5 ਵਿੱਚੋਂ 4 ਸਟਾਰ
ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ, ਆਇਰਨ ਮੈਨ / ਟੋਨੀ ਸਟਾਰਕ ਨੂੰ ਸਹਿ-ਲੀਡ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿਚ ਸੁਣਦਿਆਂ ਕਪਤਾਨ ਅਮਰੀਕਾ: ਘਰੇਲੂ ਯੁੱਧ , ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਚਿੰਤਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ. ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਮੈਂ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਚ ਟੋਨੀ ਸਟਾਰਕ ਜਾਂ ਰਾਬਰਟ ਡਾਉਨੀ ਜੂਨੀਅਰ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ - ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਂ ਹੈ ਆਪਣੇ ਮਾੜੇ-ਮੁੰਡੇ, ਐਂਟੀ-ਹੀਰੋ ਦਬਦਬਾ ਵਾਲੀ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਥੋੜਾ ਥੱਕਿਆ ਹੋਇਆ - ਪਰ ਕਪਤਾਨ ਅਮਰੀਕਾ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਮੇਰੀ ਮਾਰਵਲ ਦੀਆਂ ਇਕੱਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਪਸੰਦ ਸਨ, ਅਤੇ ਵਿੰਟਰ ਸੋਲਜਰ ਦੀ ਮੇਰੀ ਇੱਕ ਪਸੰਦੀਦਾ ਐਕਸ਼ਨ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਟੀਵ ਰੋਜਰਸ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਲਿਜਾਣ ਲਈ ਇੱਕ ਕਾਫ਼ੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਪਾਤਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਉਹ ਕਿਰਦਾਰ ਪਸੰਦ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਪਿਛਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਘੇਰਿਆ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਬੁਰੀ ਬਾਰਨਜ਼ ਨਾਲ ਜੋ ਸੰਬੰਧ ਹੈ. ਟੋਨੀ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਇਕ ਸੀਕਵਲ ਲਈ ਖਤਰੇ ਵਰਗਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੇਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੇ ਡਰ ਪੂਰੇ ਨਹੀਂ ਹੋਏ - ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਸ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ - ਮੈਨੂੰ ਮੰਨਣਾ ਪਏਗਾ ਕਿ ਇਹ ਇਸ ਦੇ ਪੂਰਵਜ ਤੋਂ ਇਕ ਕਦਮ ਹੇਠਾਂ (ਸ਼ਾਇਦ ਛੋਟਾ ਹੈ) ਹੈ. ਏਵੈਂਜਰਜ਼ ਫਿਲਮ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਇਹ ਇਕ ਉੱਤਮ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਕਪਤਾਨ ਅਮਰੀਕਾ ਦੀ ਫਿਲਮ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਇਹ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ.
ਕਹਿਣਾ ਛੱਡ ਕੇ ਨਵੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦੇਣਾ ਗਲਤ ਹੋਵੇਗਾ ਸਿਵਲ ਯੁੱਧ ਦੋਨੋ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਪਤਾਨ ਅਮਰੀਕਾ: ਵਿੰਟਰ ਸੋਲਜਰ ਅਤੇ ਅਲਟਰੋਨ ਦੀ ਉਮਰ . ਟੋਨੀ ਨੇ ਅਲਟਰੋਨ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਭਾਰੀ ਗਲਤੀ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਦੋਸ਼ੀ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਐਵੈਂਜਰਸ ਵਿਚ ਡਿਪਲੋਮੈਟਿਕ ਸੀਟ 'ਤੇ ਬਿਠਾ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸਦੀ ਅਗਵਾਈ ਹੁਣ ਸਟੀਵ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਵਿੰਟਰ ਸੋਲਜਰ ਦਿਮਾਗ਼ ਨਾਲ ਧੋਤੇ ਬੱਕੀ ਦੇ ਨਾਲ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮਾਨਸਿਕ ਗਿਰਫਤਾਰੀ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੁੰਦੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੇ, ਅਤੇ ਬੱਕੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਫਿਰ ਲੱਭਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਦੇ ਬਾਅਦ , ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਸ਼ਟਰ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਵਾਨਿਤ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਐਵੈਂਜਰਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗੇ ਲਈ ਲੜਨ ਲਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਟੋਨੀ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਸ਼ਟਰ (ਅਤੇ ਵਿਲੀਅਮ ਹਰਟ ਦੇ ਸੈਕਟਰੀ ਸਟੇਟ) ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਨਿਗਰਾਨੀ ਦੀ ਜਰੂਰਤ ਹੈ, ਪਰ ਸਟੀਵ ਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਰਕਾਰੀ ਨਿਯੰਤਰਣ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ.
ਗਲੈਕਸੀ ਸੀਨ ਦੇ ਥੋਰ ਸਰਪ੍ਰਸਤ
ਪਸੰਦ ਹੈ ਬੈਟਮੈਨ ਵੀ ਸੁਪਰਮੈਨ , ਤਣਾਅ ਜਿਆਦਾਤਰ ਜਮਾਂਦਰੂ ਨੁਕਸਾਨ ਦੀ ਕੀਮਤ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ. ਕੀ ਸਮਾਜ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਲੜਾਈ ਵਿਚ ਇਕੋ ਮਾਸੂਮ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਵਿਭਾਜਨ ਉਹ ਐਵੈਂਜਰਸ ਹਨ ਜੋ ਮਿਲਟਰੀ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ (ਸਟੀਵ, ਸੈਮ ਅਤੇ ਰੋਡੇ) ਨਾਲ ਹਨ. ਰ੍ਹੋਡੇ ਦਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਇਸ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣਾ ਦੋਸ਼ ਕਿਸੇ ਵੱਡੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ - ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜਾਨ ਦੇਣੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ (ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਦੁਰਘਟਨਾ ਨਾਲ ਹੋਵੇ), ਪਰ ਸਟੀਵ ਅਤੇ ਸੈਮ ਅਜੇ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੁਨੀਆਂ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਗੁੰਮੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਜਾਨਾਂ ਦੀ ਕੀਮਤ ਹੈ. ਇਹ 21 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿਚ ਡਬਲਯੂਡਬਲਯੂ II ਦੇ ਇਕ ਦਿਲੇਰ ਸਿਪਾਹੀ ਦਾ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਵਿਹਾਰਕ ਪੱਖ ਹੈ ਜੋ ਸਟੀਵ ਰੋਜਰਸ ਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਦਿਲਚਸਪ ਪਾਤਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਸੰਵਾਦਾਂ ਵਿਚ ਨੈਤਿਕ-ਨੈਤਿਕ ਵਿਚਾਰ, ਵਿਜ਼ਨ, ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਨਤਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੱਚੇ ਵਾਂਡਾ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਇਕ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਵਿਭਾਜਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਦਿਲਚਸਪ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ.
ਟੋਨੀ ਇਸ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿਚ ਹੋਣਾ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ… ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਇਕੱਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ (ਸ਼ੋਅਬੋਟਿੰਗ) ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਵਾਂਡਾ ਤਬਾਹੀ ਮਚ ਗਈ ਹੈ (ਅਤੇ ਅਲੀਜ਼ਾਬੈਥ ਓਲਸਨ ਸਿੱਧ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਤੌਹਫੇ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਕਿੰਨੀ ਲਾਭਕਾਰੀ ਹੈ), ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਟੋਨੀ ਨੂੰ ਕੱਟ ਦਿੱਤਾ (ਅਤੇ ਫਲੈਸ਼ਬੈਕ ਦੀ ਅਸਲ ਅਜੀਬ ਵਰਤੋਂ), ਅਤੇ ਵਾਂਡਾ ਅਤੇ ਸਟੀਵ ਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪਲ ਨੂੰ ਘੇਰ ਲਿਆ. ਦੁਬਾਰਾ ਫਿਰ, ਉਸ ਦਿਲਚਸਪ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਬਹਿਸ ਦੌਰਾਨ, ਬਹਿਸ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ letਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਟੋਨੀ ਦਾਦਾ-ਦਾਦੀ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸੈਨਿਕਾਂ ਅਤੇ ਏਜੰਟਾਂ ਦਾ ਮਨ ਜਿੱਤ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਮਾਸੂਮਾਂ ਬਾਰੇ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ. ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਡਾਉਨੀ ਜਿੰਨਾ ਚੰਗਾ ਹੈ ਟੋਨੀ ਜਿੰਨਾ ਚੰਗਾ ਹੈ (ਅਤੇ ਇਹ ਟੋਨੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸ ਦਾ ਵਧੀਆ ਨਤੀਜਾ ਹੈ), ਨੇਤਾ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਜਬਰੀ ਮਹੱਤਤਾ (ਅਤੇ ਕੋਸਟਾਰ) ਲਗਭਗ ਤੁਰੰਤ ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਪਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਤੇ ਹਾਵੀ ਹੋਣ ਦਾ ਰੁਝਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਜਦੋਂ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਉਸ ਦਾ ਪਿਛਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਉਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਆਇਰਨ ਮੈਨ ਫਿਲਮ ਦੇ ਹਨ.
ਮੇਰਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਟਾਰਕ ਨੂੰ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਨਿਕ ਫਿ ofਰੀ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਸੀ, ਵਿਰੋਧੀ ਆਗੂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਬਜ਼ੁਰਗ ਰਾਜਨੀਤੀਵਾਨ. ਫਿਲਮ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਸਿਵਲ ਯੁੱਧ ਕਹਾਣੀ. ਖਤਮ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਵਿੰਟਰ ਸੌਲਡਰ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਸਿਵਲ ਯੁੱਧ , ਉਹ ਵਿੱਚ ਰਲੇ ਹੋਏ ਹਨ ਅਤੇ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਪੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਸਾਨੂੰ ਕਿਉਂ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਸਿਵਲ ਯੁੱਧ ਹੁਣ ਵੱਡਾ ਸਵਾਲ ਹੈ? ਕਿਉਂ ਨਾ ਸਟੀਵ ਅਤੇ ਟੋਨੀ ਦੇ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਅਜਿਹੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਪਾੜ ਪੈਣ ਦਿਉ ਜਿਵੇਂ ਅਜਿਹਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੋਵੇਗਾ? ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਫੁੱਟ ਪਾਉਣਾ ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਲੋਕ ਡਿੱਗਦੇ ਹਨ ਉਹ ਕੁਝ ਮਨਮਾਨੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਲੋਕ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਅਜਿਹਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ.
ਜਾਦੂਗਰ ਪੈਨੀ ਅਤੇ ਐਲਿਸ
ਫਿਲਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਸਾਈਡ ਥੀਮ ਇਕ ਸ਼ੈਡੋ ਹਨ ਜੋ ਮਾਪਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ. ਸ਼ੈਰਨ ਅਤੇ ਪੇਗੀ, ਟੀ ਚੱਲਾ (ਬਲੈਕ ਪੈਂਥਰ ਨੇ ਚੈਡਵਿਕ ਬੋਸਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ playedੰਗ ਨਾਲ ਨਿਭਾਇਆ) ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ (ਜੋਨ ਕਾਨੀ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੇ), ਅਤੇ ਬੇਸ਼ਕ ਹਾਵਰਡ ਅਤੇ ਟੋਨੀ. ਕਿਸੇ ਵੀ ਹੋਰ ਮਾਰਵਲ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਹਾਵਰਡ ਦਾ ਪਰਛਾਵਾਂ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੋਇਆ — ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਚਿਤ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਤੇ ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ (ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ ਹੈ), ਪਰ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਹਾਵਰਡ ਸਟਾਰਕ ਦੀ ਡਬਲ ਕਾਸਟਿੰਗ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿੱਚ ਮਾਰਵਲ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਗਲਤੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਜੌਨ ਸਲੈਟਰੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਕਾਸ਼ ਕਿ ਉਹ ਹੋਰ ਕੰਮ ਕਰੇ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਨਾਲ ਹਾਵਰਡ ਖੇਡਣ ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਆਈ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਉਸ ਨੂੰ ਉਸ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ. ਲੋਹੇ ਦਾ ਬੰਦਾ ਫਿਲਮਾਂ, ਪਰ ਹਾਵਰਡ ਵਜੋਂ ਡੋਮਿਨਿਕ ਕੂਪਰ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੇਗੀ ਕਾਰਟਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਅਤੇ ਟੋਨੀ ਅਤੇ ਸਟੀਵ ਵਿਚਲੀ ਦੁਸ਼ਮਣ ਕੂਪਰ ਦੇ ਹਾਵਰਡ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਸਲੈਟਰੀ ਦੀ ਨਹੀਂ. ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਡੋਮਿਨਿਕ ਕੂਪਰ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਉਸ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲੈਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਾਰਵਲ ਪਿੱਤਲ ਇਸ ਨੂੰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਦੇ ਨਾਲ ਲਿਖਦਾ ਹੈ. ਅਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਹल्क . ਆਖਰਕਾਰ, ਹਾਵਰਡ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਪਾਤਰ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਦੋ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਦਾ ਇਹ ਇਲਾਜ ਦਿੱਤਾ. ਪਾਤਰ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਇੰਨੀ ਨਾਟਕੀ differentੰਗ ਨਾਲ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਕਦੇ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਟੋਨੀ ਦੇ ਡੈਡੀ ਸਟੀਵ ਅਤੇ ਪੇਗੀ ਦਾ ਇਕੋ ਦੋਸਤ ਹਨ. ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ, ਉਹ ਡੂੰਘਾ ਸੰਪਰਕ ਟੋਨੀ ਅਤੇ ਸਟੀਵ ਦੇ ਤਣਾਅ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ. ਵੀ — ਅਤੇ ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਅਸਲ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ — ਜੌਨ ਸਲੈਟਰੀ ਅਸਲ ਵਿਚ ਉਸ ਤੋਂ 20 ਸਾਲ ਵੱਡਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਭਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਹੈ (ਰੌਬਰਟ ਡਾਉਨੀ ਜੂਨੀਅਰ ਤੋਂ ਸਿਰਫ ਦੋ ਸਾਲ ਵੱਡੇ), ਇਸ ਲਈ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਭਾਉਣ ਲਈ ਕਿਸੇ ਬਜ਼ੁਰਗ ਅਦਾਕਾਰ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਣਾ ਥੋੜਾ ਅਜੀਬ ਲੱਗਦਾ ਹੈ
ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਹੈਰਾਨ ਹੋਵੋਗੇ ਕਿ ਦੋ ਮਿੰਟ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਿਉਂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿ ਟੋਨੀ ਦਾ ਫਲੈਸ਼ਬੈਕ ਬੇਲੋੜੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਬੁਲਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਜੇ ਕੁਝ ਵੀ ਹੈ, ਇਹ ਉਹ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ ਜੋ ਕੁਝ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਰਟਕੱਟ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਤਰਜੀਹੀ ਤੌਰ ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਕਿਰਦਾਰ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ. ਸਾਨੂੰ ਸਟੀਵ ਅਤੇ ਸੈਮ (ਅਤੇ ਬਕੀ) ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਘੱਟ hangout ਪਲ ਮਿਲਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹਨ. ਨਤਾਸ਼ਾ, ਇੰਨੇ ਮਹਾਨ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਅਦ ਵਿੰਟਰ ਸੋਲਜਰ , ਘਟੀਆ ਹੈ ਪਰ ਅਜੇ ਵੀ ਚਟਾਕਿਆਂ ਹੈ (ਅਤੇ ਚੰਗਿਆਈ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰੋ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਕੋਈ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਲਟਰੋਨ ਦੀ ਉਮਰ ਸਾਡੇ ਸਿਰ ਤੇ ਲਟਕਾਈ). ਵਾਂਡਾ ਅਤੇ ਵਿਜ਼ਨ ਫਲਰਟ ਕਰਨਾ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਅਜੀਬ ਹੈ, ਲੇਕਿਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਚੰਗੀ ਕੈਮਿਸਟਰੀ ਹੈ, ਸ਼ਾਰਨ ਅਤੇ ਸਟੀਵ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ (ਕੁਝ ਚਰਚਿਤ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਹੋਰ ਵੇਖਣ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ).
ਪਰ ਅਕਸਰ ਅਕਸਰ, ਫਿਲਮ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਐਕਸ਼ਨ ਨਾਲ ਸਮਾਂ ਭਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ - ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਐਕਸ਼ਨ. ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਕਿ ਕਿਸ ਨੇ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਕਿ ਮਾਰਵਲ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਐਕਸ਼ਨ ਸੀਨਜ਼ ਨੂੰ ਦਿਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਫਿਲਮਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਫੈਸਲੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕੋਈ ਹੋਰ ਕਾਰਨ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਸਾਰੀ ਚੀਜ ਦੇ ਤਮਾਸ਼ੇ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਰਸੋਸ ਬਣ ਗਏ ਹਨ. ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਕੁਝ ਸਰਬੋਤਮ ਐਕਸ਼ਨ ਡਾਇਰੈਕਟਰ. ਮੈਂ ਦਲੀਲ ਕਰਾਂਗਾ ਕਿ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਚਾਰ ਐਕਸ਼ਨ ਸੀਨਜ਼ ਹਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਹਨ ਵਿੰਟਰ ਸੋਲਜਰ : ਇੱਕ ਪਿੱਛਾ, ਇੱਕ ਹੱਥ-ਲੜਾਈ ਲੜਾਈ, ਉਦਘਾਟਨ ਮਿਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਬੰਦ ਝਗੜਾ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਾਰੇ ਟ੍ਰੇਲਰਾਂ ਵਿਚ ਵੱਡੀ ਲੜਾਈ ਹੈ? ਇਹ ਚੰਗਾ ਹੈ — ਸੱਚਮੁੱਚ ਚੰਗਾ — ਇਹ ਸਿਰਫ ਬਹੁਤ ਲੰਮਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਹੋਰਨਾਂ ਝਗੜਿਆਂ ਦਾ ਸੰਜਮ ਜਾਂ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੜਾਈਆਂ ਦੇ ਦਾਅ ਪੂਰੇ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਵੱਡੇ ਜਿੰਨੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਸਿਵਲ ਯੁੱਧ ਲੜਾਈ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਮੈਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮਿਸ਼ਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਏਵੈਂਜਰਜ਼ ਨੂੰ ਮਾਰਨਾ ਜਾਂ ਅਸਮਰੱਥ ਬਣਾਉਣਾ ਸੀ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਤੋਂ ਭਟਕ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ. ਟੌਮ ਹੌਲੈਂਡ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਕਿਰਦਾਰ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਵੇਖਣ ਲਈ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਜੇ ਇਹ ਲੜਾਈ ਸਾਰੇ ਲੜਾਈਆਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਦੀ ਹੈ, ਹਰ ਇਕ ਨੂੰ ਕੁਇਪਸ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਸੁੱਟਣਾ ਉਸ ਸੀਨ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਘਟਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਸਿਰਫ ਮਨਮੋਹਣੀ ਅੱਖ-ਕੈਂਡੀ ਵਜੋਂ ਕੀਤੀ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਜੋ ਵਿਨਾਸ਼ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕੇਂਦਰੀ ਜਮਾਂਦਰੂ ਨੁਕਸਾਨ ਦੀ ਬਹਿਸ ਨੂੰ ਹਰਾਉਂਦੀ ਹੈ.
ਛੋਟਾ ਲਾਲ ਰਾਈਡਿੰਗ ਹੁੱਡ ਮੈਨ
ਪਰ ਰਸੋਸ ਹੱਥ-ਲੜਾਈ ਲੜਨ ਵਾਲੇ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਟੰਟ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਾਸਟ ਦੀਆਂ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਨ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਟੀਵ ਰੋਜਰਸ (ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਸ ਈਵਾਨਜ਼) ਨੂੰ ਵਧੀਆ ਡਾਇਰੈਕਟਿੰਗ ਟੀਮ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਤੋਂ ਰਸੋਸ ਦੇ ਦਸਤਖਤ ਵਿੰਟਰ ਸੋਲਜਰ ਇਹ ਤੱਥ ਸੀ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੰਪਿ 80ਟਰ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਹਾਵੀ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ‘80s ਅਤੇ’ 90s ’ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਐਕਸ਼ਨ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸਾਫ, ਮਨੋਰੰਜਨਕ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਐਕਸ਼ਨ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਸਨ. ਹਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਸੀਜੀਆਈ ਤੋਂ ਝਿਜਕਦੀਆਂ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਵਿਹਾਰਕ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਿਛਲੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਥੇ ਇੰਨਾ ਮਜ਼ਬੂਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੀਜੀਆਈ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੀਜੀ ਭਾਰੀ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਥੋੜੇ ਜਿਹੇ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਐਕਸ਼ਨ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਮਾਰਵਲ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ — ਉਹ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਦੇ ਡੂੰਘੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡਿੱਗਦੇ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ - ਪਰ ਇੱਕ ਇਸ ਮੂਵੀ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਕਾਰਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਵਿਵਾਦ ਇਕਸਾਰ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਬਣੇ ਰਹਿਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇਹ ਸੁਝਾਅ ਦੇਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਕਿ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਕੁੱਲ ਵਿਨਾਸ਼ ਦਾ ਜੋਖਮ ਹੈ (ਫਿਰ ਵੀ). ਜਦੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ (ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਭਾਵਨਾਤਮਕ) ਅੰਤਮ ਲੜਾਈਆਂ ਕੁਝ ਕੁ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਕਈ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਨਿਵੇਸ਼ ਵਧੇਰੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿਹਾ ਹੈ, ਕ੍ਰਿਸ ਇਵਾਨਜ਼ ਨੂੰ ਰੂਸੋ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਟੀਮ ਵਜੋਂ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਲਾਭ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਆਇਰਨ ਮੈਨ 3 ਦੇ ਡੌਨੇ ਅਤੇ ਸ਼ੇਨ ਬਲੈਕ ਦੀ ਅਖੀਰਲੀ ਜੋੜੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਤੇ ਸਟਾਰ ਸ਼ੋਅ ਵਿਚਕਾਰ ਕੈਮਿਸਟਰੀ. ਮੈਨੂੰ ਡਾਉਨੀ ਅਤੇ ਰੁਸੋਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਸਧਾਰਣ ਸੰਬੰਧ ਘੱਟ ਸਮਝਦਾ ਹੈ, ਇਸੇ ਕਰਕੇ ਉਸ ਦੇ ਸੀਨ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ (ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰਹੇਗੀ ਕਿ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਵਿਵਹਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ) ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ ). ਇਵਾਨਜ਼ ਸਟੀਵ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਾਨ ਹੈ, ਚੁੱਪ ਚਾਪ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿਚ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਰਤਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਦੇ ਡੂੰਘੇ, ਗੂੜ੍ਹੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਾਲੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਟੀਕ ਸਿਪਾਹੀ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਡਾਉਨੀ ਚੰਗਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਭੜਾਸ ਉੱਡਣ ਲਈ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਚਰਿੱਤਰ ਪਲ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਵੇਂ ਆਏ ਲੋਕਾਂ ਲਈ (ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਿਰਦਾਰ ਹਨ), ਡੈਨੀਅਲ ਬਰੂਹਲ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਅਦਾਕਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਕੋਲ ਅਸਲ ਮੁਸੀਬਤ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦੇਣ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਯੋਜਨਾ ਨੂੰ ਵੇਚਣ ਦਾ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਮੌਕਾ ਹੈ (ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਯੋਜਨਾ ਵਿਚ ਕੁਝ ਖਾਮੀਆਂ ਹਨ), ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਸਮੇਂ, ਬੋਸਮੈਨ ਅਤੇ ਹੌਲੈਂਡ ਦੋਵੇਂ ਅਭਿਨੇਤਾ ਅਤੇ ਪਾਤਰ ਦੋਵੇਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜੋੜ ਹਨ
ਫਿਲਮ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਵਾਲੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਵੱਡਾ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਜਿਹੜੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਹਨ ਉਹ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗਹਿਰੀ, ਮਨਮੋਹਕ ਐਕਸ਼ਨ ਫਿਲਮਾਂ ਜਿੰਨਾ ਮਜ਼ਬੂਤ ਨਹੀਂ ਬਣਦੀਆਂ ਜਿੰਨੀਆਂ ਸਾਨੂੰ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ. ਇੱਕ ਹਲਕਾ ਅਹਿਸਾਸ ਅਤੇ ਉੱਚ energyਰਜਾ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਤਣਾਅ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਕੁਝ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਕੀ ਗੁਆਇਆ ਅਤੇ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਹਾਣੀ ਬਣਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਤ ਦੇ ਗਿਆਨ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਮੈਂ ਇਹ ਕਹਿਣ ਲਈ ਝੂਠ ਬੋਲ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇੱਥੇ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹਾ ਨਿਰਾਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਜਦੋਂ ਮਾਰਵਲ ਆਪਣੇ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੇ ਤੀਜੇ ਪੜਾਅ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਦੀ ਕਾਹਲੀ ਅਤੇ ਭੀੜ ਭਾਵਨਾ, ਸਬਰ ਦਿਖਾਉਣ ਵਿਚ ਅਸਮਰੱਥਾ ਅਤੇ ਏਵੈਂਜਰਸ ਵਿਚਲੇ ਅਸਲ ਵਿਚ ਟਕਰਾਅ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਦੁਖੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਿਸਦਾ ਉਪਨਗਰ ਸੀਕੁਅਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ ਵਿੰਟਰ ਸੋਲਜਰ , ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਅੱਜ ਤਕ ਦੀਆਂ ਸਰਬੋਤਮ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ.
ਲੈਸਲੇ ਕੌਫਿਨ ਮੱਧ ਪੱਛਮ ਤੋਂ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦਾ ਟ੍ਰਾਂਸਪਲਾਂਟ ਹੈ. ਉਹ ਨਿ New ਯਾਰਕ-ਅਧਾਰਤ ਲੇਖਕ / ਪੋਡਕਾਸਟ ਸੰਪਾਦਕ ਹੈ ਫਿਲਮੀਰੀਆ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਇੰਟਰੋਬੈਂਗ . ਜਦੋਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੀ, ਉਹ ਕਲਾਸਿਕ ਹਾਲੀਵੁੱਡ 'ਤੇ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖ ਰਹੀ ਹੈ, ਸਮੇਤ ਲਯੁ ਅਯਰਸ: ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦਾ ਜ਼ਮੀਰਦਾਰ ਆਬਜੈਕਟਰ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਨਵੀਂ ਕਿਤਾਬ ਹਿਚੱਕੌਕ ਦੇ ਸਿਤਾਰੇ: ਐਲਫਰਡ ਹਿਚਕੌਕ ਅਤੇ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਸਟੂਡੀਓ ਸਿਸਟਮ .
