ਐਡਵੈਂਚਰ ਜ਼ੋਨ ਦਾ ਅੰਤ ਹੈ
ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਮੈਂ ਲਾਈਵ-ਐਕਸ਼ਨ ਸੰਸਕਰਣ 'ਤੇ ਰੈਗਿੰਗ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਅਲਾਦੀਨ, ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਡਿਜ਼ਨੀ ਫਿਲਮਾਂ ਜਾਂ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਅਨੁਕੂਲਨ ਮਾੜੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਬੱਸ ਇਹ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕਿਸੇ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਪੜਤਾਲ ਕਰਨਾ ਹੈ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੈ, ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਇਸ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੋਰ ਸੰਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਜ਼ੇਦਾਰ agingੰਗ ਨਾਲ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਲੱਭਣਾ ਹੈ.
ਅਸੀਂ ਕਹਾਣੀ ਪਹਿਲਾਂ ਵੇਖੀ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵੱਖਰਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ? ਜੇ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨੂੰ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਕਰਨ ਦੇ ਲਈ ਟੈਂਪਲੇਟ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਇਹ 1998 ਦੀ ਹੈ ਕਦੇ ਬਾਅਦ , ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਡ੍ਰਯੂ ਬੈਰੀਮੋਰ, ਅੰਜੈਲਿਕਾ ਹਸਟਨ, ਡਗਰੇ ਸਕਾਟ, ਅਤੇ ਜੀਨ ਮੋਰੇਉ.
ਜਦੋਂ ਕਿ ਡਿਜ਼ਨੀ ਸੰਸਕਰਣ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਨਹੀਂ, ਕਦੇ ਬਾਅਦ ਆਈ ਦੀ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ ਸਿੰਡਰੇਲਾ . ਕਹਾਣੀ 16 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਫਰਾਂਸ ਵਿਚ ਵਾਪਰੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਨਾਇਕਾ ਡੇਨੀਅਲ ਡੀ ਬਾਰਬੈਰਕ (ਡ੍ਰਯੂ ਬੈਰੀਮੋਰ,) ਘੱਟ ਰਿਆਸਤਾਂ ਦੀ ਸਿਰਮੌਰ ਧੀ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀ ਧੀ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਥੌਮਸ ਮੋਰੇਜ਼ ਦੇ ਯੂਟੋਪੀਆ ਵਰਗੀਆਂ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਡੈਨੀਲੇ ਦਾ ਪਿਤਾ ਆਪਣੀ ਅਗਲੀ ਯਾਤਰਾ ਦੇ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਦਿਲ ਦਾ ਦੌਰਾ ਪੈਣ ਨਾਲ ਅਚਾਨਕ ਅਕਾਲ ਚਲਾਣਾ ਕਰ ਗਿਆ, ਪਰ ਵਿਧਵਾ ਬੈਰੋਨੈਸ ਰੋਡਮਿਲਾ ਡੀ ਗੈਂਟ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਨਹੀਂ, ਅੰਜੈਲਿਕਾ ਹਸਟਨ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਦੋ ਬੇਟੀਆਂ ਮਾਰਗੁਰੀਟ (ਮੇਗਨ ਡੋਡਜ਼) ਅਤੇ ਜੈਕਲੀਨ (ਜੀਨ) ਦਾ ਮਤਰੇਈ ਪਿਤਾ ਬਣ ਗਿਆ ਮੋਰਯੋ). ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਸੀਂ ਦਸ ਸਾਲ ਅੱਗੇ ਕੁੱਦ ਕੇ ਵੇਖੀਏ ਕਿ ਸੰਪਤੀ ਬਹੁਤ timesਖੇ ਸਮੇਂ ਤੇ ਡਿੱਗ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਡੈਨੀਅਲ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਚਿੱਤਰ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ.
ਚੀਜਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜੋ ਕੇਨੇਥ ਬ੍ਰਾਣਾਗ ਡਿਜ਼ਨੀ ਲਾਈਵ-ਐਕਸ਼ਨ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਇਹ ਸਮਝਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਕਿ ਐਲਾ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਅਤੇ ਬਦਸਲੂਕੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਆਪਣੀ ਭੈੜੀ ਮਤਰੇਈ ਮਾਂ ਅਤੇ ਮਤਰੇਈ ਭੈਣਾਂ ਨਾਲ ਕਿਉਂ ਰਹੀ. ਉਥੇ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਵਿਆਖਿਆ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਐਲਾ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਸੰਵਾਦ ਤੋਂ ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐਲਾ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਨਾਲ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਨੂੰ ਸਹਿਣ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ ਅਤੇ ਛੱਡ ਸਕਦੀ ਸੀ. ਇਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਕਦੇ ਵੀ ਕਾਰਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ; ਤੁਸੀਂ ਮੰਨ ਲਓ ਕਿ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਰੁਕੀ ਹੋਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਕਿਤੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਕੋਈ ਵਿਕਲਪ ਨਹੀਂ ਸੀ.
ਵਿਚ ਕਦੇ ਬਾਅਦ , ਉਹ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅਸਟੇਟ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਡੈਨੀਅਲ ਜਨਮ ਤੋਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਅਤੇ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਭੋਜਨ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਉਥੇ ਰਹੀ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਇਹ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਡੈਨੀਅਲ ਉਸ ਨੌਕਰ ਮੌਰਿਸ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਖਰੀਦਣ ਲਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਸੋਨਾ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਰੋਡਮਿਲਾ ਆਪਣੇ ਕਰਜ਼ੇ ਦੀ ਅਦਾਇਗੀ ਕਰਨ ਲਈ ਗੁਲਾਮੀ ਵਿਚ ਵੇਚਦੀ ਸੀ. ਡੈਨੀਅਲ ਉਥੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ
ਡੈਨੀਅਲ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰ, ਪ੍ਰਿੰਸ ਹੈਨਰੀ, ਜੋ ਡੱਗਰੇ ਸਕਾਟ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੇ ਸਨ, ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਬਰਨ ਹੈ. ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਮਿਲਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਹੈਨਰੀ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਘੋੜਾ ਚੋਰੀ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸੇਬ ਨਾਲ ਖੜਕਾਇਆ. ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਚੁੱਪ ਕਰਾਉਣ ਲਈ ਸੋਨਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਮੌਰਿਸ ਨੂੰ ਅਜ਼ਾਦ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਦੁਬਾਰਾ ਹੈਨਰੀ ਨੂੰ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਵਿਆਹ-ਸ਼ਾਦੀ ਇਕ ਰੋਮਾਂਸ ਹੈ, ਪਰ ਹੈਨਰੀ ਦਾ ਵਿਦਰੋਹੀ, ਵਿਅਰਥ ਰਾਜਕੁਮਾਰ, ਇਕ ਵਧੇਰੇ ਵਿਚਾਰਸ਼ੀਲ, ਦਿਆਲੂ, ਚੰਗੇ-ਚੰਗੇ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ. ਉਹ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਡੇਟਿੰਗ ਕਰ ਰਹੇ, ਪਰ ਹਰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦਾ ਵਧੇਰੇ ਆਦਰ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ.
ਬੈਰਨੇਸ ਅਤੇ ਮਾਰਗੁਰੀਟ ਮਨਮੋਹਕ ਖਲਨਾਇਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਬਦਸੂਰਤ ਸਟੈਫਫੈਮਲੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਰੋਡਮਿਲਾ ਤੋਂ ਵੇਖਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਸਦੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਦਾ ਲਗਭਗ ਆਰਥਿਕ ਕਾਰਨ ਹੈ. ਉਹ ਆਪਣੀ ਪਦਵੀ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹੀ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ.
ਉਸਦੀ ਕੀਮਤ ਉਸਦੇ ਪਤੀ ਨਾਲ ਬੱਝੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਪਰ ਫਿਰ ਉਸਦੇ ਪਤੀ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਕੁਝ ਸੰਭਾਲਣ ਲਈ ਇਕੱਲੇ ਛੱਡ ਗਿਆ. ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਉਸ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੁਸ਼ਟ ਹੋ ਗਈ ਸੀ ਜੇ ਉਹ ਹੋਰ ਹੁੰਦੀ. ਇਹ ਵੀ ਮਜਬੂਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਡੈਨੀਅਲ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਰੋਡਮਿਲਾ ਉਸ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰੇ. ਉਹ ਮੰਨਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਿਰਫ ਉਹ ਹੀ ਚੀਜ ਸੀ ਜੋ ਰੋਡਮਿਲਾ ਦਾ ਪਿਆਰ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇਕੋ ਮਾਂ ਸੀ ਜੋ ਡੈਨੀਏਲ ਕਦੇ ਜਾਣਦੀ ਹੈ.
ਰੇ ਕੋਈ ਮੈਰੀ ਸੂਅ ਨਹੀਂ ਹੈ
ਬੈਰੀਮੋਰ ਦੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਇਹ ਇਕ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਪਲ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਦਾਇਗੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਨਾ ਸਿਰਫ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਸਨ, ਬਲਕਿ ਉਹ ਮਾਂ ਅਤੇ ਧੀ ਹਨ. ਇਹ ਤਾਜ਼ਗੀ ਭਰਪੂਰ ਵੀ ਹੈ ਕਿ ਡੈਨੀਅਲ ਕੋਲ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰਕ ਮੈਂਬਰ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਉਹ ਆਪਣੀ ਦੂਜੀ ਮਤਰੇਈ ਜੈਕਲੀਨ ਵਿੱਚ ਦੇਖ ਸਕਦੀ ਹੈ.
ਕਦੇ ਬਾਅਦ ਡੈਨੀਅਲ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਛਾਣ, ਅਤੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਅਤੇ ਗੱਲਾਂ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਜਾਨਵਰਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਇੱਕ ਪੂਰਨ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਜ਼ਾਲਮ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਬਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਉਸ ਤੋਂ ਖੋਹ ਲਿਆ ਅਤੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਮੈਲ ਵਿੱਚ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ. ਫਿਰ ਵੀ, ਫਿਲਮ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮਨੋਰੰਜਨ ਜਾਂ ਮੂਰਖਤਾ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਕਿਵੇਂ ਖਤਮ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਆਓ ਇਸਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦੱਸੋ ਕਿ ਅਰਥਪੂਰਨ ਹੈ.
ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਮੂਲ ਸਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਬੁਨਿਆਦੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਤੋਂ ਬਗੈਰ ਮੌਜੂਦਾ ਪਾਤਰਾਂ ਅਤੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਡੂੰਘਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਇਸ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਸਵੱਛਤਾ ਦੇ ਬਿਹਤਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਹੌਜਪੋਡ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮਨਪਸੰਦ ਦਾ ਤੱਤ ਵੀ ਮਨੋਰੰਜਕ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ ਪਹਿਲੇ, ਪ੍ਰਿੰਸ ਹੈਨਰੀ ਅਤੇ ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦਾ ਵਿੰਚੀ ਵਰਗੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋਏ ਵੇਖਦੇ ਹੋ.
ਕਦੇ ਬਾਅਦ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਡਿਜ਼ਨੀ ਮਸ਼ੀਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੀ. ਇਸਦੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਚੀਜ਼ ਹੋਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਸੀ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਨਵੇਂ wayੰਗ ਨਾਲ ਦੱਸਣਾ ਚੁਣਨਾ. ਇਹ ਇਕ ਸਬਕ ਹੈ ਜੋ ਡਿਜ਼ਨੀ ਸਿੱਖ ਸਕਦਾ ਸੀ.
(ਚਿੱਤਰ: 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਫੌਕਸ)
ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ? ਗਾਹਕ ਬਣੋ ਅਤੇ ਸਾਈਟ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰੋ!
- ਮੈਰੀ ਸੂ ਦੀ ਸਖਤ ਟਿੱਪਣੀ ਨੀਤੀ ਹੈ ਜੋ ਨਿੱਜੀ ਨਿਰਾਦਰ ਪ੍ਰਤੀ, ਪਰੰਤੂ ਇਸ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕੋਈ ਵੀ , ਨਫ਼ਰਤ ਭਰੀ ਭਾਸ਼ਣ, ਅਤੇ trolling.—
