ਹੇ, ਲੋਕੋ! ਅਸੀਂ ਹੁਣੇ ਹੀ ਯੂਸੁਫ਼ ਕੈਂਪਬੈਲ ਦੇ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਵਿਚਾਰ, ਜਾਂ ਇਕ ਮਹਾਨ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਵਿਚ ਉਸੇ ਵੇਲੇ ਗੋਤਾਖੋਰ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜਿਸ ਤੋਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ. ਇਸ ਵਾਰ, ਅਸੀਂ ਹੀਰੋ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਦੇ ਇਕ ਹੋਰ ਹਿੱਸੇ 'ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜਿਸ ਨੂੰ ਬੈਲੀ theਫ ਵ੍ਹੇਲ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਯਾਤਰਾ ਦੇ ਇਕ ਹਿੱਸੇ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਮਾਰਕਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਹੋਰ ਕੀ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਇਸ ਮਾਰਕਰ ਨੂੰ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਕਹਾਣੀ ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਡੈਡ ਪੂਲ , ਸਾਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ.
ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪਿਛੋਕੜ, ਤੁਹਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਅਣਜਾਣ ਹਨ: ਹੀਰੋ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਅਤੇ ਸਮਾਰੋਹ ਹਨ , ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ, ਸੰਬੰਧਿਤ ਸਿਧਾਂਤ ਜੋ ਉਹ ਸਾਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਝਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਅਸੀਂ ਦਲੇਰਾਨਾ ਅਤੇ ਬਹਾਦਰੀ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸਭ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਿੱਥ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (a ਮੋਨੋ ਮਿੱਥ , ਲੈ ਕੇ ਆਓ?). ਦਰਅਸਲ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਅਸੀਂ ਦੱਸਦੇ ਹਾਂ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਹੀਰੋ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜ਼ਿਕਰਯੋਗ ਹੈ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ . ਇਹ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੈਂਪਬੈਲ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵਰਤਦਿਆਂ ਕਵਰ ਕੀਤਾ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਇੱਕ ਹਵਾਲਾ ਬਿੰਦੂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਸਲ ਤਿਕੋਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣਾ ਹੀਰੋ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਦੇ ਚੱਕਰ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਟੀ.
ਪਿਛਲੀ ਵਾਰ, ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਵੇਖੇ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਗਾਥਾ ਅਤੇ ਹੀਰੋ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਦੇ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਹਿੱਸੇ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਸਕੈਨ ਕੀਤਾ: ਇਨਕਾਰ. ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ ਸੀ ਤੁਸੀਂ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸਥਾਰ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦੇ ਹੋ (ਅਤੇ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ!), ਪਰ ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਸਕਾਈਵਕਰ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਐਡਵੈਂਚਰ ਲਈ ਕਾਲ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਤੋਂ ਝਿਜਕਿਆ (ਲੀਆ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਬੇਸ਼ਕ, ਕੌਣ ਹੈ) ਸਾਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਉਸ ਬਾਰੇ ). ਅਨਾਕਿਨ, ਲੂਕ ਅਤੇ ਰੇ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਐਡਵੈਂਚਰ ਲਈ ਬੁਲਾਉਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਸਾਰੇ ਕੁਝ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ; ਉਹ ਸਾਰੇ ਘਰ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਝਿਜਕਦੇ ਸਨ - ਜਾਂ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਜੋ ਵੀ ਉਸ ਸਮੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਘਰ ਬਣਦਾ ਸੀ.
ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਡੈਡ ਪੂਲ . ਇਹ ਤਾਜ਼ਾ ਮਾਰਵਲ ਹਿੱਟ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਚਲਾਕ ਗੈਰ-ਰੇਖਿਕ ਕਹਾਣੀ ਕਥਾ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੀਰੋ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਦੀਆਂ ਟਰਾਪਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੀ ਹੈ. ਵੇਡ ਵਿਲਸਨ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਕਾਲਾਂ ਨੂੰ ਐਡਵੈਂਚਰ ਲਈ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪਸ਼ਟ ਉਦਾਹਰਣ ਉਸ ਦੇ ਜੀਨ ਥੈਰੇਪੀ ਭਰਤੀਕਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਜੀਨ ਕੰਡੀਸ਼ਨਿੰਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪਤਾ ਲੱਗਿਆ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਕੈਂਸਰ ਹੈ. ਆਖਰਕਾਰ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ 'ਤੇ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਕਿਉਂਕਿ ਪਲਾਟ ), ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵੇਡ ਆਪਣੀ ਗੁਰਨੀ ਦੇ ਕਲੀਨਿਕ ਵਿੱਚ ਪਹੀਆ ਪਹੀਏ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਕਲੀਨਿਕ ਨੂੰ ਵ੍ਹੇਲ ਦੇ ਲਾਖਣਿਕ ਮੂੰਹ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੋਚਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਅਲੋਪ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿੱਥੋਂ ਉਹ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਆ ਸਕਦਾ. ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਕਾਲ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਉਹ ਹੁਣ ਵਾਪਸ ਨਾ ਹੋਣ ਦੇ ਬਿੰਦੂ ਤੋਂ ਪਾਰ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਥਾਂ 'ਤੇ ਇਕ ਸਾਹਸੀ ਇਕ ਭੱਜੀ ਰੇਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੜਕ ਰਹੀ ਹੈ.
ਵਾਰ ਵਿਵਾਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟੋਪੀ
ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਿ ਜਾਦੂਈ ਥ੍ਰੈਸ਼ਹੋਲਡ ਦੇ ਲੰਘਣ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਜਨਮ ਦੇ ਗੋਲੇ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨਾ ਹੈ ਵੇਲ ਦੇ lyਿੱਡ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਕੁੱਖ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਵਿਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਨਾਇਕ, ਥ੍ਰੈਸ਼ੋਲਡ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਜਾਂ ਸਮਝੌਤਾ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਅਣਜਾਣ ਵਿੱਚ ਨਿਗਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਜਿਹਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ. ਇਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ifੰਗ ਸਬਕ ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਥ੍ਰੈਸ਼ੋਲਡ ਦਾ ਲੰਘਣਾ ਸਵੈ-ਵਿਨਾਸ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਰੂਪ ਹੈ. ਬਾਹਰੋਂ ਲੰਘਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਸੀਮਾ ਤੋਂ ਪਾਰ, ਨਾਇਕ ਅੰਦਰ ਵੱਲ ਚਲਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮੁੜ ਜਨਮ ਲੈਣ ਲਈ.
ਵ੍ਹੇਲ ਦੇ lyਿੱਡ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣਾ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕੈਂਪਬੈਲ ਨੇ ਲਿਖਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਜਨਮ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ / ਅਜੈਕਸ ਦੇ ਕਲੀਨਿਕ ਵਿਖੇ ਵੇਡ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਇਲਾਜ ਵਿਚ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ. ਪੂਰਾ ਅਧਾਰ ਮਨੁੱਖ ਨੂੰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਦੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ, ਲਗਭਗ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ. ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਕੋਈ ਨਵਾਂ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸ ਬਿੰਦੂ ਤੇ ਕੋਈ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਵੇਡ ਦੇ ਇਸ ਇਲਾਜ ਤੋਂ ਗੁਜ਼ਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵੈਨਿਸਾ ਦੇ ਖਾਤੇ ਵਿਚ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਜਾਪਦੀ ਹੈ. ਦੁਨੀਆ ਲਈ, ਵੇਡ ਆਪਣੇ ਪਿਛਲੇ ਪੇਸ਼ੇ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਚਲਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ ਤੇ ਮਰ ਗਿਆ ਹੈ.
ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ, ਕੈਂਪਬੈਲ ਲਿਖਦਾ ਹੈ:
ਜਾਦੂਗਰ ਸੀਜ਼ਨ ਫਾਈਨਲ ਸਮੀਖਿਆ
ਅਲੋਪ ਹੋਣਾ ਇਕ ਮੰਦਰ ਵਿਚ ਇਕ ਉਪਾਸਕ ਦੇ ਲੰਘਣ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ — ਜਿਥੇ ਉਸਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੌਣ ਹੈ ਅਤੇ ਕੀ ਹੈ, ਅਰਥਾਤ ਧੂੜ ਅਤੇ ਸੁਆਹ ਨੂੰ ਅਮਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦ ਤਕ ਕਿ ਅਮਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਮੰਦਰ ਦਾ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹਿੱਸਾ, ਵ੍ਹੇਲ ਦਾ lyਿੱਡ, ਅਤੇ ਸਵਰਗੀ ਧਰਤੀ, ਪਰੇ, ਉਪਰ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ, ਇਕੋ ਹਨ. ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਮੰਦਰਾਂ ਦੇ ਰਸਤੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਗਾਰਗੋਇਲਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ: ਡ੍ਰੈਗਨ, ਸ਼ੇਰ, ਖਿੱਚੀਆਂ ਤਲਵਾਰਾਂ ਵਾਲੇ ਸ਼ੈਤਾਨ-ਕਤਲੇਆਮ, ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ ਭਰੇ ਬੁੱਲ੍ਹ, ਖੰਭਾਂ ਵਾਲੇ ਬਲਦ.
ਮੰਦਰ, ਵ੍ਹੇਲ ਦਾ ਮੂੰਹ, ਕਲੀਨਿਕ ਹੈ. ਵੇਡ ਨੂੰ ਉਸ ਕਲੀਨਿਕ ਵਿਚ ਇਕ ਇਨਸਾਨ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਕਮੀਆਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ. ਉਸਨੂੰ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਰੂਪਾਂਤਰਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਵਿੱਚ, ਦਿਨ-ਦਿਹਾੜੇ, ਮੌਤ ਦੇ ਨੇੜੇ ਤਸੀਹੇ ਦਿੱਤੇ ਗਏ. ਉਸ ਵਕਤ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਪਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ: ਉਸਨੂੰ ਲਾਜ਼ਮੀ ਰੂਪ ਨਾਲ ਬਦਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਮਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਉਹ… ਧੂੜ ਅਤੇ ਸੁਆਹ ਹੈ ਜਦ ਤੱਕ ਕਿ ਅਮਰ ਨਹੀਂ, ਜਿਵੇਂ ਕੈਂਪਬੈਲ ਨੇ ਲਿਖਿਆ ਸੀ. ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਕੈਂਬਲ ਨੇ ਤਬਦੀਲੀ ਵਾਲੇ ਉਸ ਮੰਦਰ ਦੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ; ਐਂਜਲ ਅਤੇ ਅਜੈਕਸ ਮਨ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਐਂਜਲ ਇੱਕ ਸਿੱਧੀ ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਥੋੜੀ ਹੋਰ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਉਹ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਕੰਮ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ ਕਿ ਵੇਡ ਆਪਣੀ ਤਬਦੀਲੀ ਤੋਂ ਲੰਘੇ, ਜਾਂ ਮੰਦਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲਈ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੋਲਣਾ.
ਕੈਂਪਬੈਲ ਜਾਰੀ ਹੈ:
ਇੱਕ ਮੰਦਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਸਮੇਂ ਭਗਤ ਇੱਕ ਰੂਪਾਂਤਰਣ ਤੋਂ ਗੁਜ਼ਰਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਵਾਰ ਅੰਦਰ ਜਾਣ ਤੇ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਮਰ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਵਰਲਡ ਕੁੱਖ, ਵਿਸ਼ਵ ਨਾਭੀ, ਧਰਤੀ ਦੀ ਫਿਰਦੌਸ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਆਇਆ ਸੀ. ਖੂਬਸੂਰਤੀ ਨਾਲ, ਫਿਰ, ਇਕ ਮੰਦਰ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣਾ ਅਤੇ ਵ੍ਹੇਲ ਦੇ ਜਬਾੜਿਆਂ ਵਿਚਲੇ ਹੀਰੋ-ਗੋਤਾਖੋਰੀ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਸਾਹਸ ਹਨ, ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ, ਜੀਵਣ-ਕਦਰਾਂ-ਕੀਮਤਾਂ, ਜੀਵਣ-ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ.
ਜੇ ਕਲੀਨਿਕ ਮੂੰਹ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਹਾਈਪਰਬੋਲਿਕ ਚੈਂਬਰ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਆਖਰਕਾਰ ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਨੂੰ ਟਰਿੱਗਰ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ਸ਼ਾਇਦ lyਿੱਡ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿਥੇ ਵੇਡ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਮੌਤ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਤੋਂ ਪਛੜ ਕੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਵੇਡ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦਾ ਸਰੀਰ ਇਕ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਬਦਨਾਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਸ ਨੂੰ ਬਚਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਸਿਰਫ ਧੂੜ ਅਤੇ ਸੁਆਹ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਅਮਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ ਨੇ ਕਿਹਾ.
ਆਖਰਕਾਰ ਮੰਦਰ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਲਈ, ਵੇਡ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਉਪਰੋਕਤ ਗਾਰਗੌਇਲਜ਼, ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ ਨਾਲ ਲੜਦੇ ਹੋਏ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਚੀਜ ਨੂੰ ਸਾੜ ਦੇਣਾ ਪਿਆ. ਬੇਸ਼ਕ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਉਹ ਲੜਾਈ ਨਹੀਂ ਜਿੱਤਦਾ. ਸਾਹਸੀ ਦੇ ਅਗਲੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਜਾਣ ਲਈ ਉਸ ਨੂੰ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ' ਤੇ ਮਰਨਾ ਪਿਆ. ਉਸ ਦਾ ਕਲੀਨਿਕ ਦੀਆਂ ਅਸਥੀਆਂ ਵਿਚੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣਾ (ਜਾਂ ਵ੍ਹੇਲ, ਮੇਰਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਹੈ) ਵੇਡ ਦਾ ਵਿਸ਼ਵ ਗਰਭ, ਵਿਸ਼ਵ ਨਾਭੀ, ਧਰਤੀ ਦਾ ਫਿਰਦੌਸ ਤੋਂ ਮੁੜ ਜਨਮ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੈਂਪਬੈਲ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਰੱਖ ਦਿੱਤਾ ਹੈ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਹਾ ਸੀ, ਡੈਡ ਪੂਲ ਇਸ ਦੇ .ਾਂਚੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਸਾਫ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ. ਸਤਹ 'ਤੇ, ਇਸ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇਕ ਹਾਸੇ-ਮਜ਼ਾਕ ਵਿਰੋਧੀ ਐਂਟੀ-ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਐਕਸ਼ਨ ਫਿਕਲਪ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੋਚਣਾ ਆਸਾਨ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਪੂਰਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਸ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ. ਜਾਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਮੈਂ ਡੈੱਡਪੂਲ ਵਾਂਗ, ਇਕ ਪੋਸਟ ਮਾਸਟਰਨ ਗਧੀ ਦਾ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਹਾਂ. ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸੋ.
ਅਵਾਜ਼ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਟੋਕੀਓ ਘੋਲ
¯ _ (tsu) _ / ¯
