ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਫਰਵਰੀ 2016 ਦਾ ਆਪਣਾ ਮੁੱਦਾ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਤਾਂ ਮੈਂ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਸਦਮੇ ਵਿੱਚ ਸੀ ਇਹ ਇਸ ਮਹੀਨੇ ਰਸਾਲਾ. ਮੈਂ ਪਹਿਲੇ ਕੁਝ ਪੰਨਿਆਂ 'ਤੇ ਭੜਕਿਆ, ਜਿਹੜੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇਕ ਜਾਣੇ ਪਛਾਣੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਲਈ: ਸਟੋਕਿਕ, ਗੁਲਾਬੀ ਵਾਲਾਂ ਵਾਲਾ, ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਫੈਸਲਾਕੁੰਨ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਕੇ ਛੋਟੇ ਕਾਲੀ ਪਕੜ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਉਂਗਲੀ ਤੇ ਟੰਗਿਆ. ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਕੈਂਡੀ ਪਿੰਕ ਬਾਈਕਰ ਜੈਕਟ ਪਾਈ ਹੋਈ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਕੋਈ ਸਧਾਰਣ ਮਾਡਲ ਨਹੀਂ ਸੀ: ਇਹ ਲਾਈਟਿੰਗ ਤੋਂ ਸੀ ਅੰਤਮ ਕਲਪਨਾ ਬਾਰ੍ਹਵੀਂ (ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਿੱਕੇਲ). ਇਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਫੈਸ਼ਨ ਹਾ houseਸ, ਲੂਯਿਸ ਵਿਯੂਟਨ for ਲਈ ਇਕ ਵੀਡੀਓ ਗੇਮ ਦਾ ਚਰਿੱਤਰ ਮਾਡਲਿੰਗ — ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਮਾਡਲਿੰਗ, ਬਲਕਿ ਮੁਹਿੰਮ ਦੀ ਸਿਰਲੇਖ: ਉਸਦਾ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਤਿੰਨ ਵਿਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਸੀ, ਉਸਦੇ ਬਾਅਦ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਅਸਲ ਮਨੁੱਖੀ ਮਾਡਲਾਂ. ਬੇਸ਼ਕ ਮੈਂ ਜਨਵਰੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਇਸ ਸਹਿਕਾਰਤਾ ਬਾਰੇ ਸੁਣਿਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਇਹ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੈਨੂੰ ਕਿਸੇ ਫੈਸ਼ਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਵਿਚ ਦੇਖਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਯਕੀਨਨ ਕੋਈ ਪੱਛਮੀ ਰਸਾਲਾ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਉਹ ਉੱਥੇ ਸੀ.
ਜਦੋਂ ਇਸ ਸਹਿਯੋਗ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਪਹਿਲਾਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ ਤੇ, ਮੇਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਸਨ. ਪਹਿਲਾ ਸੀ, ਲੂਯਿਸ ਵਿਯੂਟਨ? ਸਚਮੁਚ? ਇਹ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਫਿਟ ਵਰਗਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ; ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਵਾਂਗ ਦੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕੁੜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਿਜਲੀ ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਸੀ, ਕਿਉਂ ਲੂਈ ਵਿਯੂਟਨ? ਬਿਜਲੀ ਕਿਉਂ? ਹੁਣ ਕਿਉਂ? ਪਰ ਫੈਸਲੇ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ. ਮੈਂ ਖ਼ਬਰਾਂ ਦੀਆਂ ਪੋਸਟਾਂ ਨਾਲੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਡੂੰਘੀ ਖੁਦਾਈ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ — ਖ਼ਬਰਾਂ ਦੀਆਂ ਪੋਸਟਾਂ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀਆਂ ਜੋ ਫੈਸ਼ਨ ਇੰਡਸਟਰੀ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀਆਂ. ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਮੈਨੂੰ ਜੋ ਮਿਲਿਆ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਲਾਈਟਿੰਗ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਫੈਸ਼ਨ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਹ ਵੀਡੀਓ ਗੇਮ ਗੇਮ ਬਾਰੇ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਬਿਜਲੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨਾ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਉੱਚੇ ਫੈਸ਼ਨ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣ ਦਾ ਇੱਕ —ੰਗ ਹੈ - ਇੱਕ ਫੈਸ਼ਨ ਹਾ itsਸ ਇਸ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਆਪਣੀ ਅਕਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਰੂਪ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਿਆਂ, ਆਧੁਨਿਕੀਕਰਨ ਕਰਨਾ, ਇਹ ਸਮਝਣਾ ਕਿ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਪੀੜ੍ਹੀ ਕਿਸ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈ ਸਕਦੀ ਹੈ.
(ਦੁਆਰਾ ਲੂਈ ਵੁਈਟਨ / ਵਰਗ ਐਨਿਕਸ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਵਰਕਸ)
ਲੂਯਿਸ ਵਿਯੂਟਨ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਬਹੁਤ ਲੰਮਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਹੁਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਫੈਸ਼ਨ ਹਾ housesਸ ਹਨ, ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਉਨੀ ਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਕਦੇ ਵੀ ਵਾਪਰੀ ਅੰਤਮ ਕਲਪਨਾ ਖੇਡ. ਲੂਯਿਸ ਵਿਯੂਟਨ ਇੱਕ ਅਸਲ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ, ਇੱਕ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਿਸਾਨੀ (ਉਸਦਾ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਮਿਲਰ ਸੀ) ਜੋ 1821 ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ 13 ਸਾਲ ਦੀ ਨਰਮਾਈ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਆਇਆ ਸੀ ਤਾਂ ਜੋ ਮਾਨਯੋਗ ਮੌਨਸੀਅਰ ਮਾਰਚਲ ਤੋਂ ਤਣੀਆਂ ਬਣਾਉਣੀਆਂ ਸਿੱਖੀਆਂ ਜਾ ਸਕਣ. ਸਿਰਫ ਕੋਈ ਤੰਦ ਨਹੀਂ ਬਲਕਿ ਸਾਰੇ ਤਾਰੇ ਇੰਨੇ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਆਲੀਸ਼ਾਨ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਰਾਇਲਟੀ ਲਈ ਫਿੱਟ ਸਨ. 1852 ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਲੂਯਿਸ-ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਨੇ ਇਕ ਤਖ਼ਤਾ ਪਲਟਾਈ ਅਤੇ ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਸ਼ਹਿਨਸ਼ਾਹ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਦੁਬਾਰਾ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵਿਯੂਟਨ ਮਹਾਰਾਣੀ ਯੂਜਨੀ ਦਾ ਨਿੱਜੀ ਤਣਾਅ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਾ ਬਣ ਗਿਆ. 1854 ਤਕ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਦੁਕਾਨ ਖੋਲ੍ਹ ਲਈ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ 1858 ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਵਿਯੂਟਨ ਕੋਲ ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਬਦਲਣ ਦਾ ਅਸਲ ਵਿਚਾਰ ਸੀ: ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਤਣੇ ਬਣਾਇਆ ਜੋ ਕਿ ਸਲੇਟੀ ਕੈਨਵਸ ਦਾ ਬਣਿਆ ਸੀ, ਨਾ ਕਿ ਚਮੜੇ ਦਾ, ਜੋ ਕਿ ਹਲਕਾ, ਵਧੇਰੇ ਟਿਕਾurable ਅਤੇ ਇੱਛਾਵਾਨ ਸੀ ਆਪਣੇ ਕਪੜਿਆਂ ਨੂੰ ਉਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਮਹਿਕ ਨਾ ਦਿਓ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚਮੜੇ ਦੇ ਤਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਅਸਲ ਕਾ innov ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਆਇਤਾਕਾਰ ਸੀ, ਗੋਲ ਨਹੀਂ, ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀਆਂ ਤਣੀਆਂ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ackੇਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਨਤਕ ਆਵਾਜਾਈ ਦੇ ਨਵੇਂ ਯੁੱਗ ਵਿਚ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਵਰਤਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ. ਉਹ ਇੰਨੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਨ ਕਿ ਵਿਯੂਟਨ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਪਣੀ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਖੋਲ੍ਹ ਲਈ. ਬ੍ਰਾਂਡ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸਮਾਨ ਨੂੰ ਕੈਨਵਸ ਅਤੇ ਗੂੰਦ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਹਲਕੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਟ੍ਰਾਈਨੋਨ ਸਲੇਟੀ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਫ੍ਰੈਂਕੋ-ਪ੍ਰੂਸੀਅਨ ਯੁੱਧ ਤਕ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵੱਧ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਾਮਰਾਜ ਨੂੰ ਚੰਗੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਬਾਹ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇਕ ਖੂਨੀ ਘਰੇਲੂ ਯੁੱਧ ਹੋਇਆ ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੈਰਿਸ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਆਸ ਪਾਸ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਵਿ .ਟਨ ਦੀ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਸੀ, ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਿੰਡ ਵੀ ਖੰਡਰ ਵਿਚ ਰਹਿ ਗਏ. ਪਰ ਇਹ ਨਾ ਭੁੱਲੋ ਕਿ ਇਹ ਉਹ ਆਦਮੀ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਾਮ ਕਮਾਇਆ, ਜੋ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਕੱਪੜੇ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਵੀ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਰਾਇਲਟੀ ਨੂੰ ਸਾਮਾਨ ਵੇਚਣ ਨਾਲ ਜ਼ਖਮੀ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ 1871 ਵਿਚ, ਉਸਨੇ ਇਕ ਨਵੀਂ ਦੁਕਾਨ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀ ਜੋ ਨਵੇਂ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਖਾਸ ਪਤਿਆਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਉਸਨੇ ਬੇਜ ਕੈਨਵਸ ਅਤੇ ਲਾਲ ਪੱਟੀਆਂ ਨਾਲ ਬਣੇ ਤਣੇ ਦੀ ਇਕ ਨਵੀਂ, ਸਰਲ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਫਰਾਂਸ ਦੀ ਨਵੀਂ ਕੁਲੀਨ ਨੇ ਹੱਲਾ ਬੋਲਿਆ. ਇਹ ਇੱਕ ਲਗਜ਼ਰੀ ਬ੍ਰਾਂਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲੂਯਿਸ ਵਿਯੂਟਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਬੇਟਾ ਜਾਰਜਸ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਾਰੋਬਾਰ ਜਾਰੀ ਰੱਖੇਗਾ, ਐੱਲਵੀ ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਮ ਬਣਾਏਗਾ ਜੋ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਲੂਯਿਸ ਵਿਯੂਟਨ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤਕ ਸਮਾਨ ਅਤੇ ਬੈਗਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ, ਇਸ ਨੂੰ ਹੁਣ ਐਲਵੀਐਮਐਚ ਵਜੋਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਲਗਜ਼ਰੀ ਫਰਮ ਦੁਆਰਾ ਖਰੀਦਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.
ਐਲਵੀਐਮਐਚ ਦੇ ਮੁਖੀ ਬਰਨਾਰਡ ਆਰਨੌਲਟ ਨੇ 1997 ਤੱਕ ਵਿਯੂਟਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਫੈਸ਼ਨ ਹਾ houseਸ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਫੈਸ਼ਨ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਬੈਡਬੌਇ ਵੈਂਡਰ ਗਰਾ .ਂਡ, ਮਾਰਕ ਜੈਕਬਜ਼ ਨੂੰ, ਬ੍ਰਾਂਡ ਦੀ ਤਿਆਰ-ਪਹਿਨਣ ਵਾਲੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਲਈ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਿਰਾਏ ਤੇ ਲਿਆ ਸੀ. ਯਾਕੂਬ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਨਿਭਾਇਆ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚਿੱਟੇ ਅਤੇ ਸਲੇਟੀ ਰੰਗ ਦੇ ਬਣੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਨਾਲ ਟ੍ਰਾਈਨੋਨ ਸਲੇਟੀ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਭੇਟ ਕੀਤੀ, ਅੰਦਰਲੇ ਪਾਸੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਐਲਵੀ ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਮ ਦੇ ਨਾਲ. ਯਾਕੂਬ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੇਰ ਲਈ ਇੰਨਾ ਮੂਕ ਨਹੀਂ ਰਹਿਣਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਂਡ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ '90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਅਤੇ 2000 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਪਾਰਟੀ ਲੜਕੀ ਜੀਵਨ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਸਤੀ ਨਾਲ ਜੁੜ ਗਿਆ. ਐਲਵੀ ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਮ ਦੁਬਾਰਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ ਕਿਉਂਕਿ ਜੈੱਕਬਜ਼ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮੌਜੂਦਗੀ ਲਈ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਲਗਭਗ ਹਰ ਥੈਲੇ ਵਿਚ ਪਲਾਸਟਰ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਈ ਹੋਰ ਬ੍ਰਾਂਡਾਂ ਨੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਲਈ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਲੇਬਲਮੈਨਿਆ ਦੇ ਰੁਝਾਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ. ਮਾਰਕ ਜੈਕੋਬਜ਼ 2013 ਤੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਬਣੇ ਰਹੇ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਅਚਾਨਕ ਹੀ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਹੁਦਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਬਸੰਤ / ਗਰਮੀਆਂ 2014 ਸ਼ੋਅ , ਜੋ ਕਿ ਹਾਲਾਂਕਿ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਾਲੇ ਰੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਯਾਕੂਬ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਘਾਟ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਨਿਕਲੇਸ ਗੈਸਕੁਏਅਰ, ਪਹਿਲਾਂ ਬਲੈਂਸੀਗਾ ਦੇ, ਨੇ ਯਾਕੂਬ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਤੋਂ ਅਗਲੇ ਮਹੀਨੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਸੰਭਾਲ ਲਿਆ ਸੀ.
ਜਦੋਂ ਗੇਸਕੁਏਅਰ ਸਵਾਰ ਹੋਏ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਨਵੀਂ ਸਟਪਸ ਲਗਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਬ੍ਰਾਂਡ ਲਈ ਨਵੇਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਭੜਕੜ ਸੀ: ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਿੰਟ, ਨਵੇਂ ਬੈਗ ਦੀਆਂ ਆਕਾਰ, ਨਵੇਂ ਫੈਬਰਿਕ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਨਵੇਂ ਮਾਡਲਾਂ. ਹਰ ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਜੋ ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸ਼ੋਅ ਤੇ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਦੁਆਰਾ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਇੱਕ ਨੋਟ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ, ਇਹ ਨਵਾਂ ਦਿਨ ਹੈ. ਵੋਟ ਯੂਕੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਤਾਜ਼ਾ, ਗਲੋਸੀ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਦੱਸਿਆ. ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਘੇਸਕੁਏਅਰ ਅਜੇ ਵੀ ਬ੍ਰਾਂਡ 'ਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਨਵਾਂ ਹੈ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਯਾਕੂਬ-ਯੁੱਗ ਵਿtonਟਨ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ, ਵੀਡੀਓ ਗੇਮ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਤਾਜ਼ਾ ਇਸ ਕੁੜੀ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਿਆਂ, ਉਹ ਉਹੀ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਮਾਰਕ ਜੈਕਬਜ਼ ਨੇ ਕੀਤਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਬਣਾਇਆ ਜੈਨੀਫਰ ਲੋਪੇਜ਼ 2003 ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਾਂਡ ਦਾ ਚਿਹਰਾ: ਇੱਕ ਛੋਟੀ, ਹਾਈਪਰ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਿਆਂ ਫੈਸ਼ਨ ਜਗਤ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਨਾ.
ਕਿਉਂਕਿ ਵਿਡੀਓ ਗੇਮ ਖੇਡਣਾ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸਹੀ ਅਰਥ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਲੂਯਿਸ ਵਿਯੂਟਨ ਸਪਰਿੰਗ / ਗਰਮੀਆਂ 2016 ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੀਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੈ: TRON ਵਿਰਾਸਤ , ਵੋਂਗ ਕਾਰ-ਵਾਈ ਫਿਲਮ 2046 , ਗਿਆਨ 8 , ਅਤੇ ਖੁਸ਼ਖਬਰੀ ਇਸ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਲਈ ਸਾਰੇ ਹਵਾਲੇ ਬਿੰਦੂ ਹਨ. ਮਾੱਡਲ ਵੀ ਮਾਇਨਕਰਾਫਟ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਵੱਲ ਰਨਵੇਅ ਤੇ ਤੁਰਿਆ. ਇੱਕ ਕੰਪਿ computerਟਰਾਈਜ਼ਡ ਅਵਾਜ਼ ਨੇ ਸ਼ਾਖਾ ਨੂੰ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਡਿਜੀਟਲ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸਰਹੱਦਾਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ. ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਮਲਾਹ ਚੰਨ -ਸੈਕਲ ਮੈਟਲ ਹੈਡਬੈਂਡ, ਬਾਈਕਰ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਅਤੇ ਕੈਂਡੀ ਫਲਾਸ ਰੰਗ, ਇਹ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਇਕ ਛੋਟੀ, ਡਿਜੀਟਲੀ ਸਮਝਦਾਰ ਪੀੜ੍ਹੀ ਲਈ ਇਕ ਪਿਆਰ ਪੱਤਰ ਹੈ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਹ ਸਮਝਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦਾ ਰਾਜਦੂਤ ਇੱਕ ਡਿਜੀਟਲ ਰਚਨਾ ਹੋਵੇਗਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਿਜਲੀ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਪਹਿਲੀ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦੀ, ਪਰੰਤੂ ਉਹ ਬਸੰਤ / ਗਰਮੀਆਂ 2015 ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ (ਬਹੁਗਿਣਤੀ) ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਲੱਗਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਵੀ ਨੁਕਸਾਨ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦਾ ਕਿ ਉਹ ਮਾਡਲ-ਡੂ-ਯਾਤਰਾ ਵਰਗੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ: ਨਦੀ ਅਤੇ ਗੁਲਾਬੀ ਵਾਲਾਂ, ਵਰਗੇ ਫਰਨਾਂਡਾ ਹਿਨ ਲਿਨ ਲੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਮੁਫਤ.
ਇਸ ਮੁਹਿੰਮ ਦੇ ਲਈ ਇਕ ਹੋਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਬਿਜਲੀ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਵਜੋਂ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ: ਏਸ਼ੀਅਨ ਲਗਜ਼ਰੀ ਮਾਰਕੀਟ. ਫੈਸ਼ਨ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਇਹ ਕੋਈ ਰਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਏਸ਼ੀਆਈ ਬਾਜ਼ਾਰ ਇਸ ਸਮੇਂ ਪੱਛਮੀ ਦੇਸ਼ਾਂ ਨਾਲੋਂ ਲਗਜ਼ਰੀ ਬ੍ਰਾਂਡਾਂ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੀਮਤੀ ਹੈ. ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਪੈਸਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੁਣ ਪਿਛਲੇ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਲੂਯਿਸ ਵਿਯੂਟਨ ਵਰਗੇ ਬ੍ਰਾਂਡ ਏਸ਼ੀਆ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਸਟੋਰ ਖੋਲ੍ਹਣ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸ ਖਪਤਕਾਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ' ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਿਕਰੀ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਘਟ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਿਨਾਰੇ ਦੇ ਨਾਲ ਲਗਜ਼ਰੀ ਉਥੇ ਇੱਕ ਵਧ ਰਹੀ ਰੁਝਾਨ ਜਾਪਦਾ ਹੈ . ਬਾਲੈਂਸੀਗਾ (ਹਾਂ, ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਹਾ thatਸ ਜਿਸ ਨੂੰ ਗੇਸਕਿèਅਰ ਚਲਾਉਂਦਾ ਸੀ - ਇਕ ਸੰਜੋਗ ਨਹੀਂ) ਵਰਗੇ ਬ੍ਰਾਂਡ, ਵਧੇਰੇ ਚਟਾਨ ਅਤੇ ਰੋਲ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਰ ਲੋਗੋ ਲਈ ਵੀ ਘੱਟ ਸਹਿਣਸ਼ੀਲਤਾ, ਉਹ ਹੀ ਹਨ ਜੋ ਏਸ਼ੀਆਈ ਲਗਜ਼ਰੀ ਖਪਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. LV S / S 2016 ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਇਸ ਬਿੱਲ ਨੂੰ ਇੱਕ ਟੀ ਲਈ ਫਿੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਮਸ਼ਹੂਰ ਐਲਵੀ ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਮ ਚਲੇ ਗਏ ਹਨ, ਹੈਂਡਲ 'ਤੇ ਸਧਾਰਣ ਪਿੱਤਲ ਦੀਆਂ ਫਿਟਿੰਗਸ ਨਾਲ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਬੈਗਾਂ ਵਿੱਚ ਮਿਲਾਉਂਦੇ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੇ ਇਹ ਉਥੇ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਿਜਲੀ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅੰਤਮ ਕਲਪਨਾ ਪੱਛਮ ਵਿਚ ਨਾਇਕਾ, ਉਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਹੈ. ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਉੱਚ ਫੈਸ਼ਨ ਮੁਹਿੰਮ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਪੂਰੀ ਅੰਤਮ ਕਲਪਨਾ ਬਾਰ੍ਹਵੀਂ ਪ੍ਰੈਡਾ ਵਿਚ ਜਾਪਾਨੀ ਰਸਾਲੇ ਲਈ ਫੈਲਦੀ ਫੋਟੋ ਲਈ ਪਲੱਸਤਰ ਕੱ .ਿਆ ਗਿਆ ਅਰੇਨਾ ਮੈਨ + 2012 ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਆਉਣਾ .
(ਪ੍ਰਦਾ / ਵਰਗ ਏਨਿਕਸ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਵਰਕਸ ਦੁਆਰਾ)
ਬੇਸ਼ਕ, ਇਹ ਇਸ ਤਰਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਸਕੁਏਰ ਐਨਿਕਸ ਨੂੰ ਇਸ ਵਿਚੋਂ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ — ਉਹ ਵੀਡੀਓ ਗੇਮ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨਾਂ ਅਤੇ ਫੈਸ਼ਨ ਦੋਵਾਂ ਵਿਚ ਕਵਰੇਜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਾਰੀ ਗੱਲ ਗੇਮਜ਼ ਟਵਿੱਟਰ ਦੁਆਰਾ ਜੰਗਲੀ ਅੱਗ ਵਾਂਗ ਫੈਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਇਹ ਕੋਈ ਛੋਟੀ ਮੁਦਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇਸ ਸਾਲ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਲੜੀ ਲਈ ਤੁਹਾਡਾ ਪਹਿਲਾ ਅਗਲਾ-ਜਨਤਕ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ, ਪਰ ਕੀ ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਖੇਡਾਂ ਵਿੱਚ ਫੈਸ਼ਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤੀ ਜਾਏਗੀ, ਜਾਂ ਖੇਡਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਫੈਸ਼ਨ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੇ ਨਾਲ? ਸ਼ਾਇਦ ਨਹੀਂ. ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਜਲਦੀ, ਫਿਰ ਵੀ. ਸਕੁਏਰ ਐਨਿਕਸ ਫੈਸ਼ਨ ਵਰਲਡ ਦੇ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਨ ਦੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਇੱਛਾ ਵਿਚ ਬਾਕਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ. ਅੰਤਮ ਕਲਪਨਾ XV ਇੱਕ ਹੋਣ ਲਈ ਪਹਿਲੀ ਖੇਡ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਸਲ ਫੈਸ਼ਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਅਲਮਾਰੀ ਬਣਾਓ). ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇਹ ਨਿਕੋਲਸ ਗੈਸਕੁਆਇਰ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਹੈ ਇੱਕ ਫੈਸ਼ਨ ਹਾ houseਸ ਨੂੰ ਡਿਜੀਟਲ ਯੁੱਗ ਲਈ ਮੁੜ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਇੱਕ ਮੁਨਾਫਾ ਮਾਰਕੀਟ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹੋਏ. ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਆਖਰਕਾਰ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੁਝਾਨ ਤੈਅ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਸਹਿਯੋਗ ਲਈ ਰਾਹ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਸਾਹ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦਾ. (ਮੈਨੂੰ ਗਲਤ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਮੇਰਾ ਸੱਦਾ ਹੈ, ਏਏਏ ਵੀਡੀਓਗਾਮ ਉਦਯੋਗ!)
ਮੇਗਨ ਪੈਟਰਸਨ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਲੇਖਕ ਹੈ ਅਤੇ ਦਾ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕ ਸੰਪਾਦਕ ਹੈ ਪੇਪਰ ਡ੍ਰਾਇਡਜ਼ , ਇੱਕ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਗੀਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਸਾਈਟ. ਜਦੋਂ ਉਹ ਨਹੀਂ ਲਿਖ ਰਹੀ, ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹੋ ਟਵਿੱਟਰ , ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਕਿ ਉਹ ਕਿੰਨੀ ਪਿਆਰੀ ਹੈ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਚੀਜ਼ 'ਤੇ ਰੋ ਰਹੀ ਹੈ (ਆਮ ਤੌਰ' ਤੇ ਵੀਡੀਓਗੈਮਜ਼).
Leaseਕ੍ਰਿਪਾ ਕਰਕੇ ਮੈਰੀ ਸੂ ਦੀ ਆਮ ਟਿੱਪਣੀ ਨੀਤੀ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕਰੋ. Make
ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਮੈਰੀ ਸੂ 'ਤੇ ਚੱਲਦੇ ਹੋ? ਟਵਿੱਟਰ , ਫੇਸਬੁੱਕ , ਟਮਬਲਰ , ਪਿੰਟਰੈਸਟ , ਅਤੇ ਗੂਗਲ + ?
