ਮੈਂ ਇੱਕ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਦਹਿਸ਼ਤ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਦਾ ਜੰਕੀ ਹਾਂ. ਚੰਗੇ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮਾਂ, ਭੈੜੀ ਦਹਿਸ਼ਤ ਵਾਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ, 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਬੜੀ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਪਲਾਟ ਅਤੇ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਸੰਵਾਦ ਨਾਲ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮਾਂ — ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਜੇ ਇਹ ਡਰਾਉਣਾ, ਭੈੜਾ ਜਾਂ ਡਰਾਉਣਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਨੂੰ ਵੇਖ ਲਿਆ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਡੀਨਸੈਸਿਟਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੀ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਮਾਤਰਾ ਸੈੱਟ ਹੋ ਗਈ ਹੈ. ਮੈਂ 15 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਆਇਆ ਹਾਂ ਜਿਸ ਨੂੰ ਬੱਤੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁੱਤਾ ਪਿਆ ਸੀ. ਅਤੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇਖ ਕੇ coveredੱਕੇ ਹੋਏ ਰਿੰਗ . ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਛਾਲ ਮਾਰਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਨ ਦਾ ਛੇਵਾਂ ਭਾਵ ਹੈ. ਮੈਂ ਉਹ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਹਾਂ ਜੋ ਵਾਪਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਕਿੰਟਾਂ ਨੂੰ ਮਰੋੜ ਕੇ ਬੁਲਾਉਂਦਾ ਹੈ ( … ਅਲਮਾਰੀ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਦੇ ਖੁੱਲ੍ਹਣ ਦੇ ਖੁਲ੍ਹਣ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰੋ, ਵਿਯੂ 'ਚ ਕਿ shadow ਪਰਛਾਵਾਂ ਝਲਕਦਾ ਹੈ, ਹਾਂ, ਉਹ ਹੇਠਾਂ ਤਹਿਖ਼ਾਨੇ ਵਿਚ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਬੇਸ਼ਕ ਉਹ ਹੈ. ਬਹੁਤ ਖੂਬ.) ਇਹ ਕਹਿਣ ਲਈ: ਮੈਨੂੰ ਡਰਾਉਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ.
ਇਹ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਇਕ ਡਰਾਉਣੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਅਤੇ ਨਾਰੀਵਾਦੀ. ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਵਿਧਾ womenਰਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਗੋਲ ਚੱਕਰ ਵਾਲੀ characterਰਤ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਵਾਲੀ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਵੇਖਣਾ. ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆਵਾਦੀ (ਅਕਸਰ ਨੀਵੇਂ ਦਰਜੇ ਦੇ ਮਿਸੋਜੀਨਿਸਟ) ਦੀਆਂ ਟਰਾਪੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ womenਰਤਾਂ ਨੂੰ ਗਾਲਾਂ, ਹੈਗਜ਼ ਅਤੇ ਬਦਲਾਖੋਰੀ ਦੇ ਦਾਅਵੇ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਸੈਕਸ ਅਤੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਸਬੰਧ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ womenਰਤਾਂ -ਨ-ਸਕ੍ਰੀਨ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦੀ ਟੌਪੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ- ਵਿਗਾੜ ਜਾਂ ਸੰਪੂਰਨ — ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਉਦਾਸੀਵਾਦੀ, ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਰਾਖਸ਼ ਦੀ ਪਕੜ ਵਿੱਚ. ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੇ ਪਿਆਰ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਮੁਆਫੀ ਮੰਗਦਾ ਹਾਂ, ਉਚਿਤ ਤੌਰ ਤੇ ਸਹੀ ਠਹਿਰਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿਉਂ ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਚੰਗੀਆਂ ਹਨ.
ਚੰਦਰਮਾ ਤੋਂ ਧਰਤੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਫੋਟੋ
ਪੁਲਿਸ? ਮਦਦ ਕਰੋ! ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਕ ਟ੍ਰੋਪ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹਾਂ!
ਮੈਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਪਾਈਨ ਸਟ੍ਰੀਟ ਤੇ ਹਾ Theਸ . ਨਾ ਸਿਰਫ ਮੈਂ ਇਕ ਉੱਚੇ ਦਿਲ ਦੀ ਦਰ ਨਾਲ ਸੂਰਜ ਚੜ੍ਹਨ ਤਕ ਜਾਗਿਆ ਰਿਹਾ, ਘਰ ਦੀ ਹਰ ਚੀਕ ਅਤੇ ਕਰੰਟ 'ਤੇ ਛਾਲ ਮਾਰਦਾ ਰਿਹਾ, ਬਲਕਿ ਇਸ ਵਿਚ ਇਕ protਰਤ ਨਾਇਕ ਵੀ ਸੀ ਜੋ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਏਜੰਸੀ ਲਈ ਏਜੰਸੀ ਦੀ ਲੜਾਈ ਵਿਚ ਖਰਚ ਕਰਦੀ ਸੀ- ਬਿਨਾ ਅਚਾਨਕ-ਉਦੇਸ਼ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਨੰਗੇ ਛਾਤੀਆਂ ਨੂੰ ਦੁਨੀਆਂ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨਾ. ਅਤੇ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਕ ਚੰਗੀ ਫਿਲਮ ਹੈ - ਦਿਸ਼ਾ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਤੱਕ ਵਧੀਆ ਸਟਾਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ.
ਜੈਨੀਫ਼ਰ ਦੇ ਮਾਨਸਿਕ ਟੁੱਟਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਗਰਭਵਤੀ ਮਾਂ-ਪਿਓ ਜੈਨੀਫ਼ਰ (ਐਮੀਲੀ ਗੋਸ) ਅਤੇ ਲੂਕਾ (ਟੇਲਰ ਬਾਟਲਜ਼) ਪੇਂਡੂ ਕੰਸਾਸ ਵਿਚ ਜੈਨੀਫ਼ਰ ਦੇ ਗ੍ਰਹਿ ਸ਼ਹਿਰ ਵਾਪਸ ਚਲੇ ਗਏ। ਜਿਵੇਂ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਇਕ ਡਰਾਉਣੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਘਰ ਵਿਚ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਜਲਦੀ ਹੀ ਜੈਨੀਫਰ ਨੂੰ ਡਰਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਬਕਸੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਚਲਦੇ ਹਨ, ਅਲਮਾਰੀ ਦਾ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬੰਦ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੇਚੈਨ ਹੋਏ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਉੱਚੀ ਅਤੇ ਬਾਰ ਬਾਰ ਖੜਕਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਸਾਹਮਣੇ ਵਾਲੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਬਾਹਰ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜੈਨੀਫਰ ਦੀ ਦੁੱਖੀ ਮਾਂ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਚੰਗੀ ਭਾਵਨਾ ਵਾਲਾ ਪਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਪਤੀ (ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਅਜੀਬ ਘਟਨਾ ਵੇਖਦਾ ਹੈ) ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੈਨੀਫ਼ਰ ਹੁਣੇ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਪਾਗਲ ਦੁਬਾਰਾ .
ਮੁਆਫ ਕਰਨਾ, ਪਿਆਰੇ, ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਖੁਦ ਵੀ ਇਸ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੋੜੇ ਹੋਏ ਹਾਲਵੇਅ ਨੂੰ ਘੁੰਮਣ ਲਈ ਥੋੜਾ ਪਾਗਲ ਹੋਵੋ.
ਗਾਰਗੋਇਲਜ਼ ਕਿੱਥੋਂ ਆਏ
ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿਸ ਗੱਲ ਨਾਲ ਅੰਦਰ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਪਾਈਨ ਸਟ੍ਰੀਟ ਤੇ ਹਾ Theਸ. ਮੂਵੀ ਪੋਸਟਰ ਹਰ ਦੂਸਰੇ ਘਰ ਦੀ ਫਿਲਮ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ਦੇ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਾਨ ਦਿਖਦਾ ਹੈ; ਦ ਕੰਜਿuringਰਿੰਗ, ਹਾ Houseਸ ਆਨ ਹੌਂਟੇਡ ਹਿੱਲ, ਐਮੀਟਵਿਲੇ ਹੌਰਰ Houseਕ੍ਰਿਤੀ ਵਾਲਾ ਘਰ ਡਰਾਉਣਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਭੂਤ ਹੋਣਗੇ, ਕੋਈ ਹਿੰਸਕ ਰੂਪ ਨਾਲ ਮਰ ਜਾਵੇਗਾ, ਲਾਥਰ ਕਰੇਗਾ, ਕੁਰਲੀਏਗੀ, ਦੁਹਰਾਓਗੇ. ਮੈਂ ਇਸ ਧਾਰਨਾ ਨਾਲ ਇਸ ਵਿਚ ਚਲਾ ਗਿਆ ਕਿ ਇਹ ਘੱਟ ਬਜਟ ਵਾਲਾ ਸਟਾਕ-ਸਟੈਂਡਰਡ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਟੁਕੜਾ ਹੋਵੇਗਾ ਜੋ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਨਾਲ ਥੋੜਾ ਰਚਨਾਤਮਕ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰੇਗਾ (ਸੀਜੀਆਈ ਮਹਿੰਗਾ ਹੈ). ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਮਿਲਿਆ ਉਹ ਮੇਰੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਤਣਾਅ ਭਰੇ ਸਿਨੇਮਾਤਮਕ ਤਜ਼ੁਰਬੇ ਦੇ 111 ਮਿੰਟ ਸੀ, ਜਿਹੜੀਆਂ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਜੋ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਧੀਆਂ ਅਤੇ ਬੁਖਾਰ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਬਣੀਆਂ ਜੋ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਟੁੱਟੀਆਂ.
ਪਾਈਨ ਸਟ੍ਰੀਟ ਤੇ ਹਾ Theਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਟਰਾਪਾਂ — 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਲੇਖਕ / ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਜੁੜਵਾਂ ਆਸਟਿਨ ਅਤੇ ਐਰੋਨ ਕੀਲਿੰਗ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਨੈਟਲੀ ਜੋਨਸ ਨੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਡਰਾਉਣੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦਾ ਪ੍ਰੇਮ ਪੱਤਰ ਦੱਸਿਆ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮਾਰਕੀਟ ਵਿੱਚ ਹਰ ਪਾਗਲ ਘਰ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਵੇਖੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਥਾਪਸ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣੂ-ਪਛਾਣੀ ਸੈਟਿੰਗ ਵਿਚ ਰੱਖ ਕੇ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਆਪਣੇ ਪੈਰਾਂ ਹੇਠੋਂ ਗਲੀਚਾ ਝਟਕਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਘਰਾਂ ਦੇ ਘਰਾਂ ਨੂੰ ਭਰਮਾਉਣ ਪ੍ਰਤੀ ਅਤਿਅੰਤ ਚੇਤੰਨ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਰੁਜ਼ਗਾਰ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਤਾਂ ਜੋ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਹਿਲਾ ਸਕਾਂ, ਥਾਪਸ ਚਾਲਕ ਦਲ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਕ ਇੰਟਰਵਿ. ਦੌਰਾਨ ਦੱਸਿਆ. ਖੈਰ, ਮਿਸ਼ਨ ਪੂਰਾ, ਦੋਸਤੋ.
ਇੱਥੇ ਵੇਖਣ ਲਈ ਕੁਝ ਨਹੀਂ. ਬਸ ਇੱਕ ਨਿਯਮਤ ਡਰਾਉਣਾ ਘਰ. ਨਾਲ ਚਲੇ ਜਾਓ.
ਮੁੱਖ ਹਿੱਲਣਾ ਖੁਦ ਜੈਨੀਫ਼ਰ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਹੈ - ਇਕ ਬਹੁਤ ਖੂਬਸੂਰਤ, ਵਿਸ਼ਵਾਸਯੋਗ femaleਰਤ ਲੀਡਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਇਕ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਵੇਖੀ ਹੈ. ਪੂਰੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਜੈਨੀ ਦੇ ਪੀਓਵੀ ਵਿੱਚ ਨੇੜਿਓਂ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਮੁ sceneਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ, ਕੈਮਰਾ ਉਸ 'ਤੇ ਇਕ ਅਸੁਖਾਵਾਂ ਨਜ਼ਦੀਕ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਘਰਵਾਲੀ ਵਾਲੀ ਪਾਰਟੀ' ਤੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦਾ ਹਮਲਾ ਹੋਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਵਾਜ ਭੜਕ ਉੱਠਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਮਰੇਗੀ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਪਾਣੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਪਈ ਹੋਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ਾਂਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੇ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਜਿਸ ਕਿਸੇ ਨੇ ਕਦੇ ਤੀਬਰ ਚਿੰਤਾ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ.
ਅਸੀਂ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਜੈਨੀ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਗਰਭ ਅਵਸਥਾ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹਾ ਕੀਤਾ ਹੈ ਨਹੀਂ ਕੰਸਾਸ ਜਾਣ ਲਈ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ. ਇੱਥੇ, ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੇ ਜੈਨੀ ਨੂੰ ਇਕੱਲੇ-ਨੋਟ ਪਾਤਰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਲਾਲਚ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ - ਨਰਮ, ਦਿਆਲੂ ਮਾਂ-ਬੋਲੀ ਜਾਂ ਕਠੋਰ ਸਿਰ ਵਾਲਾ. ਉਹ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਮਨੁੱਖੀ ਹੈ; ਘਰ ਵਿੱਚ ਪੈਰ ਰੱਖਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਹ ਡਰਦੀ ਹੈ - ਮਾਂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਡਰਦੀ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਵੱਡਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਵੀ ਡਰਦੀ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿਚ ਕੁਝ ਗੁਣ ਹਨ ਜੋ ਅਸੀਂ ਉਸ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਪੱਕੇ ਸਨ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਮਨੁੱਖ, ਥਾਪਸ ਚਾਲਕ ਦਲ ਨੇ ਕਿਹਾ. ਇਹ ਟਰਾਪਾਂ ਨੂੰ ਨਸ਼ਟ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਕੇਸ ਸੀ. ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਤਾਏ ਘਰਾਂ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਜਿੱਥੇ ਇਕ ਪਾਤਰ ਗਰਭਵਤੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਜਿਵੇਂ ਜੈਨੀਫਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ) ਜਾਂ ਬੱਚੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਾਤਰ ਦਾ ਧਿਆਨ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ, ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰੱਖਣ ਲਈ ... ਅਸੀਂ ਜੈਨੀਫ਼ਰ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਅਣਜੰਮੇ ਬੱਚੇ ਨਾਲੋਂ ਉਸਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸੁਰੱਖਿਆ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਚਿੰਤਤ ਬਣਾਉਂਦਿਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨੀਆਂ ਘਰਾਂ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰਕ ਥੀਮ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ.
ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਸਮੇਂ ਕਦੇ ਟੀਵੀ 'ਤੇ ਚੀਕਿਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੈਨੀਫਰ ਤੁਹਾਡੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਦਾ ਨਾਇਕ ਹੈ. ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸਹੀ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਕਦੇ ਆਪਣੇ ਤੇ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ. ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਅਲੌਕਿਕ ਅਲੌਕਿਕ ਘਟਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਉਹ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਸਖਤ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਭੂਤ-ਪ੍ਰੇਤ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਤੇਜ਼ ਹੁੰਦੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਾਵਰ ਵਿਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਥੇ ਇਕ ਜਾਣਿਆ-ਪਛਾਣਿਆ ਅਜੇ ਵੀ ਹੱਥ ਜੋੜ ਕੇ ਜੈਨੀ ਦਾ ਵਿਗਾੜ, ਗਰਭਵਤੀ )ਿੱਡ), ਅਸੀਂ ਸਿੱਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਜੈਨੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭਰੋਸੇਮੰਦ ਕਥਾਵਾਚਕ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ. ਫਿਰ ਵੀ, ਉਸ ਲਈ ਜੜ੍ਹਾਂ ਕੱ notਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ, ਉਦੋਂ ਵੀ ਜਦੋਂ ਉਸਦਾ ਮਨ ਤ੍ਰਿਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਹਰ ਮੋੜ 'ਤੇ, ਸਹਾਇਤਾ ਅਤੇ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਜੈਨੀ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਨਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਬੈਸਟ ਫ੍ਰੈਂਡ, ਦਿ ਸਾਈਕਿਕ, ਵੈਲ-ਮਾਇਨ ਨੇਬਰ ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਪੌਕੀ ਮਿteਟ ਟਵਿੰਸ ਨੂੰ ਤਾਇਨਾਤ ਕਰਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਦੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਵਿਚੋਂ ਲੰਘਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਇਸਦੇ ਲਈ ਕੋਈ ਜਵਾਬ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ.
ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੇ ਵਿਕਲਪਕ ਸਿਰਲੇਖ: ਗੈਸਲਾਈਟਿੰਗ: ਮੂਵੀ!
ਥਾਪਸ ਕਈ ਹੋਰ ਰੋਮਾਂਚਕ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਉਮੀਦਾਂ ਨੂੰ dਾਹ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਡਰਾਉਣੇ ਦਿਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅੱਤਵਾਦ ਨੂੰ ਨੱਥ ਪਾਉਣ ਲਈ ਅਸਰਦਾਰ isੰਗ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਨਾ ਕਿ ਜੈਨੀ ਦੇ ਘਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਜੋ ਕੁਝ ਵੀ ਲਟਕ ਰਿਹਾ ਹੈ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਅਤੇ ਇੱਕ ਚਿਹਰਾ ਦੇਣ ਦੀ ਬਜਾਏ. ਸਾਨੂੰ ਸਚਮੁੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਆਪਣਾ ਡਰਾਉਣਾ ਮੁੱਲ ਗੁਆ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਸੀਜੀਆਈ ਸੀਨਜ ਅਤੇ ਪਾਗਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲੋਡ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਕਰੂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ. [ਉਹ ਫਿਲਮਾਂ] ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਹੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੱਸਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਖਲਨਾਇਕ ਕੌਣ ਹੈ ... ਸਸਪੈਂਸ ਬਣਾਉਣ ਵੇਲੇ ਅਸੀਂ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ.
ਇਸ ਮੁਤਾਬਕ, ਥਾਪਸ ਡਰਾਉਣੇ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ ਕੰਮਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਆਮ ਹੈ, ਜਿੰਨੇ ਕਿ ਇਹ ਆਮ ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਫ੍ਰਾਈਟ-ਫੈਸਟੀਵ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ. ਚਾਲਕ ਦਲ ਸ਼ਰਲੀ ਜੈਕਸਨ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸੀ ਹਿਲਿੰਗ ਹਾੱਲ ਹਾ ofਸਿੰਗ ਅਤੇ ਇਰਾ ਲੇਵੀਨ ਰੋਜ਼ਮੇਰੀ ਦਾ ਬੱਚਾ . ਘਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਵਿਰੋਧੀ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਐਡਗਰ ਐਲਨ ਪੋਓ ਵਰਗੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਗੌਥਿਕ ਦਹਿਸ਼ਤ ਤੋਂ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹਾਉਸ ਆਫ ਅਸ਼ਰ ਦਾ ਪਤਨ . ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਜਵਾਬਾਂ ਜਾਂ ਤਤਕਾਲ ਫਿਕਸਾਂ ਦੇਣ ਤੋਂ ਲਗਾਤਾਰ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਿਆਂ ਦਹਿਸ਼ਤ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਕਰੂਰ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅਲੌਕਿਕ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਜਵਾਬ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨਾ ਸਾਡੇ ਲਈ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਕਈ ਵਾਰ ਕੋਈ ਜਵਾਬ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਇਹ ਉਹ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਅਸੀਂ ਨਹੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਡਰਾਉਣੀ ਹੈ.
ਥਾਪਸ ਇਸ ਦਾ ਐਲ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 19 ਨਵੰਬਰ ਨੂੰ ਹੈthਲੈਮਲੇ ਦੇ ਮਿ Musicਜ਼ਿਕ ਹਾਲ ਵਿਖੇ. ਤੁਸੀਂ ਟਿਕਟਾਂ ਨੂੰ grabਨਲਾਈਨ ਫੜ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਅਧਿਕਾਰਤ ਵੈਬਸਾਈਟ 'ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਰੱਖ ਸਕਦੇ ਹੋ.
ਆਤਮਘਾਤੀ ਦਸਤੇ ਜੋਕਰ ਜੇਸਨ ਟੌਡ
ਕਿਆ ਗਰੂਮ ਇੱਕ ਆਸਟਰੇਲੀਆਈ ਲੇਖਕ, ਸੰਪਾਦਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਸਮੇਂ ਨਿ Or ਓਰਲੀਨਜ਼, ਲੂਸੀਆਨਾ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੇਖ, ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇੰਟਰਸੈਕਸ਼ਨਲ ਸਾਹਿਤਕ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਚਲਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਜੀਬ . ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਟਵਿੱਟਰ 'ਤੇ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹੋ @Wodreamedit ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਵੈਬਸਾਈਟ ਤੇ, kiagroom.com .
Leaseਕ੍ਰਿਪਾ ਕਰਕੇ ਮੈਰੀ ਸੂ ਦੀ ਆਮ ਟਿੱਪਣੀ ਨੀਤੀ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕਰੋ. Make
ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਮੈਰੀ ਸੂ 'ਤੇ ਚੱਲਦੇ ਹੋ? ਟਵਿੱਟਰ , ਫੇਸਬੁੱਕ , ਟਮਬਲਰ , ਪਿੰਟਰੈਸਟ , ਅਤੇ ਗੂਗਲ + ?
