ ਅਲਫ਼ਾ ਫਲਾਈਟ ਵਜੋਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਸੁਪਰਹੀਰੋਜ਼ ਦੀ ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਟੀਮ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ ਵਿਚ ਆਈ ਅਚਾਨਕ ਐਕਸ-ਮੈਨ . ਟੀਮ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਬਜਾਏ ਐਕਸ-ਮੈਨ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਨਿੱਜੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਗਈ. ਇਸ ਕਰਕੇ, ਅਲਫ਼ਾ ਫਲਾਈਟ ਸਹਿ-ਨਿਰਮਾਤਾ ਜੌਨ ਬਾਈਨ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਹੀ ਲੜੀ ਵਿਚ ਟੀਮ ਨੂੰ ਕਪਤਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਤਾਂ ਉਹ ਝਿਜਕ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਉਹ ਹਰ ਕਿਰਦਾਰ ਲਈ ਬੈਕ ਸਟੋਰੀਜ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ. ਟੀਮ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਨੌਰਥਸਟਾਰ ਉਰਫ ਜੀਨ ਪਾਲ ਬਿਉਬੀਅਰ ਨੂੰ ਹੁਣ ਇਕ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ - ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਮਨੁੱਖ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਐਕਸ-ਜੀਨ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਾਬਕਾ ਓਲੰਪਿਕ ਅਥਲੀਟ ਵੀ ਸੀ. ਬਾਇਰਨ ਨੇ ਇਹ ਵੀ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਨੌਰਥਸਟਾਰ ਗੇ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਨੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਹ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਉਸਨੇ ਸਿਰਫ ਇਸ਼ਾਰਾ ਹੀ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਸਾਥੀ ਦੀ ਮਾਸੂਮੀਅਤ ਨਾਲ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਨਾ ਕਿ ਜੀਨ-ਪੌਲ ਉਸ ਮੁਟਿਆਰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਲਗਦੀ ਸੀ ਜੋ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਐਥਲੀਟ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਸੀ. ਬਾਈਰਨ ਨੂੰ ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਜ਼ੁਬਾਨੀ ਇਹ ਦੱਸਣ ਵਿਚ ਕੋਈ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਆਈ ਕਿ ਨੌਰਥਸਟਾਰ ਗੇ ਹੈ.
ਬਾਇਰਨ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਇਹ ਕਹਿਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਜੇ ਕੋਡ ਤੋਂ ਪਰੇ ਕੁਝ ਵੀ ਉੱਤਰਸਟਾਰ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਆਉਣ ਤੋਂ ਰੋਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਵੀ ਅੜਿੱਕਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿੰਮ ਨਿਸ਼ਾਨੇਬਾਜ਼ , 1978 ਤੋਂ 1987 ਤੱਕ ਮਾਰਵਲ ਵਿਖੇ ਮੁੱਖ ਸੰਪਾਦਕ. 2013 ਵਿੱਚ, ਬਾਈਨ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਸ਼ੂਟਰ ਨੇ ਨੌਰਥਸਟਾਰ ਦੀ ਸਮਲਿੰਗੀ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਵਰਜਿਆ (ਤੁਹਾਡਾ ਧੰਨਵਾਦ ਜੌਨਬੈਰਨੇਸਿਸ ਇਸ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਨ ਲਈ). ਬਾਇਰਨ ਨੇ ਇਹ ਦਾਖਲਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ, ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਵੱਖ ਸਰੋਤਾਂ ਤੋਂ ਇਹ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਈ.ਆਈ.ਸੀ. ਹੋਣ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਨਿਸ਼ਾਨੇਬਾਜ਼ ਨੇ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਮਾਰਵਲ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਗੇਅ ਨਹੀਂ ਸਨ.
1980 ਵਿੱਚ, ਨਿਸ਼ਾਨੇਬਾਜ਼ ਨੇ ਇੱਕ ਕਾਮਿਕ ਲਿਖਿਆ ਜੋ ਬਹਿਸ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਬਣ ਗਿਆ. ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਿੱਜੀ ਨਰਕ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਰੈਮਪੇਜਿੰਗ ਹल्क # 23 (1980) ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਬਰੂਸ ਬੈਨਰ ਨੂੰ ਖ਼ਤਰੇ ਅਤੇ ਡਰ ਦੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਸੀ. ਰੈਮਪੇਜਿੰਗ ਹल्क ਇੱਕ ਰਸਾਲਾ ਸੀ ਜੋ ਪਰਿਪੱਕ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਨਿstਜ਼ ਸਟੈਂਡਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਦੁਕਾਨਾਂ ਨੂੰ ਵੇਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਕਿ ਇਹ ਕੁਝ ਕੋਡ ਦਿਸ਼ਾ-ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦੇਵੇ.
ਇਕ ਸੀਨ ਵਿਚ ਬੈਨਰ ਪੁਲਿਸ ਤੋਂ ਲੁਕੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਇਕ ਵਾਈਐਮਸੀਏ ਵਿਚ ਰਾਹਤ ਲੈਣਾ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਵਾਈਐਮਸੀਏ 'ਤੇ ਦੋ ਆਦਮੀ ਬੈਨਰ ਵੇਖਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕਾਫ਼ੀ ਆਕਰਸ਼ਕ ਹੈ. ਉਹ ਸ਼ਾਵਰ ਵਿਚ ਉਸ ਦਾ ਪਿਛਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਨਾਲ ਬਲਾਤਕਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ. ਬੈਨਰ ਦਾ ਡਰ ਇੰਨਾ ਵੱਡਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹલ્ક ਵਿੱਚ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਦਲ ਸਕਦਾ (ਜੋ ਕਿ ਡਰ ਦੇ ਕਾਰਨ ਅਤੇ ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਡਰ ਦੇ ਕਾਰਨ ਕਈ ਵਾਰ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦਾ). ਆਪਣੇ ਹਮਲਾਵਰਾਂ ਤੋਂ ਬਚ ਨਿਕਲਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਅਤੇ ਬਗਾਵਤ ਨਾਲ ਕੰਬ ਉੱਠਦਾ ਸੀ ਕਿ ਕੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਹੁਲਕ ਨੂੰ ਉੱਭਰਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਭੜਕੇਪਨ ਤੇ ਜਾਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਰੇ ਲੂਕ ਨੂੰ ਲਾਈਟਸਬਰ ਸੌਂਪ ਰਿਹਾ ਹੈ
ਨਿਸ਼ਾਨੇਬਾਜ਼ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਹਿੰਸਕ ਹਮਲੇ ਦੀ ਦਹਿਸ਼ਤ ਨੂੰ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਰੂਪ ਦੇਣ ਲਈ ਸੀ, ਨਾ ਕਿ ਇਕ ਸਮਲਿੰਗੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ। ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਹੈ ਕਿ, ਮਾਰਵਲ ਕਾਮਿਕਸ ਵਿੱਚ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪਛਾਣੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਮਾਰਵਲ ਕਾਮਿਕਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਪਾਤਰ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਕਹਾਣੀ ਇਰਾਦੇ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸਮਲਿੰਗੀ ਵਜੋਂ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ.
ਕੱਲ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆਓ ਭਾਗ 2 , ਉਹਨਾਂ ਕਾਮਿਕਸ ਨੂੰ ਭੁੱਲਣਾ ਜਿਸ ਨੇ ਐਲਜੀਬੀਟੀ ਸਮਗਰੀ ਤੇ ਕੋਡ ਦੀ ਪਾਬੰਦੀ ਨੂੰ ਠੁਕਰਾਇਆ ਅਤੇ ਕੀ ਹੋਇਆ ਜਦੋਂ ਇਹ ਪਾਬੰਦੀ ਚਲੀ ਗਈ.
ਐਲਨ ਸਿਜ਼ਲਰ ਸਿਟਰਸ ( @ ਸਿਸਲਰਕੀਸਟਲਰ ) ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਹੈ ਜੋ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਵਜੋਂ ਪਛਾਣ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਕਾਮਿਕਸ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਹਾਸਰਸ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗੀਕ ਸਲਾਹਕਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲੇਖਕ ਹੈ ਡਾਕਟਰ ਕੌਣ: ਇਕ ਇਤਿਹਾਸ .
ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਮੈਰੀ ਸੂ 'ਤੇ ਚੱਲ ਰਹੇ ਹੋ? ਟਵਿੱਟਰ , ਫੇਸਬੁੱਕ , ਟਮਬਲਰ , ਪਿੰਟਰੈਸਟ , ਅਤੇ ਗੂਗਲ + ?
