ਸੀਫੀ ਦੇ ਹਰ ਪਹਿਲੂ ਵਿਚ ਜਾਦੂਗਰ, powerਰਤਾਂ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ - ਇਸ ਲੜੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵੇਲੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਛਾਂਟੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੁਈਨਟਿਨ, ਐਲੀਓਟ ਅਤੇ ਪੈਨੀ ਨੇ ਕੇਂਦਰੀ ਪੜਾਅ ਲਿਆ ਸੀ - ਕਈ ਵਾਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਖਰਚੇ 'ਤੇ. ਐਲੀਸ, ਮਾਰਗੋ, ਜੂਲੀਆ ਅਤੇ ਕੈਡੀ ਪਿਆਰ ਦੀਆਂ ਰੁਚੀਆਂ ਜਾਂ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਰਾਹਤ ਵਜੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ. ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸਮਝ ਦੇ ਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਅਯਾਮੀ ਮਨੁੱਖ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜੋ ਪਿਆਰ, ਕੁਇੱਕਟ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਣਗਿਣਤ ਮੁਸੀਬਤ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ earnedੰਗ ਨਾਲ ਕਮਜ਼ੋਰ ਧੀਰਜ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਕੁੱਕੜ ਝਗੜੇ ਦੀ ਕਮਾਈ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੋਣ ਦਾ ਜੋਖਮ ਰੱਖਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਚਿੱਤਰਣ.
ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਲੜੀਵਾਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀ ਆਪਣੀ ਯੋਗਤਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਕਦਮ ਚੁਕਿਆ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਜਾਦੂਗਰ ਜੀਵਾਂ ਅਤੇ ਜੀਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰੀ ਇਕ ਪਾਗਲਪਨ ਵੱਲ ਝੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕਾਰਨਾਮਾ ਇਸ ਦੀ ਮੁੜ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਵੀਹ-ਸੈਥਿੰਗਜ਼ ਦਾ ਮੁ groupਲਾ ਸਮੂਹ, ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਨਿਰੰਤਰ ਵਾਧੇ ਜਿਸ ਦੁਆਰਾ ਉਹ ਲੰਘੇ ਹਨ. ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸੀਜ਼ਨ ਤਿੰਨ ਦੇ ਅੰਤ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ' ਤੇ ਜਾਦੂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਉਹ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਪੂੰਝਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਝੂਠੀ ਪਛਾਣ ਦੇ ਦਿੰਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਉਦੇਸ਼ ਵਾਲਾ ਭਾਰ ਰੱਖੋ.
ਬੋਰਡ ਦੇ ਪਾਰ, ਲੀਡਾਂ ਲਈ ਵਿਕਾਸ - ਅਤੇ ਜਿਹੜੇ ਲੋਕ ਭਰੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ welcome ਦਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਕੁਆਂਟਿਨ ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਰਿਹਾ, ਅਕਸਰ ਨਾਕਾਮ ਰਹੇ ਚੰਗੇ ਮੁੰਡੇ ਅਤੇ ਚੁਨੇਨ ਵਨ ਆਰਚੀਟਾਈਪ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋ ਕੇ ਇਕ ਸਵੈ-ਜਾਗਰੂਕ ਲੀਡ ਵਿਚ ਬਦਲ ਗਿਆ ਜੋ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਤੱਥ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਸ਼ਤਰੰਜ ਬੋਰਡ ਵਿਚ ਇਕ ਨੱਕੋ-ਨੱਕ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਨਾਈਟਸ ਅਤੇ ਰਾਣੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ.
ਪੈਨੀ ਅਤੇ ਅਲੀਓਟ ਹੋਰ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਬਦਲਦੇ ਹਨ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਫਿਲੌਰੀ ਦੇ ਉੱਚ ਰਾਜੇ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਧੱਕਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਧਰਤੀ ਦਾ ਮਾਲਕ ਬਣਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਉਹ ਵਿਰਾਸਤ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਸਾਰੇ ਬਾਲਗਾਂ ਵਾਂਗ ਜੋ ਅਚਾਨਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਾਜਬ ਸਥਿਰ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਲੱਭ ਰਹੇ ਹਨ. ਜੀਵਨ ਸ਼ੈਲੀ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਦੇ ਹੁਣ ਅਸਲ, ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨਤੀਜੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਉਹ ਨਹੀਂ ਹਨ ਜੋ ਉਹ ਇੱਕ ਬੋਤਲ ਵਿੱਚ ਹੈੱਡਫਾਈਸਟ ਨੂੰ ਗੋਤਾ ਮਾਰ ਕੇ ਭੱਜ ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਲਈ ਇਸ ਸਵਾਗਤ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਹ ਫਿਲੌਰੀ ਅਤੇ ਬ੍ਰੇਕਬਿਲਸ ਦੀਆਂ whoਰਤਾਂ ਹਨ ਜੋ ਲੜੀਵਾਰ ਨੂੰ ਅਨੌਖੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਤੋਂ ਲੜੀ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਗੌਰਵਮਈ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਬਹੁਤ ਵਾਰ, ਲੜੀ ਦੇ ਜੂਲੀਅਸ ਅਤੇ ਐਲਿਸਸ ਨੂੰ ਮੈਰੀ ਸੂਜ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਹਰ ਗੱਲ 'ਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਹੈ ਅਤੇ ਬੇਲੋੜੀ ਆਦਮੀਆਂ, ਜਾਂ ਕਠੋਰ ਲੜਕੀਆਂ, steਰਤਾਂ ਨੂੰ ਕੱਟੜ ਪੁਰਸ਼ ਐਕਸ਼ਨ ਹੀਰੋ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਕੀ ਹੇਲਗਾ ਨੇ ਕਦੇ ਅਰਨੋਲਡ ਨੂੰ ਇਕਬਾਲ ਕੀਤਾ ਸੀ?
ਦੋਵੇਂ ਲੇਬਲ ਸਮੱਸਿਆ ਵਾਲੇ ਸਮਾਨ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕੀ ਜਾਦੂਗਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਮਾਲ ਦੀ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਤਾਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਲੇਬਲ ਦੇ ਬਾਹਰੀ ਹਿੱਸੇ 'ਤੇ ਮੌਜੂਦ ਰਹਿਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ. ਸਾਰੇ ਖਾਤਿਆਂ ਅਨੁਸਾਰ, ਕੁਐਨਟਿਨ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਗ਼ੈਰ-ਕਾਨੂੰਨੀ theੰਗ ਨਾਲ ਬਹਾਦਰੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਚ ਆਉਣ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਜੂਲੀਆ ਅਤੇ ਐਲਿਸ ਦੋਵਾਂ ਵਿਚ ਵਧੇਰੇ ਕੁਦਰਤੀ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ. ਕੈਡੀ ਇੱਕ ਘ੍ਰਿਣਾਤਮਕ ਲੜਾਕੂ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਸੁਣਦਾ, ਅਤੇ ਮਾਰਗੋ ਸ਼ਾਂਤ ਸੁਭਾਅ ਵਾਲਾ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਪੁਰਸ਼ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੇ ਮਿੱਤਰ ਨੂੰ ਸਾਈਡਕਿਕ ਖੇਡਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਸੀਜ਼ਨ ਇੱਕ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਹਾਈ ਕਿੰਗ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਤੇ ਜਾਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ.
ਓਲੀਵਿਆ ਟੇਲਰ ਡਡਲੀ ਬਤੌਰ ਐਲਿਸ ਇਨ ਜਾਦੂਗਰ ਕਿੱਸਾ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਖੇਡੋਗੇ? (ਚਿੱਤਰ: ਏਰਿਕ ਮਿਲਨਰ / ਸਾਈਫ)
ਬੱਸ ਇਨ੍ਹਾਂ ਚਰਿੱਤਰ ਗੁਣਾਂ ਦਾ ਦਾਖਲਾ ਹੋਣਾ ਕੁਝ ਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਹੋਵੇਗਾ, ਪਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜਨ ਲਈ ਹੋਰ ਅੱਗੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਐਲੀਸ ਨੂੰ, ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ, ਕਵੈਂਟਿਨ ਦੀ ਪਿਆਰ ਦੀ ਰੁਚੀ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਲੇਬਲ ਤੋਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵੱਧਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਭ ਸੀਜ਼ਨ ਦੋ ਵਿੱਚ ਖ਼ਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਲੜੀਵਾਰ ਇੱਕ ਚਲਾਕ ਚਾਲ ਨਾਲ ਗਲੀਚੇ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਹੇਠੋਂ ਖਿੱਚ ਲੈਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਰਹਿਮ ਨਿਫਿਨ ਵਜੋਂ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ.
ਕੁਈਨਟਿਨ ਆਪਣੀ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਦੁੱਖ ਝੱਲਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਗੁੱਸੇ ਵਿਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਪਾਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੋਰ ਵਧੇਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਉਹ ਆਪਣੀ her ਅਤੇ ਜਾਦੂ ਦੀ — ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੀ ਰੁਚੀ ਮੰਨਦੀ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਸਮੂਹ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਉਸ ਦੀ ਸੂਝ ਨਾਲ ਲਾਟ ਵਿਚ ਚੁਸਤ ਪਾਤਰ ਹੈ. ਉਸ ਦਾ ਕੁਐਨਟਿਨ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਪਰੰਤੂ ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਨਵੇਂ ਜੀਵਨ ਬਿੰਦੂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੀ ਜਿੰਦਗੀ ਜਿਉਣ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਟੀਚਿਆਂ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹੈ
ਜਿਵੇਂ ਸੀਜ਼ਨ ਤਿੰਨ ਵਧਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਵਧੇਰੇ ਮਾਨਵਵਾਦ ਉਸਦੀ ਨਵੀਂ, ਮੈਜਿਕ-ਜਨਮ-ਰਹਿਤ ਠੰ exੀ ਬਾਹਰੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਧੜਕਦਾ ਹੈ, ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਹਾਰਣ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗੁਆ ਜਾਣ ਦੇ ਬਾਅਦ ਵੀ. ਇੱਕ ਕਿਰਦਾਰ ਲਈ, ਜੋ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ ਕਿਸਮਤ ਵਾਲਾ ਲੱਗਦਾ ਸੀ, ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਦੂਜੀਆਂ ofਰਤਾਂ ਦੇ ਜੰਗਲੀ ਬੱਚੇ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਉਲਟ, ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਉਮੀਦਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਮ ਕੀਤਾ.
ਜੂਲੀਆ ਵਿਚ ਜਾਦੂਗਰ ਤੀਹ ਕਿੱਸਾ. (ਚਿੱਤਰ: ਏਰਿਕ ਮਿਲਨਰ / ਸਾਈਫ)
ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਜੂਲੀਆ ਨੇ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਦੂਰ ਹੋ ਗਿਆ - ਕੁਈਨਟਿਨ ਦੇ ਚੰਗੇ ਮੁੰਡੇ ਦੀ ਸੁਪਨੇ ਵਾਲੀ ਲੜਕੀ ਸੀ - ਅਤੇ ਛੇਤੀ ਹੀ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਪਲਾਟਾਂ ਨਾਲ ਕਾਠੀ ਪਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜੋ ਨਸ਼ਿਆਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਉੱਚ ਸ਼ਕਤੀ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਲੱਭਣ ਤੱਕ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਕਰਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਸੀ. ਖਾਰਸ਼ ਉਹ ਸਕ੍ਰੈਚ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ (ਇਹ ਜਾਦੂ ਹੈ).
ਪਹਿਲੇ ਮੌਸਮ ਵਿਚ, ਉਸ ਨੇ ਧੋਖਾਧੜੀ ਵਾਲੇ ਰੱਬ ਨਾਲ ਬਲਾਤਕਾਰ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਿਨਸੀ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕਦੇ ਵੀ ਇਕ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਸਾਧਨ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇਹ ਸਾਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਘੱਟ (ਮਰਦ) ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੰਭਾਲ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਾਦੂਗਰ ਜਿੰਨੇ ਸਾਵਧਾਨ ਦਰਸ਼ਕ ਦੁਆਰਾ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਬਾਰੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੇਖਭਾਲ ਅਤੇ ਕਾਰਜਨੀਤੀ ਨਾਲ ਸੰਭਾਲਿਆ. ਇਸਨੇ ਪੁਰਸ਼ ਨਿਗਾਹ ਨਾਲ ਗੋਲੀ ਮਾਰਨ ਤੋਂ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਕਦੇ ਮਰਦਾਨਾ ਦਰਦ ਲਈ ਇਕ ਪਲਾਟ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਸ ਨੇ ਸਾਡੀ ਸੱਚੀ ਨਾਇਕਾ ਨੂੰ ਸਵੈ-ਖੋਜ ਦੀ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਯਾਤਰਾ ਤੇ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ.
ਇਹ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਸਟੈਲਾ ਮਾਵੇ ਅਤੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ ਮਾਤਰਾ ਨੂੰ ਹਰ ਪਹਿਲੂ ਵਿੱਚ ਬੁਣਿਆ. ਬਦਲਾ ਲੈਣਾ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਛਾਂ ਗੁਆਉਣ ਤੋਂ (ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਜ਼ਮੀਰ ਅਤੇ ਹਮਦਰਦੀ ਦੀ ਯੋਗਤਾ) ਨੂੰ ਇਹ ਸਮਝਣ ਤੋਂ ਕਿ ਇਨਸਾਫ ਸਿਰਫ ਉਸ ਜੀਵ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਠੇਸ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਦੇਵੀ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਇਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਸਰਵਉੱਚੀ ਹਿੰਮਤ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਨਿਰਸਵਾਰਥ ਸਵੈ-ਬਲੀਦਾਨ ਦੀ, ਜੂਲੀਆ ਦਾ ਬਿਰਤਾਂਤ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ, ਸਦਮੇ ਅਤੇ ਘੱਟ ਜਿੱਤਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇੱਕ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਅਸਲ ਨਾਇਕਾ ਬਣ ਗਈ ਹੈ ਨਾ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਕਿਹੜੀ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਉਹ ਕੀ ਚੁਣਦਾ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਉਹ ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਲਈ ਉਸ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ - ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਸ ਦੀ ਉਮੀਦ.
ਜੂਲੀਆ ਅਤੇ ਮਾਰਗੋ ਇਸ ਲੜੀ ਦੀ ਦੋਹਰੀ ਸਿਰਲੇਖ ਬਣ ਗਏ ਹਨ, ਜਿੰਨਾ ਬਾਕੀ ਬਾਕੀ ਮਨਪਸੰਦ ਬਣਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਰੀ ਕਲਾਸਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਨਮੋਹਣੀ ਹੈ. ਮਾਰਗੋ, ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿਚ ਅਸਲ ਗਰਮਜੋਸ਼ੀ ਦੇ ਪਲਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਕਵਾਂਟਿਨ ਅਤੇ ਐਲੀਓਟ ਨਾਲ, ਉਸ ਨੂੰ ਠੰ .ੇ ਬਾਹਰੀ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ - ਐਲੀਸ ਦੀ ਮਾਸੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀ ਠੰ .ੀ ਕੁੜੀ. ਇੱਕ ਕਮਰੇ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਉਸਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਸੀਜ਼ਨ ਤਿੰਨ ਵਿੱਚ ਫਿਲੌਰੀ ਦੇ ਉੱਚ ਰਾਜੇ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੀ ਮਿੱਤਰ ਐਲੀਓਟ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਿਆ.
ਮਾਰਗੋ ਵਿਚ ਜਾਦੂਗਰ ਐਪੀਸੋਡ ਫਿਲੋਰਿਅਨ ਉਮੀਦਵਾਰ. (ਚਿੱਤਰ: ਆਈਕ ਸ਼੍ਰੋਟਰ / ਸਾਈਫ)
ਉਹ ਪਰੀ ਕੁਈਨ ਨਾਲ ਟੋ-ਟੂ-ਟੂ-ਟੂ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਕ ਵੱਡਾ ਖ਼ਤਰਾ ਹੋਣ 'ਤੇ ਉਸ ਵਿਚ ਸਹਿਯੋਗੀ ਵੀ ਲੱਭ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਲਈ ਭਾਵੁਕ ਜਹਾਜ਼ ਨਾਲ ਦੋਸਤ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਠੰ approachੀ ਪਹੁੰਚ ਦੇ ਤਹਿਤ ਇਕ ਜਿੱਤ ਦਾ ਧੜਕਣ ਵਾਲਾ ਦਿਲ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਇਹ ਸਭ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ, ਏਲੀਅਟ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੌਖੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਣਾ, ਚੁੱਪ-ਚਪੀਤੇ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ ਦਾ ਪੱਖ ਤੋਂ ਪਾਸੇ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਏਲੀਅਟ ਕੋਲ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ.
ਫਿਲੌਰੀ ਦੀ ਉਸਦੀ ਅਕਲ ਅਤੇ ਗਿਆਨ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਮੌਸਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੈਗ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਪੌਪ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਰੁਚੀ ਅਜਿਹੇ ਅਮੀਰ ਬਣਨ ਵਾਲੇ ਪਾਤਰ ਲਈ ਇੱਕ ਹਾਸੇ-ਮਜ਼ਾਕ ਦਾ ਪਹਿਲੂ ਬਣ ਕੇ ਰਹਿ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ, ਹਰ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਚਾਪ ਤੋਂ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਗਲੇ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ ਹੈ. ਹੁਨਰ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੁਝ ਮਨਾਇਆ ਜਾਏ. ਜੇ ਸੀਜ਼ਨ ਚਾਰ ਵਿਚ ਜਾਣ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਜ਼ਰ ਰੱਖਣ ਲਈ ਇਕ ਪਾਤਰ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਹੈ.
ਹਾਲਾਂਕਿ ਮਾਰਗੋ, ਜੂਲੀਆ ਅਤੇ ਐਲਿਸ ਵੱਡੇ ਤਿੰਨ ਹਨ ਜਦੋਂ womenਰਤਾਂ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਾਤਰ ਹਨ ਜੋ ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਸ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ toਰਤਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹਨ. ਕੈਡੀ, ਮੁੱਖ ਸਮੂਹ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਪਰ ਅਜੇ ਵੀ ਬਾਕੀਆਂ ਵਾਂਗ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਆਇਆ, ਲੜਾਈਆਂ ਵਿਚ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਭਾਵੇਂ ਉਸ ਨੂੰ ਪਤਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਨਿੱਜੀ ਲਾਭ ਹੋਣਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਮਰੀਨਾ, ਇਕ ਬਗਾਵਤੀ ਸਾਬਕਾ ਬ੍ਰੇਕਬੇਲਜ਼ ਦੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹੈ, ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਭਾ ਸਪੈਲ ਕੈਸਰ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਦੋਨੋ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡਾਂ ਵਿਚ ਅਤੇ ਹੇਜ ਵਿਜੇਜ਼ - ਜਾਦੂਗਰਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਅੰਗੂਠੇ ਦੇ ਹੇਠੋਂ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ.
ਇਸਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਪਰੀ ਕੁਈਨ ਅਤੇ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀਅਨ ਵਰਗੇ ਪਾਤਰ ਹਨ, ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਰੋਧੀ ਸਿੱਧ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸਿਰਫ ਕਾਫ਼ੀ ਸੂਖਮਤਾ ਨਾਲ ਖਿੱਚੇ ਗਏ ਹਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ.
ਇੱਕ ਮਰਦ ਪਾਤਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ, ਗੌਕੀ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਅਤੇ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸ਼ਾਨਦਾਰ (ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ), ਜਾਦੂਗਰ ਆਫਸੈਟ ਵਿਚ empਰਤ ਸਸ਼ਕਤੀਕਰਨ ਦੀ ਵਕਾਲਤ ਕਰਨ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾਤਮਕ ਲੜੀ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ, ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ womenਰਤਾਂ ਨੂੰ ਮਿਸ ਅਤੇ ਦੁੱਖ ਤੋਂ ਸਬਕ ਸਿੱਖਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਦਰਦ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਹਮਦਰਦ ਬਣਨ ਲਈ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਲੜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜੋ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦੀਆਂ charactersਰਤ ਪਾਤਰ ਉਹ ਹਨ ਜੋ ਅੜਿੱਕੇ ਅਤੇ ਮੰਗ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਤਾਕਤ ਦੀਆਂ ਕਿਰਿਆਵਾਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਮਨੁੱਖੀ ਆਤਮਾ ਦੀ ਹਰ ਰੁੱਖ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ.
ਉਹ ਡੂੰਘੇ ਨੁਕਸਦਾਰ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਕਦੇ ਵੀ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ, ਪਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੇ ਉੱਤਮ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਲਈ ਯਤਨਸ਼ੀਲ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਅਖੀਰ ਵਿਚ, ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਗੜਬੜ ਅਤੇ ਮਲਬੇ ਨਾਲ ਭਰੇ ਰਸਤੇ ਲਵੇ. ਉਹ charactersਰਤ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਨ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਰੱਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਪਹੁੰਚ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੇ ਸਾਰੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣਾ ਵਧੇਰੇ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਹੋਵੇਗਾ.
(ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚਿੱਤਰ: ਏਰਿਕ ਮਿਲਨਰ / ਸਾਈਫ)
ਐਲੀਸਨ ਜਾਨਸਨ ਇਕ ਦੋਹਰਾ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦਾ ਪ੍ਰੇਮੀ ਅਤੇ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਪੌਪ ਸਭਿਆਚਾਰ ਹੈ. ਉਹ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦਾ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਹੈ ਅਤੇ 'ਤੇ ਅਲੋਚਕ ਹੈ ਦ ਯੋਂਗਫੌਕਸ.ਕਾੱਮ ਜੋ ਆਪਣਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਮੁਫਤ ਸਮਾਂ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ 'ਤੇ ਬਿਤਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਜੋਅ ਮਾਰਚ, ਇਲਾਨਾ ਗਲੇਜ਼ਰ ਅਤੇ ਐਮੀ ਪੋਹਲਰ ਹਨ. ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਟਵਿੱਟਰ ਤੇ ਦੇਖੋ @ ਅਲੀਸਨ ਏ ਜੇ ਜਾਂ ਯੰਗ ਫੋਲਕਸ ਵਿਖੇ.
