ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਰੀ ਸੂ ਸ਼ਬਦ ਆਰੀਆ ਸਟਾਰਕ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਮੂਰਖਤਾਪੂਰਵਕ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਕਾਰਨ ਦੁਬਾਰਾ ਰੁਝਾਨ ਪਾ ਰਹੀ ਹੈ (ਐਚ.ਬੀ.ਓ. 'ਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਯੌਨ ਬਰਫ' ਤੇ ਕਦੇ ਵੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ). ਸਿੰਹਾਸਨ ਦੇ ਖੇਲ , ਆਓ ਆਪਾਂ ਇਸ ਗੱਲ ਤੇ ਗੱਲ ਕਰੀਏ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਸੌਦਾ ਆਪਣੇ-ਆਪ ਪਾਉਣ ਦੇ ਬਾਰੇ ਕੀ ਹੈ, ਇਹ ਮੈਰੀ ਸੂ ਨਾਲ ਪਦਵੀ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਜੁੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਲਿੰਗਵਾਦ ਜੋ ਸਭ ਨੂੰ ਇਕਜੁੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਲੋਰ ਓਲੰਪਸ ਪਰਸੀਫੋਨ ਅਤੇ ਹੇਡੀਜ਼
(ਚਿੱਤਰ: ਲਾਇਨਸਗੇਟ / ਟਮਬਲਰ)
ਆਹ, ਸਵੈ-ਸੰਮਿਲਿਤ ਅੱਖਰ, ਇੱਕ ਸਾਹਿਤਕ ਉਪਕਰਣ ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਪਾਤਰ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਲੇਖਕ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਗਲਪ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਆਦਰਸ਼ ਪਾਤਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਸਪਸ਼ਟ ਜਾਂ ਭੇਸ ਵਿੱਚ. ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਉਹ ਪਾਤਰ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਓਸੀ (ਅਸਲ ਪਾਤਰ) ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਖੋਜਾਂ ਤੱਕ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਮੌਜੂਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਡਾਂਟੇ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਡਾਂਟੇ ਸ਼ਾਇਦ ਸਵੈ-ਸੰਮਿਲਤ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਲੇਖਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਬ੍ਰਹਮ ਕਾਮੇਡੀ , ਉਹ ਸਵੈ-ਸੰਕੇਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਾਤਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਮਨਮੋਹਕ ਲੇਖਕ (ਵਰਜਿਲ) ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਨਰਕ ਅਤੇ ਪੁਰਗਟਰੀ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੀ ਯਾਤਰਾ ਦੌਰਾਨ ਅੰਤਮ ਮੁਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸੰਸਕਰਣ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਰੇ ਹੋਏ womanਰਤ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਸਵਰਗ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਸਾਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ (ਬੀਟਰਿਸ) ਨਾਲ.
ਧਾਰਮਿਕ ਕਲਪਨਾ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਬ੍ਰਹਮ ਕਾਮੇਡੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ, ਮੌਜੂਦਾ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਕਾਲਆਉਟ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਹੈ, ਜੋ ਡਾਂਟੇ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਸੀ.
ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਾਹਿਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਾਤਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਲੇਖਕ ਦੇ ਸੰਪੂਰਣ ਨਾਇਕ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਲੇਖਕ ਵਾਂਗ ਨਾ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਮੁੱ coreਲੇ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਲੜਾਈ ਅਤੇ / ਜਾਂ ਹੋਰ ਹੁਨਰ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਬੋਤਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਦੁਖਦਾਈ ਨੁਕਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਣਨ ਤੋਂ ਰੋਕਦਾ ਹੈ. ਵੀ ਠੰਡਾ.
ਮੇਰੇ ਸਾਥੀ ਬੱਚਿਆਂ ਦਾ ਕੀ ਹਾਲ ਹੈ
ਉਹ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਬੁਲਾਏ ਜਾਪਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਉਹ womenਰਤਾਂ ਹੋਣ, ਮੈਰੀ ਸੂ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ.
ਕਥਾ-ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰ ਨੇ ਸਵੈ-ਸੰਮਿਲਿਤ ਕਹਾਣੀ-ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਨਵੇਂ ਯੁੱਗ ਨੂੰ ਲਿਆਇਆ ਜਿੱਥੇ ਲੇਖਕ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਪਾਤਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਜੋ ਸਹਿਜ-ਪੂਰਵ-ਸਥਾਪਿਤ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਫਿੱਟ ਬੈਠਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਛੇਤੀ ਹੀ ਲੀਡ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱineਦਾ ਸੀ ਜਾਂ ਮਾੜੇ ਮੁੰਡੇ ਨੂੰ ਰੋਮਾਂਸ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਨਾਮ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. , ਮੈਰੀ ਸੂ. ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ, ਸ਼ਬਦ ਇੱਕ ਦੇ ਪਾਤਰ ਤੋਂ ਆਇਆ ਹੈ ਸਟਾਰ ਟ੍ਰੈਕ fic (ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਮਨਪਸੰਦ ਦਾ ਮੂਲ ਬਿੰਦੂ). ਲੈਫਟੀਨੈਂਟ ਮੈਰੀ ਸੂ ਇਕ ਪੈਰੋਡੀ ਫਿਕ ਵਿਚ ਇਕ ਪਾਤਰ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਟ੍ਰੈਕ ਫਨਫਿਕਸ਼ਨ ਵਿਚ ਸਾਰੇ ਗੈਰ-ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਨ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ.
ਪੌਲਾ ਸਮਿੱਥ ਨੇ ਫਿਕ, ਅਤੇ ਅੰਦਰ ਲਿਖਿਆ ਮੀਡੀਆਵੈਸਟ * ਕਨ 30 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿ interview 2010, ਉਸਨੇ ਜ਼ੀਨ ਫਿਕਸ਼ਨ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਦੇਖ ਰਹੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੈਰੋਡੀ ਗਈ.
ਇਹ ਸਭ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਸਟਾਰ ਟ੍ਰੈਕ ਫੈਨਡਮ ਸਿਰਫ ਮੁੱਖਧਾਰਾ ਦੇ ਵਿਗਿਆਨਕ ਕਲਪਨਾ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ. […] ਤੁਸੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਹਰ ਟਰੈਕ ਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਇਸ ਅੱਲ੍ਹੜ ਉਮਰ ਦੀ ਲੜਕੀ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਕਹਾਣੀ ਸੀ ਜੋ ਸਟਾਰਫਲੀਟ ਵਿੱਚ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀ ਯੀਮੋਮਨ ਜਾਂ ਲੈਫਟੀਨੈਂਟ ਜਾਂ ਕਪਤਾਨ ਹੈ. ਉਹ ਉੱਦਮ ਵੱਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਰਾ ਅਮਲਾ ਉਸ ਦੇ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਪੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਫਿਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਸਾਹਸ ਹੈ, ਪਰ ਕਮਾਲ ਦੀ ਗੱਲ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਸਾਰੇ ਸਾਹਸ ਇਸ ਪਾਤਰ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਚੱਕਰ ਕੱਟਦੇ ਸਨ. ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿਚ ਹਰ ਕੋਈ ਉਸ ਦੇ ਅੱਗੇ ਮੱਥਾ ਟੇਕਿਆ. ਨਾਲ ਹੀ, ਉਸ ਦੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਈ ਵਿਲੱਖਣ ਸਰੀਰਕ ਪਛਾਣਕਰਤਾ ਹੁੰਦੀ ਸੀ — ਅਜੀਬ-ਰੰਗੀ ਅੱਖਾਂ ਜਾਂ ਵਾਲ — ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਉਹ ਅੱਧੀ-ਵਾਲਕਨ ਸੀ. ਜਿਹੜੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਪੜ੍ਹੀਆਂ ਉਹ ਜ਼ੀਨ ਪ੍ਰਿੰਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਲਗਭਗ ਅੱਧੇ ਘੰਟੇ ਪਹਿਲਾਂ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ; ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਚੰਗੇ ਨਹੀਂ ਸਨ.
ਹੁਣ, ਇਸ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਸਟਾਰ ਟ੍ਰੈਕ , ਇਸ ਦੇ ਪੂਰੇ ਦੌੜ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਦੋ ਪੂਰੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮੁੱਖ femaleਰਤ ਪਾਤਰ ਸਨ: ਲੈਫਟੀਨੈਂਟ ਉਹੁਰਾ (ਨਿਕੇਲ ਨਿਕੋਲਸ) ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ (ਮਜੇਲ ਬੈਰੇਟ), ਹਾਲਾਂਕਿ ਜੈਨਿਸ ਰੈਂਡ ਪਹਿਲੇ ਸੀਜ਼ਨ ਲਈ ਸੀ. ਅਹੁਰਾ ਅਸਲ ਲੜੀ ਵਿਚ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਕਿਰਕ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਵੱਡੇ ਚੁੰਮਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਸ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਰੁਖ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਕ੍ਰਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਸਪੌਕ ਲਈ ਪਿਆਰ ਦੀ ਰੁਚੀ ਬਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ, ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ whoਰਤਾਂ ਜੋ ਇਸ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ ਲੜੀ ਵਿਚ ਆਈਆਂ ਸਨ, ਉਹ ਜਵਾਨ, ਆਕਰਸ਼ਕ womenਰਤਾਂ ਸਨ ਜੋ ਕਿਰਕ ਦੀ ਜਿਨਸੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਝੁਲਸਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਨ.
ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ womenਰਤਾਂ ਜੋ ਇਸ ਲੜੀ ਵਿਚ ਸਨ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਜਵਾਨ, ਹੁਸ਼ਿਆਰ, ਗਰਮ womanਰਤ ਆਵੇ ਅਤੇ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੀਆ ਹੋਵੇ ਅਤੇ ਵੀ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੋ. ਇਹ ਹੈ ਪੂਰਤੀ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖੋ, ਕਿਉਂਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ womenਰਤਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਰਹੇ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਬਣਾ ਲੈਂਦੇ ਹੋ. ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਚੰਗਾ , ਪਰ ਇਰਾਦਾ ਨੁਕਸਾਨਦੇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੈ.
ਫਿਰ ਵੀ, ਇਹ ਬਹੁਤਿਆਂ ਲਈ ਕਿਹੋ ਜਿਹਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਇਹ ਬਹੁਤ ਸੁੰਦਰ, ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਕਰਸ਼ਕ womenਰਤਾਂ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਕਿਸ਼ੋਰ ਲੜਕੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਸਿਰਫ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਨਮੋਹਕ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਗੂੜ੍ਹੀ ਕਲਪਨਾਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ.
ਅਤੇ ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਕੇਸ ਹੁੰਦੇ ... ਕੌਣ ਪ੍ਰਵਾਹ ਕਰਦਾ ਹੈ? ਚੰਗੀ ਕਲਪਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਅਸਲ ਪਾਤਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਹੈ ਜੋ ਪੂਰਵ-ਸਥਾਪਿਤ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਫਿੱਟ ਹੈ, ਅਸਲ ਵਿਚ. ਫਿਰ ਵੀ, ਉਥੇ ਲੇਖਕ ਹਨ ਜੋ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ. ਉਹ ਆਪਣੇ ਸੈਕਸੀ ਲਾਲ ਵਾਲਾਂ ਵਾਲੇ 19-ਸਾਲ-ਪੁਰਾਣੇ ਪੁਲਾੜੀ ਕਪਤਾਨ ਨੂੰ ਲਿਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਗਲਤ ਲਿਖਤ ਨੂੰ ਬਹਾਨਾ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ ਜਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਅਤੇ ਉਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਬਾਰੇ ਕਿਸੇ ਦੇ ਅਨੰਦ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੈ.
ਹੁਣ, ਇੱਥੇ ਇਹ ਸਵਾਲ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਲੇਖਕ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਜੋ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ, ਬਹੁਤ ਸੰਪੂਰਨ, ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਅਤੇ ਅਪਾਰ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਗਿਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਖੈਰ ਅਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ ... ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਾਇਕ.
ਗੇਟੋਰੇਡ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਪੌਦਿਆਂ ਨੂੰ ਪਾਣੀ ਦੇਣਾ
(ਤਸਵੀਰ: ਮੀਡੀਆ ਮੀਡੀਆ)
ਪਰ ਸਾਰੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਵਿਚ, ਇਹ ਸਭ ਲਿਖਣ ਲਈ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕੋਈ ਕਿਰਦਾਰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਤੱਥ ਨੂੰ ਬਹਾਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਹ ਹਾਸੋਹੀਣੀ overੰਗ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਾਕਤਵਰ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਜਾਂ ਤਾਂ ਓਪੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਉਹ ਅਰੰਭ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਓਪੀ ਬਣਨ ਦੀ ਯਾਤਰਾ 'ਤੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਜੇ ਕੋਈ ਕਿਰਦਾਰ ਮਾੜਾ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਲੇਖਕ ਨੇ ਕਾਫ਼ੀ ਹਿੱਸੇਦਾਰੀ ਸਥਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਅਤੇ ਜਿੱਤਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਮਾਈਆਂ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਰੱਦੀ ਵਿਚ ਪਾਉਣਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਣਾ ਸੌਖਾ ਹੈ. ਮੈਰੀ ਸੂ - ਖ਼ਾਸਕਰ ਜਦੋਂ ਉਹ areਰਤਾਂ ਹਨ.
ਵਿਚ ਅਵਤਾਰ: ਆਖਰੀ ਏਅਰਬੈਂਡਰ , ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ, ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਬਿੰਦੂ ਤੇ, ਮੈਂ ਕਟਾਰਾ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਮੈਂ ਨਾਰਾਜ਼ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਇੰਨੀ ਜਲਦੀ ਵਾਟਰਬੈਂਡਿੰਗ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਕਿੰਨੀ ਚੰਗੀ ਹੋਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਕਿ ਟੋਫ ਵਰਗੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪਾਸੇ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ. ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਮਾਸਟਰ ਵਾਟਰਬੈਂਡਰ ਬਣ ਗਈ ਇਕ ਸਾਲ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਿ ਕਟਾਰਾ ਇਕ ਠੋਸ ਪਾਤਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਉਸ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਮੈਰੀ ਸੂ ਕਹਿ ਕੇ ਬੁਲਾਇਆ.
ਇੱਕ ਅੱਲ੍ਹੜ ਉਮਰ ਦੀ ਲੜਕੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੈਂ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਣ ਅਤੇ ਗਲਪ ਵਿੱਚ ਲਗਾਤਾਰ ਮੈਰੀ ਸੂਜ ਦੀ ਭਾਲ 'ਤੇ ਰਿਹਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਹੋਰ ਕਿਸ਼ੋਰ ਲੜਕੀਆਂ , ਭਾਵੇਂ ਮੈਂ 100% ਸੀ. ਮੈਂ ਓ ਸੀ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਮੇਰੇ ਮਨਪਸੰਦ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨਾਲ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਡ੍ਰੈਕੋ ਮਾਲਫਾਏ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਾਲਗ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਮਾੜੀਆਂ ਲਿਖੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਮੈਂ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀ ਨਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੇ ਅਤੇ ਭੈੜੇ ਅੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਜਿੰਨੀਆਂ ਕੁ ਮੁਟਿਆਰਾਂ ਨਾਪਸੰਦ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਟਿilਲਾਈਟ , ਉਨ੍ਹਾਂ ਗੱਲਾਂ-ਬਾਤਾਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦਾ ਸੈਕਸਵਾਦ ਮੇਰੇ ਅੰਦਰ ਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਦ੍ਰਿੜ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨਾ ਬਣਾਂ.
ਇਹ ਇਕ ਮਰੋੜਿਆ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਪਿਛਲੇ ਹਫਤੇ ਦੇ ਐਪੀਸੋਡ ਦੇ ਸਿੰਹਾਸਨ ਦੇ ਖੇਲ ਸਾਨੂੰ ਸਿਖਾਇਆ, ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ femaleਰਤ ਪਾਤਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਰੁੱਤਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸਿਖਿਅਤ ਯੋਧਾ ਰਹੀ ਹੈ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਮਾੜੇ ਨੂੰ ਮਾਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਉਸਨੂੰ ਮੈਰੀ ਸੂ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਪੁਰਸ਼ ਪਾਤਰ ਜੋਨ ਬਰਫ, ਜੋ ਕਿ ਲੇਖਕ ਦੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ, ਆਦਰਸ਼ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਗੁੰਮਿਆ ਹੋਇਆ ਵਾਰਸ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਮੁਰਦਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਦੁਬਾਰਾ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਨੇਤਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ... ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਮਾਨਕ ਹੈ, ਵਿਸ਼ਵਾਸਯੋਗ ਹੀਰੋ.
ਇਕ ਕਾਰਨ ਬਰਫ਼ ਅਤੇ ਅੱਗ ਦਾ ਗਾਣਾ ਅਤੇ ਸਿੰਹਾਸਨ ਦੇ ਖੇਲ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਕਹਾਣੀ ਸਿਰਫ ਟਰਾਪਾਂ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਝੁਕਦੀ ਬਲਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਸ਼ਟ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਆਰੀਆ ਨੂੰ ਮਾਤ ਦੇ ਕੇ ਹਰਾਉਣ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨੇਡ ਸਟਾਰਕ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸਿਰ ਵੱ chop ਕੇ ਕੀਤਾ.
ਮੈਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਿਖੀਆਂ womenਰਤਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪਾਸ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ; ਮੈਂ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਿਰਪਾ ਦੇਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਪੁਰਸ਼ ਨਾਟਕ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪੁੱਛਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਸੇ ਸਾਹ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦਿਆਂ aਰਤ ਦੀਆਂ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਨੂੰ ਖਾਰਜ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਜਲਦੀ ਕਿਉਂ ਹਾਂ?
eowyn i am no man gif
(ਚਿੱਤਰ: ਫਰਡੀਨੈਂਡ-ਵਿਕਟਰ-ਯੂਗਿਨ ਡੇਲਾਕ੍ਰੌਕਸ)
ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ? ਗਾਹਕ ਬਣੋ ਅਤੇ ਸਾਈਟ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰੋ!
- ਮੈਰੀ ਸੂ ਦੀ ਸਖਤ ਟਿੱਪਣੀ ਨੀਤੀ ਹੈ ਜੋ ਨਿੱਜੀ ਨਿਰਾਦਰ ਪ੍ਰਤੀ, ਪਰੰਤੂ ਇਸ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕੋਈ ਵੀ , ਨਫ਼ਰਤ ਭਰੀ ਭਾਸ਼ਣ, ਅਤੇ trolling.—
