ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਵੱਲ ਦੌੜਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਦੂਰ ਨਹੀਂ. - ਬੇਵਰਲੀ ਮਾਰਸ਼
ਵਿਚ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਇਹ , ਮੇਰੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਉੱਚੀਆਂ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਆਖਰਕਾਰ, ਇਹ ਇਕ ਕਿਤਾਬ ਦਾ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਇਕਲੌਤੀ characterਰਤ ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਬਾਲਗ ਮਰਦ ਨਜ਼ਰ ਦੁਆਰਾ ਜਿਨਸੀ ਹਿੰਸਾ ਅਤੇ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਫਿਰ ਵੀ, ਇਕ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਦਹਿਸ਼ਤ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਨਵਾਂ ਅਨੁਕੂਲਣ ਬੇਵਰਲੀ ਮਾਰਸ਼ ਦੀ ਸੈਕਸੂਅਲਤਾ ਨੂੰ ਚੁੱਪ-ਚਾਪ ਵਿਗਾੜ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਇਹ ਇੱਕ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਉਮਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਡਰਾਉਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਲਪੇਟਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਦੇ ਡਰ ਦੇ ਕਾਰਕ ਨੂੰ ਪੱਧਰੀ ਅਰਥ ਦਿੰਦੀ ਹੈ; ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਵਾਲੇ ਰਾਖਸ਼ ਦਾ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਡਰ, ਅਤੇ ਤਰਕਹੀਣ, ਘੱਟ ਠੋਸ ਡਰ ਦੋਨੋਂ ਜੋ ਬੱਚੇ ਫੜਦੇ ਹਨ. ਜੀਵ ਨੂੰ ਮਾਰਨਾ ਜੋ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫੋਬੀਅਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਐਨੀਮੇਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਜਮ੍ਹਾ ਕਰਨ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਚਾਹੇ ਇਹ ਸਤਾਏ ਹੋਏ ਪੇਂਟਿੰਗਜ਼, ਕੀਟਾਣੂ, ਬਚੇ ਹੋਏ ਦੋਸ਼ੀ, ਜਾਂ ਸਿੱਧੇ ਸਾਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਜੋਕਰ (ਪੈਨੀਵਾਈਸ ਵਰਗੇ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸੌਖੇ ਹਨ), ਹਾਰਨਜ਼ ਕਲੱਬ ਦਾ ਡਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੇਸਟਾਂ ਵਿਚ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਪੈਨੀਵਾਈ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇੰਨੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹਨ. ਪਰ ਗੈਂਗ ਦੀ ਟੋਕਨ ਲੜਕੀ ਬੇਵਰਲੀ ਜਾਂ ਬੇਵ ਬਾਰੇ ਕੀ? ਉਸ ਦਾ ਡਰ ਇਕ ਤਾਜ਼ਾ, ਵਧੇਰੇ ਨਜ਼ਦੀਕ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਕੋ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਸਮੇਂ ਤੇ ਪਰਦੇ ਤੇ ਵਿਕਾਸ ਕਰਨ ਦੇ ਗਵਾਹ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਮਤਾ ਉਸ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਲਈ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਤਮਕ ਅਤੇ ਜੇਤੂ ਯਾਤਰਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਸੈਨੇਟਰੀ ਉਤਪਾਦਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕੰਧ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਖੜ੍ਹੀ ਬੇਵ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਟ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਉਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਚਿਪਕਿਆ ਹਾਂ, ਉਸਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਡਰਾਉਣ-ਧਮਕਾਉਣ ਵਾਲੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪੈਡਾਂ ਅਤੇ ਟੈਂਪਨਾਂ ਦੀ ਸਕੈਨ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ. ਉਹ ਇਕੱਲਾ ਹੈ। ਕੋਈ ਮਾਂ ਜਾਂ ਵੱਡੀ ਭੈਣ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕਰਨ ਲਈ. ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਸਲਾਹ ਜਾਂ ਸਹਾਇਤਾ ਲੈਣ ਲਈ ਨਹੀਂ. ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਧੌਂਸਦਿਆਂ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਬਾਕਸ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਓਹਲੇ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਤੀਬੰਧਿਤ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਹੈ. ਮਾਹਵਾਰੀ ਸ਼ਰਮ ਸ਼ਰਮ ਵਾਲੀ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ womenਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਛਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਬੇਵ ਆਪਣੀ ਵਧ ਰਹੀ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਬਾਰੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਅਸਹਿਜ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕੀ ਇਹ ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਡਰ ਹੈ? ਪੈਨੀਵਾਇਸ ਵੀ ਅਜਿਹਾ ਸੋਚਦਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁਗਲ ਲਈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਬਾਥਰੂਮ ਦੀ ਸ਼ਰਨ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਖੂਨ ਫਟਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਭਿੱਜਦਾ ਹੋਇਆ, ਕੰਧਾਂ ਨੂੰ ਚੁਕੰਦਰ ਦਾ ਨਵਾਂ ਰੰਗਤ ਬੰਨ੍ਹਦਾ ਹੋਇਆ. Femaleਰਤ ਦੀ ਜਿਨਸੀ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਅਤੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੀ ਇਹ ਦੋਹਰੀ ਚੀਜ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਟੀਫਨ ਕਿੰਗ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਵੇਖੀ ਹੈ. The ਕੈਰੀ ਕੰਧ ਵਾਲਾਂ ਦੇ ਲਹੂ ਨਾਲ ਭਿੱਜੇ ਹੋਏ ਨੱਕ ਜਿੰਨੇ ਸੰਘਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਬਾਥਰੂਮ ਦੇ ਸਿੰਕਹੋਲ ਤੋਂ ਲੰਘਦੇ ਹਨ. ਸਤਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਦੇਖਣ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਉਨਾ ਹੀ ਅਸਾਨ ਹੋਵੇਗਾ ਇਹ ਇਹ ਮੰਨਣ ਲਈ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਦੀ ਇਕਲੌਤੀ femaleਰਤ ਪਾਤਰ ਦੇ ਚਾਪ ਦਾ ਇਕਲੌਤਾ ਰਸਤਾ ਹੈ: ਬੇਵ ਆਪਣਾ ਅਵਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਡਰਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਜਾਦੂਗਰ, ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅੰਤ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਪਰ, ਫਿਲਮ ਅਸਲ ਵਿਚ ਉਸ ਨਾਲੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿਚ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਬਿੱਲ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਬੇਵ ਨਿਰੰਤਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੇਨੀਵਾਈਸ ਦੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸਭ ਤੋਂ ਲਚਕੀਲਾ ਲੜਾਕੂ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਥੋਂ ਤਕ ਜਦੋਂ ਡਰ ਨਾਲ ਭੁੱਖੇ ਰਾਖਸ਼ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਸੀਵਰੇਸ 'ਤੇ ਰਹਿਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਉਸ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਡਰਦੀ. ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਹੋਰ ਡਰਾ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ - ਜਾਂ ਉਸਨੂੰ ਮਾਰ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ। ਅਤੇ ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਜਦੋਂ ਇਹ ਟਕਰਾਅ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਬੇਵ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰ ਚੁੱਕਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਲੈ ਗਿਆ ਹੈ ਅਸਲ ਉਸ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਇਕ ਰਾਖਸ਼, ਇਕ ਉਹ ਜੋ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਛੱਤ ਹੇਠ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਪੈਨੀਵਾਇਸ ਦੁਆਰਾ ਉਸ ਡਰ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੀ ਮੁਕਤੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.
ਪੂਰੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੰਦਾਂ ਵਾਲੇ ਅੰਤਰ-ਆਯਾਮੀ ਕਲਾਉਨ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਡਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ (ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰੀਤੀਨ ਪਲੇਟ ਲਈ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਾਫ਼ੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ). ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਨਿਯੰਤਰਣ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਬਾਲਗਾਂ ਨਾਲ ਵੀ ਲੜਨਾ ਪਏਗਾ, ਐਡੀ ਦੀ ਕੋਡਿੰਗ ਮਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸਟੈਨੀ ਦੇ ਥੋਪਣ ਵਾਲੇ, ਰੱਬੀ ਪਿਤਾ ਤੱਕ, ਉਸਨੂੰ ਪਲੇਬਸ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ. ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੀਆਂ ਤੰਗ ਪਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਤੋੜਨਾ ਹੈ ਹੋਰ ਲੜਾਈ ਉਹ ਜਿੱਤ ਲਈ ਹੈ.
ਬੇਵ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ, ਉਸਦਾ ਜਿਨਸੀ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਅਤੇ ਅਪਸ਼ਬਦ ਵਾਲਾ ਪਿਤਾ ਇਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਭਿਆਨਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਗਲ਼ੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਜਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਇਕ ਚੀਜ ਤੇ ਕੁੱਟਦਾ ਹੈ ਉਸਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਕਾਬੂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਆਪਣੀ ਜਵਾਨ ਧੀ. ਉਸਦੀ ਬਾਰ ਬਾਰ ਤੁਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਮੇਰੀ ਛੋਟੀ ਲੜਕੀ ਹੋ, ਠੀਕ ਹੈ? —ਇਹ ਪੁਰਾਣੀ ਪ੍ਰੇਮ ਦੀ ਬਜਾਏ ਦਬਦਬੇ ਦੀ ਕਸਰਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਉਸ ਲਈ ਇਕ ਖ਼ਤਰਾ ਬਣ ਗਈ ਹੈ. ਬੇਵ ਨੇ ਛੋਟੇ ਪਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਦਮਨਕਾਰੀ ਅਧਿਕਾਰ ਵਿਰੁੱਧ ਬਗਾਵਤ ਕੀਤੀ. ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਲੰਬੇ, ਲੜਕੀ ਵਾਲੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਕੱਟ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਉਸਨੂੰ ਡਰ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਸਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਆ ਜਾਵੇਗਾ, ਇਸਲਈ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਦੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਬਾਥਰੂਮ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਇਹੋ ਜਿਹੀਆਂ ਘਟੀਆ ਹਰਕਤਾਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਸੂਝ-ਬੂਝਾਂ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਹਨ। ਅਣਚਾਹੇ ਪਰਵਾਹ, ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ, ਭਾਰ ਵਾਲੀਆਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ.
ਤੁਸੀਂ ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਫੇਸਬੁੱਕ ਨੂੰ ਅਯੋਗ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ
ਅਸਲ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ, womenਰਤਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਸਮੇਂ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਮਾਈਕ੍ਰੋਗੈਗਰੇਜੀਆਂ ਸਹਿਣੀਆਂ ਪੈਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਉਹ ਆਦਮੀ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮੁਸਕੁਰਾਹਟ ਕਦੋਂ ਕਰਨੀ ਹੈ, ਕੀ ਪਹਿਨਣਾ ਹੈ, ਕਿਵੇਂ ਵਿਵਹਾਰ ਕਰਨਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਕਿਸ ਨਾਲ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਕੁਝ asਰਤ ਦੇ ਵਾਲਾਂ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵੀ ਕਈ ਵਾਰ ਨਾਕਾਬਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਪਿਤਾਵਾਂ, ਬੁਆਏਫ੍ਰੈਂਡ ਅਤੇ ਪਤੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤਰਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ . ਇਸੇ ਕਰਕੇ ਬੇਵ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਬਹੁਤ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਹੈ. ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਡੈਡੀ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਵੇਖਣ ਵਾਲੀ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਘਰ ਦੇ ਡਰ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਨੂੰ ਤੋੜਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਹਿੰਸਕ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰਾਂ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ. ਉਹੀ ਬਦਨਾਮੀ ਉਸ ਦਾ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਹਮਲਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਪੇਨਵਾਈਸ ਵੱਲੋਂ ਬੇਵ 'ਤੇ ਹੋਏ ਖ਼ੂਨੀ ਹਮਲੇ ਦੌਰਾਨ ਉਸਦੇ ਕੰ shੇ ਵਾਲਾਂ ਦੇ ਤਾਲੇ ਡੁੱਬ ਗਏ ਸਨ, ਜਿਸ ਘਰ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਉਸੇ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਪਵਿੱਤਰਤਾ ਨੂੰ ਭੰਗ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ.
ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਮੁੰਡੇ ਉਸਦੀ ਗੰਦਗੀ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਕ ਸਫਾਈ ਦੀ ਰਸਮ. ਇਹ ਇਕ ਦਿਲ ਖਿੱਚਣ ਵਾਲਾ ਪਲ ਹੈ. ਬੇਵ ਦੇ ਇਕੱਲਤਾ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਵੀਂ ਅੱਗ ਨਾਲ, ਉਹ ਪੇਨੀਵਾਈਸ ਵਿਚ ਇਕ ਝੱਟਕਾ ਮਾਰਨ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਵਿਅਕਤੀ ਬਣ ਗਈ. ਉਸ ਦਾ ਘਰ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਅਜੇ ਵੀ, ਬੇਵ ਉਸ ਦੇ ਤਾਜ਼ੇ ਸਾਫ਼ ਬਾਥਰੂਮ ਦੇ ਟੱਬ ਵਿਚ ਭਿੱਜ ਗਈ. ਉਹ ਫਰਸ਼ 'ਤੇ ਖੂਨ ਦੇ ਦਾਗ਼ ਦੀ ਜਾਸੂਸੀ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਸਮੀਕਰਨ ਪੜ੍ਹਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਂ, ਇਹ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੀ ਕਾਲਬੈਕ ਵਾਂਗ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਦਾਗ਼ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਪਰ ਬੇਵ ਬੇਵਕੂਫ ਜਾਪਦਾ ਹੈ. ਕੀ ਇਹ ਉਸ ਦਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ?
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੈਵ ਪੈਨੀਵਾਈਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਆਪਣੇ ਆਖਰੀ ਸਟੈਂਡ ਵਿੱਚ ਹਾਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਘਰ ਛੱਡਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਹੀ ਭੂਤਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ. ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਦੀ ਬਾਂਹ ਫੜੀ - ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਜਾਣ ਨਹੀਂ ਦੇ ਰਿਹਾ. ਇਸ ਵਾਰ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬੇਵ ਉਸ ਨਾਲ ਲੜਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਨਵੇਂ ਭਰੋਸੇ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਹੋਇਆ ਲੱਗਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕੁਝ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਬੇਵ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਅਹਿਸਾਸ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ - ਕਿ ਉਸਦੀ ਯੌਨ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਡਰਨ ਵਾਲੀ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦਾ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ, ਲੜਨ ਲਈ ਇਕ ਹਥਿਆਰ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬੁਜ਼ਦਿਲ ਆਦਮੀ, ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਤੋਂ ਤਾਕਤ ਲੈਂਦੇ ਹਨ.
ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰਾਂ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਬੇਚਡੇਲ ਟੈਸਟ ਵਾਂਗ ਮੁ basicਲੀ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਵੀ ਪਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਮੁਸੀਬਤ ਦੀ ਭਿਆਨਕ ਲੜਕੀ ਨੂੰ ਅੰਤ ਵੱਲ ਰੁਜ਼ਗਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਦੋਵੇਂ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਯਹੂਦੀ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਮਾਹਵਾਰੀ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਵਿਆਹੁਤਾਪਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ hoodਰਤਵਾਦ ਤੱਕ ਦੇ ਸਰਵ ਵਿਆਪੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਪੁਆਇੰਟ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮਵਾਦੀ, ਸਿਸੇਂਜਰਡ ਵਜੋਂ ਅਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਪਰ, ਬੇਵ ਦੀ ਦੁਰਵਰਤੋਂ ਦੀ ਗ੍ਰਾਫਿਕਤਾ ਨੂੰ ਘਟਾ ਕੇ ਅਤੇ ਕਿਤਾਬ ਵਿਚੋਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੰਬੰਧੀ ਸੈਕਸ ਸੀਨ ਨੂੰ ਕੱਟ ਕੇ, ਇਹ ਨਵਾਂ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਸ ਦੀ ਟੋਕਨ ਲੜਕੀ ਦੁਆਰਾ ਸਹੀ ਕਰਨ ਲਈ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਫਿਲਮ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ, ਬੇਵ ਨੂੰ ਅਧਿਕਾਰਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਾਰਨ ਵਾਲੇ ਕਲੱਬ ਵਿਚ ਉਸੇ ਪਦਾਰਥ ਦੁਆਰਾ ਅਰੰਭ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਇਕ ਵਾਰ ਅੱਤਵਾਦੀ ਸੀ. ਇਹ ਕੋਈ ਦੁਰਘਟਨਾ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਅੰਤ ਦੇ ਸ਼ਾਟ ਵਿਚ, ਉਹ ਗੈਰ ਰਸਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਿਲ ਦੇ ਗਲ੍ਹ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਖੂਨ ਨੂੰ ਮਹਿਕਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਇਕ ਚੁੰਮਦੇ ਹਨ. ਖੂਨ, ਇਹ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅਤੇ ਸੰਕੇਤਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਦਾਰਥ — ਡਰ, ਦੋਸਤੀ ਅਤੇ ਜਿਨਸੀ ਜਾਗ੍ਰਿਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰੰਗ ਹੈ.
(ਤਸਵੀਰਾਂ: ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਪਿਕਚਰਜ਼)
ਹੰਨਾਹ ਇੱਕ ਲੇਖਕ, ਚਿੱਤਰਕਾਰ, ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀਅਨ (ਹਾਂ, ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਹਨ) ਅਤੇ ਯੂਕੇ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ minਰਤਵਾਦੀ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਉਹ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੀ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਕਲੋ ਕਾਰਡ ਇਕੱਤਰ ਕਰਨਾ, ਉਸ ਦੇ ਬਲੈਜ਼ੀਕੇਨ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਹੋਣ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਦੇ ਰਹੇ ਹੋਵੋਗੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹੁਣ ਤੱਕ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਰੂਪਜ ਦੀ ਡਰੈਗ ਰੇਸ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ. ਉਸ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰੋ! ਉਹ ਕੰਪਨੀ ਪਸੰਦ ਕਰੇਗੀ: https://twitter.com/SpannerX23
