ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੀ ਤਾਜ਼ਾ ਸਫਲਤਾ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸੀ, ਇੱਕ ਨਿਰਾਸ਼ਾ . ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰ ਵੇਖਣ ਲਈ, ਗ੍ਰੇਟ ਕੇਟ ਬਲੈਂਚੇਟ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਠੋਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਇਹ ਇੱਕ ਛੋਟੀ, ਬੇਲੋੜੀ ਵੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀਆਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨੂੰ ਉਕਸਾਉਂਦੀਆਂ ਸਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਛੋਟੀਆਂ ਕੁੜੀਆਂ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਪੁੱਛੀਆਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ 1998 ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਸੀ ਕਦੇ - ਅਤੇ ਇਹ ਸਨ ਵੀ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਜੋ ਮੈਂ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਘਰ ਜਾਣ ਵੇਲੇ ਕੀਤੀਆਂ ਸਨ. ਸਾਡਾ ਸਿੱਟਾ, ਆਖਰਕਾਰ, ਉਹ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਸ਼ਾਇਦ ਇਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣਾਈ ਗਈ ਫਿਲਮ, ਕਦੇ ਬਾਅਦ ਕਲਾਸਿਕ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਅਤੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਵਰਜਨ ਦੋਵੇਂ ਹੈ.
d&d ਅਲਾਈਨਮੈਂਟ ਗਰਿੱਡ
ਕਦੇ ਬਾਅਦ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਣ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸਿਨੇਮਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਫਿਲਮ ਕੁਝ' 90s ਦੇ ਇੰਡੀ ਗਰੰਜ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਹੈ, ਜੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਫੜੀ ਰੱਖਦੀ ਅਤੇ ਜੇ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਤਾਰੀਖ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਜਾਦੂ ਹਕੀਕਤ ਵਿਚ ਜੜ੍ਹ ਪਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿਚ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਫਿਲਮ ਇਕ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਹੌਲੀ ਰਫਤਾਰ ਨਾਲ ਪੀੜਤ ਹੈ; ਸਿਰਫ ਦੋ ਘੰਟੇ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਕਟੌਤੀਆਂ ਹੋਣਗੀਆਂ ਅਤੇ ਉਥੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਜਾਏਗੀ. ਇਸਦੇ ਇਲਾਵਾ, ਡ੍ਰਯੂ ਬੈਰੀਮੋਰ ਦੀ ਉਸਦੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਲੀਆ ਲਹਿਜ਼ੇ ਵਿੱਚ ਅਸੰਗਤਤਾਵਾਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਹਨ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਇਸ ਗੱਲ ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੇ ਵੀ ਲਹਿਜ਼ਾ ਪਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਬੈਰੀਮੋਰ ਦੀ ਕੁਦਰਤੀ ਆਵਾਜ਼ ਕਿਰਦਾਰ ਲਈ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ worksੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਕਦੇ ਬਾਅਦ ਬਦਨਾਮ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਅਨੁਸਾਰ ਦੋਵਾਂ ਵਿਚ apਾਲਣ ਲਈ ਇਕ ਦਿਲਚਸਪ ਪ੍ਰਯੋਗ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਿਨਮੇਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਤਾਰੀਖ ਹੈ, ਸਮੇਂ ਦੀ ਉਹੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਇਸ ਨੂੰ ਕੰਮ ਦਾ ਦਿਲਚਸਪ ਦਿਲਚਸਪ ਬਣਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਵੇਖਣਾ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਕਿ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ ਜੋ ਕੁਝ ਵਾਪਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਉਹ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਦੇ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਜਾਇਦਾਦ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਬਣਾਏਗੀ ... ਅਤੇ ਕਿਉਂ ਨਾ ਇਹ ਹਾਲ ਦੇ ਵਾਂਗ ਸਫਲ ਹੋਏ ਸਿੰਡਰੇਲਾ .
1990 ਵਿਆਂ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇੰਡੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਉਭਾਰ ਨਾਲ, ਵੱਡੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਆਈਆਂ, ਅਤੇ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਦੋ ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕੀ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ ਜਿਸ ਨੇ ਕਦੇ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਵਾਜਬ ਉੱਦਮ. ਪਹਿਲਾਂ, ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਦੀ ਵੱਧ ਰਹੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੇ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੇ ਚਿੱਟੇ ਮਰਦਾਂ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਗੰਦੇ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਰਾਜ਼ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ, 18 ਤੋਂ 35. ਹੁਣ ਇਸ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੱਚ ਦੇ ਨਾਲ, filmsਰਤਾਂ ਅਤੇ ਘੱਟਗਿਣਤੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਵਧੇਰੇ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ screenਰਤ ਪਰਦਾ ਲਿਖਣ ਵਾਲਿਆਂ ਅਤੇ produceਰਤ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵੇਖਿਆ. . ਸੁਸਨਾਹ ਗ੍ਰਾਂਟ ( ਏਰਿਨ ਬਰਕੋਵਿਚ, 28 ਦਿਨ , ਅਤੇ ਪੋਕਾਹੋਂਟਸ ) ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਮੀਰੇਲਿਆ ਸੋਰੀਆ ਅਤੇ ਟਰੇਸੀ ਖਾਈ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਫਿਲਮ ਲਈ ਆਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਕੰਮ ਦੇ ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਪਰ ਸਫਲ ਅਰਸੇ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਿਆ.
ਅਤੇ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਦੇ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਪੰਥ ਫਿਲਮ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਿਆਂ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਇਹ ਇੱਕ ਦਰਮਿਆਨੀ ਦਿਲਚਸਪ ਫਿਲਮ ਸੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈਆਂ. ਦਰਅਸਲ, ਹਾਲ ਹੀ ਵਿਚ ਬਾਕਸ-ਆਫਿਸ 'ਤੇ ਹਿੱਟ ਸਿੰਡਰੇਲਾ (ਇੱਕ $ 70M ਤੋਂ ਵੱਧ ਓਪਨਿੰਗ ਸਪਤਾਹੰਤ ਦੇ ਨਾਲ) ਦੀ ਰੋਟੇਨ ਟਮਾਟਰਾਂ ਤੇ ਇੱਕ 83% ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਹੈ, ਕਦੇ ਬਾਅਦ (ਜਿਸ ਨੇ ਸਿਰਫ M 90M ਦੀ ਕਮਾਈ ਕੀਤੀ) 90% ਤੇ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਬੈਠਦੀ ਹੈ. ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਲੈਣ, ਪਾਤਰਾਂ ਵਿਚ ਡੂੰਘਾਈ ਪਾਉਣ, ਅਤੇ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਕੰਮ ਵਜੋਂ ਨਾ-ਮਨਜ਼ੂਰ ਰਹਿਣ ਲਈ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ। ਰੇਬੇਕਾ ਵਾਕਰ ਨੇ ਤੀਜੀ ਵੇਵ ਨਾਰੀਵਾਦ ਦੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦੇ ਛੇ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ’90 ਵਿਆਂ ਦਾ ਪੌਪ-ਸਭਿਆਚਾਰ ਨਵੀਂਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਦੌਰ ਸੀ ਜੋ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਜੇਨ inਸਟਿਨ, ਬ੍ਰੋਂਟ ਸਿਸਟਰਜ਼, ਸ਼ੈਕਸਪੀਅਰ ਨਾਇਕਾ, ਛੋਟੀਆਂ .ਰਤਾਂ , ਅਤੇ ਬੇਸ਼ਕ, ਪਰੀ ਕਹਾਣੀਆਂ. ਅਜਿਹੀ ਜਾਣੂ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਇਹ ਵਿਕਲਪਿਕ ਰੂਪ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਪਿਛਲੀ ਲਿੰਗਵਾਦੀ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਵਧੇਰੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਤਰੀਕਾ ਸੀ.
ਇਕ ਚੀਜ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਇਕ ਰੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚ ਬੇਲੋੜੀ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਉਹ ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰੀ ਰੂਪਾਂਤਰਣ ਹੈ ਜੋ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਇਕ ਅਸਲ womanਰਤ ਸੀ. ਕਿਉਂ? ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਕਤੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਹੈ. ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਗਰਿਮ ਆਦਮੀ ਸਨ, ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖ ਰਹੇ ਸਨ ਜਦੋਂ womenਰਤਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਦੀ ਘਾਟ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਜਾਇਦਾਦ ਸੀ. ਕਦੇ ਬਾਅਦ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਕਸਰ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਜਾਂ ਬਦਲਣ ਲਈ ਪਾਸ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਯੁੱਗ ਲਈ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਉਚਿਤ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਯਤਨ ਵਿੱਚ, ਫਿਲਮ ਕਿੰਨੀ appropriateੁਕਵੀਂ ਹੈ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਸੁਝਾਅ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਗ਼ਲਤ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ.
ਕਦੇ ਬਾਅਦ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਇਕੱਠੇ ਹੋਣਾ ਦੀ ਮੇਲਾਨੀਆ ਲੈਨਸਕੀ ਮਤਰੇਈ ਭੈਣ ਜੈਕਲੀਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਾਰਗੁਆਰੇਟ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਮੇਗਨ ਡੌਬਜ਼ ਉਸਦੀ ਵੱਡੀ ਭੈਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਧਾਰਣ ਤੌਰ ਤੇ ਦੁਸ਼ਟ ਹੈ, ਇੱਕ ਜਿਸਨੇ ਵਿਆਹ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਬਿਹਤਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਇਕੋ ਆਸ ਕੀਤੀ ਹੈ. ਜਦ ਕਿ ਮੈਂ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿੰਦੇ ਸੁਣਿਆ ਹੈ ਕਿ urtਰਤਾਂ ਹੋਰ otherਰਤਾਂ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹਨ, ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸ ਗੱਲ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਸੰਸਥਾਗਤ ofਰਤਾਂ ਨੂੰ ਜਾਇਦਾਦ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘਟਾਉਣਾ, ਉੱਨਤੀ ਦੇ ਕੋਈ ਵਿਕਲਪ ਨਹੀਂ, ਉਹ ਅਜਿਹੀ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਐਂਜਲਿਕਾ ਹਸਟਨ ਦੀ ਮਤਰੇਈ ਮਾਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਦੁਸ਼ਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਥੋੜਾ ਇਕ ਨੋਟ (ਇੱਕ ਖੇਤਰ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਬਲੈਂਚੇਟ ਦਾ ਚਰਿੱਤਰ ਇੱਕ ਸੁਧਾਰ ਹੈ), ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਮਤਰੇਈ ਧੀ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸ ਦਾ ਵੈਰ ਵੀ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਦੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਬੇਕਸੂਰ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਤੀਜੀ ਧੀ ਨਾਲ ਕਾਠੀ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੋਈ ਪਤੀ ਉਸ ਸਮੇਂ ਨਹੀਂ, ਜਦੋਂ womenਰਤਾਂ ਪਤੀ ਜਾਂ ਪੁੱਤਰ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਦਾਜ ਲਈ ਵਿਆਹ ਕਰਾਉਣ ਲਈ ਬੇਵੱਸ ਸਨ.
ਪਰ ਕਾਰਨ ਜੋ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਦੇ ਬਾਅਦ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਸਿਨਡੇਰੇਲਾ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਿੰਸ ਚਰਮਿੰਗ ਲਈ ਨਵੀਂ ਪਹੁੰਚ ਹੈ. ਡੈਨੀਅਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੈਰੀਮੋਰ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਿੰਡਰੇਲਸ ਵਾਂਗ, ਇਕ ਸਥਿਰ ਚਰਿੱਤਰ ਹੈ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਸੰਸਕਰਣ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰੀ ਅਤੇ ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਦੇ ਯੋਗ ਇੱਕ ਨਾਇਕਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਕੁਦਰਤ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਾਹਰੀ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤਾਕਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਲੋੜ ਹੈ. ਉਹ ਕਿਰਦਾਰ ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਵਿਕਾਸ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਬੇਸ਼ਕ, ਪ੍ਰਿੰਸ ਹੈਨਰੀ (ਡਗਰੇ ਸਕੌਟ), ਅਪਵਿੱਤਰ ਲੜਕੇ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਡੇਨੀਏਲ ਦੇ ਯੋਗ ਆਦਮੀ, ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦਾ ਵਿੰਚੀ (ਪੈਟ੍ਰਿਕ ਗੌਡਫਰੇ) ਦੁਆਰਾ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਅਤੇ ਉਹ ਮੁਕਤੀਦਾਤਾ ਬਣਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਅਜਿਹਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਕਦੇ ਬਾਅਦ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਜਾਦੂ ਦੀ ਘਾਟ ਹੋਵੇ, ਪਰ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਵੇਲੇ ਮੈਂ ਕਦੇ ਪਰੀ ਗੌਡਮੀਮਰੀ ਜਾਂ ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਦੇ ਰਾਜ ਦਾ ਸਟਰੋਕ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵੇਖੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਾਪਸ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਹਾਂ. 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਡਿਜ਼ਨੀ ਨੇ ਛੋਟੀ ਕੁੜੀਆਂ ਨੂੰ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੱਪੜੇ ਵੇਚੇ, ਕਦੇ ਬਾਅਦ ਕੁੜੀਆਂ ਲਈ ਇਕ ਵਧੇਰੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਵਿਕਲਪ ਸੀ. ਅੱਜ ਵੀ, ਕੁਝ ਚੁਸਤ ਸੰਵਾਦਾਂ, ਪਿਕਸਿੰਗ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਫਿਲਮ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ ਰੀਟੇਲਿੰਗ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰੇਰਣਾਦਾਇਕ ਅਤੇ ਮਨੋਰੰਜਕ ਹੈ ਜੋ 65 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਡਿਜ਼ਨੀ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਨੂੰ ਮਜਬੂਤ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਲੈਸਲੇ ਕੌਫਿਨ ਮੱਧ ਪੱਛਮ ਤੋਂ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦਾ ਟ੍ਰਾਂਸਪਲਾਂਟ ਹੈ. ਉਹ ਨਿ New ਯਾਰਕ-ਅਧਾਰਤ ਲੇਖਕ / ਪੋਡਕਾਸਟ ਸੰਪਾਦਕ ਹੈ ਫਿਲਮੀਰੀਆ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਇੰਟਰੋਬੈਂਗ . ਜਦੋਂ ਉਹ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੀ, ਉਹ ਕਲਾਸਿਕ ਹਾਲੀਵੁੱਡ 'ਤੇ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖ ਰਹੀ ਹੈ, ਸਮੇਤ ਲਯੁ ਅਯਰਸ: ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦਾ ਜ਼ਮੀਰਦਾਰ ਆਬਜੈਕਟਰ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਨਵੀਂ ਕਿਤਾਬ ਹਿਚੱਕੌਕ ਦੇ ਸਿਤਾਰੇ: ਐਲਫਰਡ ਹਿਚਕੌਕ ਅਤੇ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਸਟੂਡੀਓ ਸਿਸਟਮ .
ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਮੈਰੀ ਸੂ 'ਤੇ ਚੱਲ ਰਹੇ ਹੋ? ਟਵਿੱਟਰ , ਫੇਸਬੁੱਕ , ਟਮਬਲਰ , ਪਿੰਟਰੈਸਟ , ਅਤੇ ਗੂਗਲ + ?
