ਬਲੇਡ ਦੌੜਾਕ 2049: ਮਾੜਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਨਹੀਂ ਹੈ

ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਗੋਤਾਖੋਰ ਕਰੀਏ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਪਿਲਰ ਹੋਣਗੇ. ਆਪਣੇ ਜੋਖਮ 'ਤੇ ਪੜ੍ਹੋ.

ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਸਹੀ ਹੈ ਬਲੇਡ ਰਨਰ 2049 ਠੋਸ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ 'ਤੇ ਉਮੀਦ ਅਨੁਸਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਨੋਟ ਕਰਨਾ ਵੀ ਉਚਿਤ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲ ਬਲੇਡ ਦੌੜਾਕ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ 'ਤੇ ਖਰਾਬ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ.

ਸਾਲ 1982 ਦੇ ਕਲੈਕਟ ਕਲਾਸਿਕ ਵਿੱਚ ਹੈਰਿਸਨ ਫੋਰਡ ਨੂੰ ਰਿਕ ਡੇਕਾਰਡ ਨਾਮ ਦਾ ਇੱਕ ਬਲਨ ਆਉਟ ਸਿਪਾਹੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਭਗੌੜੇ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀਆਂ - ਬਾਇਓ ਇੰਜੀਨੀਅਰਡ ਜੀਵ ਨੂੰ ਉੱਤਮ ਸ਼ਕਤੀ, ਘੱਟ (ਜਾਂ ਕੋਈ) ਮਾਨਵਤਾ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਕਿਰਤ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ — ਇੱਕ ਡਿਸਸਟੋਪੀਅਨ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਵਿੱਚ ਸਾਲ 2019 ਦੌਰਾਨ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਉਚਿਤ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੇ ਪਲਾਟ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ complicatedੰਗ ਨਾਲ complicatedੱਕਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਗੁੰਝਲਦਾਰ. ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਮੁੜ-ਕੱਟ ਅਤੇ ਰੀਲੀਜ਼ ਇਸ ਨਾਲ ਸਹਾਇਤਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਮੁicsਲੀਆਂ ਗੱਲਾਂ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਾਂਗੇ. ਡੈਕਾਰਡ ਵਰਗੇ ਬਲੇਡ ਦੌੜਾਕ, ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਟਰੈਕ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ 'ਸੰਨਿਆਸ ਲੈਣ' — ਮਾਰਨ with ਦਾ ਕੰਮ ਸੌਂਪਦੇ ਹਨ। ਅਸਲ ਫਿਲਮ ਵਿਚ, ਡੈਕਾਰਡ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਮਨੁੱਖੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਰਾਚੇਲ ਨਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਲਈ ਉਹ ਆਖਰਕਾਰ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਸਭ ਦੇ ਮਨ 'ਤੇ ਵੱਡਾ ਸਵਾਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਉਡੀਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀਕਵਲ ਇੰਨੇ ਮਾੜੇ doੰਗ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਛੋਟਾ ਜਵਾਬ: .ਰਤਾਂ. ਉਹ whoਰਤਾਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਮਾੜੀਆਂ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਥੱਕ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਡ੍ਰੈਸਿੰਗ ਸੈਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਥੱਕ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਬਿਲਕੁਲ ਥੱਕ ਗਈਆਂ ਹਨ.

ਦਾ ਅਤਿ-ਗੁਪਤ ਪਲਾਟ ਬਲੇਡ ਰਨਰ 2049 ਇਸ ਵੱਲ ਉਬਲਦਾ ਹੈ: ਮਨੁੱਖਤਾ ਦਾ ਸਹੀ ਨਿਸ਼ਾਨ ਇਕ ਬੱਚਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੋ ਧੜੇ ਅਜਿਹੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਦੌੜ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਜੋ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀ ਵਾਲੀਆਂ womenਰਤਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਗਰਭ ਧਾਰਣ ਕਰ ਸਕਣਗੀਆਂ. ਰਿਆਨ ਗੋਸਲਿੰਗ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਬਲੇਡ ਦੌੜਾਕ, ਅਫਸਰ ਕੇ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਬੱਚੇ ਦੇ ਜਨਮ ਵਿੱਚ ਮਰਨ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀ ਦੀਆਂ ਹੱਡੀਆਂ ਨੂੰ oversੱਕਿਆ. ਇਹ ਜਲਦੀ ਪਤਾ ਲੱਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਬੱਚੇ ਦੀ ਗਰਭਵਤੀ ਡੇਕਰਡ ਅਤੇ ਰਾਚੇਲ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਖੋਜ ਜੋ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀਕਰਤਾ ਨੇ ਜਨਮ ਦਿੱਤੀ, ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਅਸੰਭਵ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਮੁੱਖ coverੱਕਣ ਵਿੱਚ ਭੇਜਦਾ ਹੈ.

ਫਿਲਮ ਨੇ, ਮੇਰੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ, ਜੇਰੇਡ ਲੈਟੋ ਦੇ ਨਿਆਂਦਰ ਵਾਲੇਸ ਵਿਚ ਸੰਪੂਰਣ ਖੌਫਨਾਕ ਖਲਨਾਇਕ ਬਣਾਇਆ ਹੈ. ਵਾਲਸ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀ ਵਾਲੇ ਮਾਡਲਾਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਤਾ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਮਾਤਮਾ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਗੁਲਾਮ ਮਜ਼ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀ ਪ੍ਰਜਨਨ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਨੂੰ ਸਿੱਖਣ ਦਾ ਆਦੀ ਹੈ. ਵਾਲਸ ਦਾ ਇਕੋ ਜਿਹਾ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀ ਵਾਲੀਆਂ .ਰਤਾਂ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ' ਤੇ ਜੀਵਿਤ ਇਨਕਿubਬੇਟਰ ਬਣਨਾ ਇਕ ਦੁਸ਼ਟ ਸਾਜਿਸ਼ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ (ਮਨੁੱਖੀ ਜਾਂ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀ) ਨਹੀਂ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਇਸ ਵਿਚਾਰ 'ਤੇ ਸਵਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦਾ ਕੋਈ ਬਾਹਰਲਾ ਪਰਿਪੇਖ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਸਪੱਸ਼ਟੀਕਰਨ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇਹ womenਰਤਾਂ ਦੇ ਸਰੀਰ (ਇੰਜੀਨੀਅਰਡ ਜਾਂ ਨਹੀਂ) ਨਾਲ ਭਿਆਨਕ ਵਿਵਹਾਰ ਕਿਵੇਂ ਹੈ. ਦਰਅਸਲ, ਚੰਗੇ ਮੰਨਣ ਵਾਲੇ ਚੰਗੇ ਮੁੰਡੇ ਸਿਰਫ ਇਸ ਗੱਲ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲਈ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਹ ਜਾਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਨਾ ਕਿ becauseਰਤਾਂ ਨੂੰ ਇਨਕਿubਬੇਟਰਾਂ ਵਜੋਂ ਵਰਤਣ ਦੀ ਇਤਰਾਜ਼ਯੋਗ ਹੈ.

ਇਹ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾਲ ਗ੍ਰਸਤ ਹੈ ਵਿਚਾਰ womenਰਤਾਂ ਦੀ, ਅਤੇ ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇਕ ਚੰਗੇ inੰਗ ਨਾਲ.

Theਰਤਾਂ ਸੈਟਿੰਗ ਦੇ ਹਰ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਸ਼ਿੰਗਾਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਵਿਸ਼ਾਲ, ਨਿਓਨ ਬਿਲਬੋਰਡ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਜਿਨਸੀਅਤ ਵਾਲੀਆਂ ਅਹੁਦਿਆਂ 'ਤੇ ਅਧੀਨ ਆਤਮਕ womenਰਤਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪੱਥਰ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ umbਹਿ-lingੇਰੀ ਕਰਨ ਲਈ, ਜੋ ਉੱਚੀ ਅੱਡੀ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨੰਗੀ ਹਨ, ਨੰਗੀ (ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀਆਂ) ਨੂੰ ਨਾ-ਕਾਫ਼ੀ-ਧੁੰਦਲੀ-ਕਾਫ਼ੀ-ਤੋਂ-ਅਸਪਸ਼ਟ ਵਿਚ ਸੈਕਸ ਲਈ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ - ਇਕ ਵੇਸ਼ਵਾ ਦੀਆਂ ਲਾਸ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿੰਡੋਜ਼. ਮਾਦਾ ਰੂਪ, ਅਕਸਰ ਨੰਗਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਉੱਚੇ sexualੰਗ ਨਾਲ ਜਿਨਸੀ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਟੱਲ ਹੈ.

(ਚਿੱਤਰ: ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼.)

ਇੱਕ ਸ਼ੱਕੀ ਪਲਾਟ ਅਤੇ ਬੇਅਰਾਮੀ ਸੈਟਿੰਗ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਹੈ. ਮਾੜੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਨਾ ਇਕ ਵੱਡੀ ਰੁਕਾਵਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਇਹ ਫਿਲਮ ਹੈੱਡਫਿਸਟਸ ਵਿਚ ਟਕਰਾ ਗਈ. ਤਕਰੀਬਨ ਤਿੰਨ ਘੰਟੇ ਦੇ ਫਲਸਫੇ ਦੇ ਪਾਠ ਦੌਰਾਨ, ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ womenਰਤਾਂ ਸਿਰਫ ਮਰਦਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮੌਜੂਦ ਹਨ, ਨਾ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਜ਼ੁਲਮ ਬਾਰੇ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਏ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ maleਰਤਾਂ ਨੂੰ ਮਰਦ ਨਾਟਕ ਦੇ ਪੱਖ ਵਿਚ ਘੇਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਰੰਗ ਅਤੇ ਐਲਜੀਬੀਟੀਕਿIAਆਈਏ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਚਿੱਟਾ ਮਰਦ ਬਚਾਉਣ ਵਾਲਾ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਸਥਾਪਤ ਹੈ.

ਫਿਲਮ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਵਿਚ, ਅਸੀਂ ਕੇ ਨੂੰ ਜੋਗੀ ਨਾਮਕ ਇਕ ਹੋਲੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਇਕ ਹੱਥ ਨਾਲ ਫੜੇ ਉਪਕਰਣ ਨਾਲ ਲਿਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਾਰੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਭੰਗ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਪੂਰਾ ਲੇਖ ਲੈ ਜਾਣਗੇ. ਜੋਈ ਕੋਲ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਵਜੋਂ ਸੱਚੀ ਏਜੰਸੀ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੈ. ਉਹ ਇੱਕ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਹੋਲੋਗ੍ਰਾਮ ਹੈ ਜੋ ਕਿ K ਨੂੰ ਜੋ ਵੀ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੋਏਗੀ, ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਕੋਲ ਉਸਦੀ ਸਹੀ ਕਲਪਨਾ womanਰਤ ਹੈ. ਉਹ ਇਕ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਉਤਪਾਦ ਹੈ ਜੋ ਮਰਦਾਂ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.

ਏਜੰਸੀ ਦੇ ਸੀਮਤ ਪਲ ਵੀ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕੇ. ਦੀ ਪ੍ਰਸੰਨਤਾ ਲਈ. ਫਿਲਮ ਦੇ ਇਕ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ, ਜੋਈ ਇਕ ਐਸਕੋਰਟ ਨੂੰ ਕਿਰਾਏ' ਤੇ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਸਿੱਖਦੇ ਹਾਂ, ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀ ਵੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਰੀਰ 'ਤੇ ਸਿੰਕ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਕੇ ਉਸ ਨਾਲ ਸੈਕਸ ਕਰ ਸਕੇ. ਇਥੇ ਅਨਪੈਕ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ. ਅਰਥਾਤ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਵਰਤਣ ਦੀ ਕਿਰਿਆ ਵਰਤ , ਇਕ ’sਰਤ ਦਾ ਸਰੀਰ ਕੇਵਲ ਇਕ ਆਦਮੀ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਲਈ ਹੈ — ਅਜਿਹਾ ਕੰਮ ਜਿਸ ਨੂੰ ਆਮ ਜਿਹਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਹਰ ਕੋਈ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ. ਮੰਨਣ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ofਰਤ ਦਾ ਸਰੀਰ (ਇਕ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀ ਵਾਲੀ )ਰਤ) ਵੀ ਆਦਮੀ ਲਈ ਇਕ ਭਾਂਡਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਜੋਈ ਦੇ ਪੂਰੇ ਫਲਿੱਪ ਵਾਲੇ ਪਾਸੇ, ਸਾਡਾ ਸਾਹਮਣਾ ਲਵ ਨਾਲ ਹੈ. ਉਹ ਵਾਲਸ ਦਾ ਸੱਜਾ ਹੱਥ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਪਾਲਕ ਹੈ. ਵਾਲਵ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਵਿਲੇਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਲਵ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਮੁੱਖ ਵਿਰੋਧੀ ਹਨ. ਇਹ ਲਵ ਹੈ ਜੋ ਕੇ ਅਤੇ ਡੇਕਾਰਡ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਲਵ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਵਾਲਸ ਦੇ inੰਗ ਨਾਲ ਖੜੇ ਲਗਭਗ ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ, andਰਤ ਅਤੇ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਹੇਠਾਂ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਲੂਵ ਨੂੰ ਵਾਲਲੇਸ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਕੋਈ ਮਨੁੱਖਤਾ, ਕੋਈ ਹਮਦਰਦੀ ਨਹੀਂ, ਆਪਣੇ ਮਾਰੂ ਪੱਤਰ ਦੇ ਉਸਦੇ ਆਦੇਸ਼ਾਂ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਕਠਪੁਤਲੀ ਹੈ. ਸੰਭਾਵਤ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਗੁਣਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਪਲ - ਲਵ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਛੁਰਾ ਮਾਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੇ ਨੂੰ ਚੁੰਮਣਾ - ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਵਾਲਸ ਦੀਆਂ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਫਿਲਮ ਨੇ ਵੱਡਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕੇ ਨਹੀਂ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਗੁਆਚਿਆ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀ ਬੱਚਾ, ਪਰ ਇਹ ਕਿ ਬੱਚਾ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਕ ਲੜਕੀ ਸੀ, ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਸ਼ਾਇਦ ਅਸੀਂ ਮੁਕਤੀ ਦਾ ਪਲ ਵੇਖਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਆਨਾ ਇਕ womanਰਤ ਹੈ ਜੋ ਸੁੱਰਖਿਆ ਦੇ ਬੁਲਬੁਲਾ ਵਿਚ ਫਸੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਸਿਰਫ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹਨ ਕੇ ਨੂੰ ਯਾਦਾਂ ਬਣਾਉਣ ਦੇ aboutੰਗ ਬਾਰੇ ਸਿਖਾਉਣਾ, ਉਹ ਨੌਕਰੀ ਜੋ ਉਹ ਵਾਲੀਸ ਲਈ ਪੂਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀਆਂ ਝੂਠੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਵਿਚ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਡੇਕਾਰਡ ਉਸ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਲੱਭ ਲੈਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ. ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸਿੱਖਦੇ ਕਿ ਕੀ ਉਸ ਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸਿਖਦੇ ਕਿ ਉਹ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਲਈ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਕੌਣ ਹੈ.

ਮੈਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਚਿੰਤਨ ਵੇਖੇ ਹਨ ਜੋ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਜਿਹੜਾ ਵੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਹੁਣੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਅਤੇ ਉਹ ਸਹੀ ਹਨ.

ਮੈਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ.

ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ womenਰਤਾਂ ਨੂੰ ਮਰਦਾਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਆਬਜੈਕਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਕਿਉਂ ਦਿੰਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਾਂ.

ਅਸੀਂ ਇਕ ਖਲਾਅ ਵਿਚ ਮੀਡੀਆ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦੇ, ਜਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਵਰਤਦੇ. ਬਹਾਨਾ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਅਸਲ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਯਕੀਨਨ ਇਸ ਵਿੱਚ ਅੱਜ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਇਸਨੂੰ ਨਹੀਂ ਕੱਟਦੇ. ਫਿਲਮੀ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਲਈ ਸਮੁੱਚੇ ਲਿੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਜ਼ੀਰੋ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਜਾਂ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਨਾਲ ਕਿ ਇਹ ਕਿਉਂ ਹੈ color ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਰੰਗ ਅਤੇ ਐਲਜੀਬੀਟੀਕਿIAਆਈਏ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸ ਬੁੱਧੀ ਅਤੇ ਉਮਰ ਵਿਚ ਕੋਈ ਬਹਾਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. Womenਰਤਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੁਣੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਆਪਣੇ ਆਪਣੇ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਵਿਚ ਆਵਾਜ਼ ਪਾਉਣ ਲਈ, ਆਪਣੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਵਿਚ ਰਹਿਣ ਲਈ ਲੜ ਰਹੀਆਂ ਹਨ. ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਰਦੇ 'ਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਵੇਖਣ ਲਈ, ਸੈੱਟ ਡਰੈਸਿੰਗ ਨਾਲੋਂ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ, ਇਸ ਨੂੰ ਹੁਣ ਕੱਟਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ.

(ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚਿੱਤਰ: ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼.)

ਲੌਰੇਨ ਜੈਰਿਗਨ ਐਨਵਾਈਸੀ ਵਿਚ ਇਕ ਨਰਡਿਜ਼ ਬਿਬਲੀਓਫਾਈਲ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀ ਬਿੱਲੀ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਪੋਸਟ ਕਰਨ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮਾਂ ਬਤੀਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਮਾਹਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ personਸਤ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਨੀਂਦ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ isਨਲਾਈਨ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਚੱਲੋ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਭਰ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਲਾਈਵ-ਟਵੀਟ ਕਰਦੀ ਹੈ: @ LEJerni13