ਫਿਲਮ ਬਨਾਮ ਡਿਜੀਟਲ ਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਡੇਰੇਕ ਸਿਨਫ੍ਰੈਂਸ

ਸਮੁੰਦਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਡਬਲਯੂਡਬਲਯੂਆਈ ਦੇ ਇੱਕ ਨਾਇਕ (ਮਾਈਕਲ ਫਾਸਬੇਂਡਰ) ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਲਾਈਟ ਹਾerਸ ਕੀਪਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੌਕਰੀ' ਤੇ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਜ਼ਾਬੇਲ (ਐਲੀਸਿਆ ਵਿਕੰਦਰ) ਨਾਮ ਦੀ ਇਕ ਸਥਾਨਕ womanਰਤ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਦੋ ਗਰਭਪਾਤ ਝੱਲਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਸ ਜੋੜੇ ਨੇ ਆਪਣੇ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਹੋਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇੱਕ ਕਿਸ਼ਤੀ ਇੱਕ ਮਰੇ ਹੋਏ ਆਦਮੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰhesੇ ਧੂਹ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਉਸ ਨੂੰ ਦੱਸਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਜੋੜਾ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਬਣਾ ਕੇ ਪਾਲਣ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਲੜਕੀ ਦੀ ਜਨਮ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਮਾਂ ਨਾਲ ਆਹਮੋ-ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਐਨਰਪਲੈਕਸ ਪੈਕਰ ਸੋਲਰ ਪਾਵਰਡ ਬੈਕਪੈਕ

ਪੀਰੀਅਡ ਡਰਾਮੇ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਡੇਰੇਕ ਸਿਨਫ੍ਰੈਂਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਨੀਲਾ ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ ਅਤੇ ਪਾਇਨਸ ਤੋਂ ਪਾਰ ਪਲੇਸ . ਦਿ ਮੈਰੀ ਸੂ ਨਾਲ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿਚ, ਉਸਨੇ ਫਿਲਮ ਬਨਾਮ ਡਿਜੀਟਲ ਦੇ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨ ਦਾ ਕੀ ਮਤਲਬ ਕੱ brokeਿਆ ਅਤੇ ਕਈ womenਰਤਾਂ ਅਤੇ ਪੀਓਸੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ.

ਮੈਰੀ ਸੂ: ਇਹ ਗਟ-ਪੰਚਿੰਗ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਬਾਰੇ ਕੀ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਨਜਿੱਠਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ?

ਡੈਰੇਕ ਸਿਨਫ੍ਰੈਂਸ: ਮੈਂ ਕਿੰਨਾ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ... ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੱਚਾਈਆਂ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਖਤਰੇ ਨਾਲ ਗ੍ਰਸਤ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਆਪਣੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਮੇਰੇ ਪਾਤਰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਚੋਣਾਂ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਿਮਾਗ਼ ਨਾਲ [ਆਪਣੇ] ਮਨ ਨਾਲੋਂ ਜਿਆਦਾ ਆਪਣੇ ਦਿਲਾਂ ਨਾਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜੀ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਵਿਵਾਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਦਿਮਾਗ ਮੇਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਉਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਨਾਲ ਗ੍ਰਸਤ ਹਾਂ ਜੋ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਵਿਕਲਪਾਂ ਅਤੇ ਉਸ 'ਤੇ ਗੈਰ-ਵਾਜਬ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਮਨੁੱਖਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਮੈਂ ਮਨੁੱਖਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਗਲਤੀਆਂ ਲਈ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਇਸ ਲਈ ਮੇਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕਿਰਦਾਰ, ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਚੋਣਾਂ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ… ਉਹ ਸੁਭਾਵਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੰਗੇ ਇਰਾਦਿਆਂ ਨਾਲ ਚੋਣਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਕੋਲ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਦੂਜੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਦੁਖੀ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ, ਮੈਂ ਉਸ ਮਨੁੱਖੀ ਦਿਲ ਨੂੰ ਸਕ੍ਰੀਨ ਤੇ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ.

ਟੀਐਮਐਸ: ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਇਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਨੁਭਵ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਇਸਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਵਿਧੀ ਅਭਿਨੈ ਨਾਲ ਕੋਈ ਸਬੰਧ ਹੈ?

ਡੀਸੀ: ਮੈਨੂੰ methodੰਗ ਦੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਬਾਰੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਬੱਸ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਅਭਿਨੇਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜੋ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਇੱਕ ਤਜਰਬਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਮੇਰੇ ਲਈ, ਇਹ ਮੇਰੀ ਜਿੰਦਗੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਅਨੰਦਦਾਇਕ ਹਿੱਸਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਨਸਲੀ ਸਮਾਂ ਵੀ ਹੈ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਨੀਲਾ ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ … ਮੈਂ ਉਸ ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਿਆਂ, ਉਸ ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਸੁਪਨੇ ਵੇਖਦਿਆਂ, ਉਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਲਿਖਣ, ਉਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਿਆਂ 12 ਸਾਲ ਬਿਤਾਏ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ 25 ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤਾ. ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ 25 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ 12 ਸਾਲ ਦੇਖਦੇ ਹੋ - ਇਹ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸੈਟ ਤੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਇਹ ਸ਼ੁੱਧ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸੈਟ 'ਤੇ ਜੋ ਵੀ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਹੈ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜੀਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਜੋ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਹੈ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੈਪਚਰ ਕਰਨਾ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਸੈਟ ਤੇ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ. ਇਸ ਲਈ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਕ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਪਰ ਮੇਰੇ ਲਈ, ਜੇਕਰ ਅਦਾਕਾਰ ਸਿਰਫ ਉਹ ਸ਼ਬਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਮੈਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਹੈ, ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਬੋਰ ਹਾਂ.

ਜੋ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਮੇਰੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਸਥਿਤੀਆਂ ਅਤੇ ਤਜ਼ੁਰਬੇ ਸਥਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਕਿ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਇੱਕ ਪਲ ਕੈਪਚਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਇਹ ਥੀਏਟਰ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਸਿਨੇਮਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇਕ ਵਾਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨੀਆਂ ਪੈਣਗੀਆਂ. ਇਹ ਪਹਿਲਾ ਲੈਣਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਇਹ 30 ਵਾਂ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਨਾ ਭੁੱਲਣ ਵਾਲੇ ਪਲ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਰੇ ਅਦਾਕਾਰ ਪਰਦੇ 'ਤੇ ਰਹਿਣ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੇਖ ਰਹੇ ਸੀ, ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਪਰਦੇ 'ਤੇ ਅਸਲ ਜੀਵਣ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹੋ. ਫਿਲਮਾਂ ਬਾਰੇ ਹੀ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਹੁਣ ਕਹਾਣੀਆ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਨ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਿਆਰ ਦੀਆਂ ਡਾਕੂਮੈਂਟਰੀ ਪਸੰਦ ਹਨ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫਰੈਡਰਿਕ ਵਾਈਜ਼ਮੈਨ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਜਾਂ ਮੇਸਲਸ ਭਰਾਵਾਂ ਦੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨਾਲੋਂ ਮੇਰੇ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਧੇਰੇ ਰੋਮਾਂਚਕ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.

ਜੈਟੋ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਜਾਨਵਰ

ਟੀਐਮਐਸ: ਅੱਜ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਡਿਜੀਟਲ ਤੇ ਸ਼ੂਟ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਡਿਜੀਟਲ ਵਿਚ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਹੈ ਜਾਂ ਤੁਸੀਂ ਮਨ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸਕੂਲ ਫਰੇਮ ਦੇ ਹੋ ਕਿ ਅਸਲ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਅਸਲ ਸਿਨੇਮਾ ਹੈ?

ਡੀਸੀ: ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕੋਪੋਲਾ ਨੇ ਇਕ ਵਾਰ ਕਿਹਾ ਉਹ ਫਿਲਮ ਆਖਰਕਾਰ ਇੱਕ ਕਲਾ ਦਾ ਰੂਪ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਓਹੀਓ ਦੀ ਕੋਈ 14 ਸਾਲ ਦੀ ਲੜਕੀ ਇੱਕ ਵੀਡੀਓ ਕੈਮਰਾ ਚੁੱਕ ਕੇ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਬਣਾਉਂਦੀ ਸੀ. ਯਕੀਨਨ, ਡਿਜੀਟਲ ਸਾਧਨਾਂ ਨਾਲ, ਜੋ ਹੋਇਆ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੋਕ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਏ ਹਨ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਪਾਉਂਦੇ. ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਲ ਹਨ ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਆਈਫੋਨ ਵਾਂਗ ਕੈਪਚਰ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਦੇਖੋ, ਜਿਵੇਂ ਇਕ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾਲ ਕੀਨੂ , ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਫਿਲਮ ਕਿਸੇ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਤੋਂ ਘੱਟ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਜਾਂ ਸ਼ੁੱਧ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਕ ਆਈਫੋਨ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਈਫੋਨ ਨੇ ਕੈਮਰੇ ਅਤੇ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਖਾਸ ਗੂੜ੍ਹੀ ਸਾਂਝ ਹੋਣ ਦਿੱਤੀ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਸਾਰੇ ਡਿਜੀਟਲ ਲਈ ਹਾਂ ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਫਿਲਮ ਵੀ ਪਸੰਦ ਹੈ.

ਅਸਲ ਵਿਚ, ਮੇਰੇ ਲਈ, ਉਦੋਂ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਡਿਜੀਟਲ ਬਨਾਮ ਫਿਲਮ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋਵੋ ਤਾਂ ਇਕ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਅੰਤਰ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਤੇ, ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਕ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ [ਗੋਲੀ] ਪਾਇਨਸ ਤੋਂ ਪਾਰ ਰੱਖੋ , ਅਸੀਂ ਉਸ 'ਤੇ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ 2 perf 33 ਮਿਲੀਮੀਟਰ ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਖ਼ਤਮ ਹੋਣ ਤੋਂ 9 ਮਿੰਟ ਅਤੇ 20 ਸਕਿੰਟ ਪਹਿਲਾਂ ਸਨ. ਤਾਂ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਹਰੇਕ ਸੀਨ ਵਿਚ ਮੈਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਾਂਗਾ ... ’ਕਿਉਂਕਿ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਤਾਂ ਮੈਂ ਕਦੇ ਐਕਸ਼ਨ ਜਾਂ ਕਟੌਤੀ ਨਹੀਂ ਕਹਿੰਦਾ ... ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ, ਅਭਿਨੇਤਾ ਕੋਲ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਨੌਂ ਮਿੰਟ ਹੋਣਗੇ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਤਾਂ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਵਧੇਰੇ ਐਥਲੀਟਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਟਿਕਟ ਘੜੀ ਵਰਗਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਬਾਸਕਟਬਾਲ ਖੇਡ ਜਾਂ ਫੁੱਟਬਾਲ ਦੀ ਖੇਡ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇਹ ਕੁਆਰਟਰ ਹਨ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਬੋਰਡ 'ਤੇ ਪੁਆਇੰਟ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਸਿਰਫ ਇੰਨਾ ਸਮਾਂ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਸ ਤਰਾਂ ਇਹ ਜਰੂਰੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਫਿਲਮ ਤੇ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਰੋਮਾਂਚਕਾਰੀ ਹੈ.

ਜਿਥੇ ਡਿਜੀਟਲ 'ਤੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕੀ ਵਾਪਰਨ ਵਾਲਾ ਅੰਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਤੁਸੀਂ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਖ਼ਤਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸ਼ੂਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਇਸ ਲਈ, ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਨੀਲਾ ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ , ਮੈਂ ਡਿਜੀਟਲ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਹ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਉਸ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਫੜਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਘਟਿਆ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ 45 ਮਿੰਟ ਇਸ ਪਲਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਲੈਂਦਾ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਅਦਾਕਾਰ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਸਨ ਕਿ ਉਹ ਪਰਦੇ' ਤੇ ਸਨ. ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੋਇਆ ਖਤਮ ਹੋਇਆ ਸਮੁੰਦਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਹੈ, ਮੈਂ ਇਸ ਫਿਲਮ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਪਰ ਮੈਂ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਆਸਟਰੇਲੀਆ ਅਤੇ ਨਿ Newਜ਼ੀਲੈਂਡ ਵਿਚ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਸਾਰੀਆਂ ਲੈਬਾਂ ਬੰਦ ਹੋ ਗਈਆਂ ਸਨ. ਫਿਲਹਾਲ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਲਈ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਜੋ ਮੰਦਭਾਗਾ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਡਿਜੀਟਲ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਵਿੱਚਕਾਰ ਚੋਣ ਨੂੰ ਖੋਹ ਲਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਡਿਜੀਟਲ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਹੁਣ, ਮੈਂ ਡਿਜੀਟਲ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਖੁਸ਼ ਹਾਂ ਸਮੁੰਦਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਰੌਸ਼ਨੀ . ਮੈਂ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੇ ਇੱਕ methodੰਗ ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਸ਼ੂਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਆਪਣੇ ਅਭਿਨੇਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਲੈਂਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟਡ ਸੀਨ ਦੇ 10 ਮਿੰਟ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ 10 ਮਿੰਟ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ੂਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤਾ ਸੀ ... ਪਰੰਤੂ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਜਾਰਜ ਲੂਕਾਸ ਏ ਵਰਗੇ ਮੁੰਡੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਦਰਜਨ ਜਾਂ ਇਸ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਬਾਹਰ ਆ ਅਤੇ ਐਲਾਨ ਕਰੋ ਕਿ ਫਿਲਮ ਮਰ ਗਈ ਸੀ , ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਾਹਰ ਚਲੇ ਗਏ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਇਸਨੂੰ ਮਾਰਿਆ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਵੀ ਮੈਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਜੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਸਹੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਫਿਲਮ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਪਰ ਇਹ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਅਤੇ erਖਾ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਥੇ ਘੱਟ ਅਤੇ ਘੱਟ ਲੈਬ ਹਨ. ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਹੁਣ ਇਕ ਲੈਬ ਹੈ, ਲਾ ਵਿਚ. ਜੇ ਮੈਂ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨਾ ਸੀ ਸਮੁੰਦਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਫਿਲਮ 'ਤੇ, ਮੇਰੇ ਬਜਟ' ਤੇ ਇਸ ਦੀ ਕੀਮਤ ਇਕ ਹੋਰ ਮਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਵਰਗੀ ਹੋਵੇਗੀ. ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਖ਼ਬਰਾਂ ਮੁੰਬਈ ਭੇਜਣੀਆਂ ਪੈਣੀਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਪੱਤਰ ਵਾਪਸ ਕਰਵਾਉਣ ਲਈ ਛੇ ਦਿਨ ਲੱਗ ਜਾਂਦੇ। ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਗੈਰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ. ਉਸ 'ਤੇ ਮੇਰੇ ਲਈ ਵਿਕਲਪ ਟੇਬਲ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.

ਟੀਐਮਐਸ: ਫਿਲਮਾਂ ਵਾਲੀਆਂ ਕੁਝ womenਰਤਾਂ ਅਤੇ ਘੱਟਗਿਣਤੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਕੌਣ ਹਨ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ?

ਡੀਸੀ: ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ. ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕੈਲੀ ਰਿਚਰਡ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ( ਕੁਝ Womenਰਤਾਂ ). ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮੇਰੇ ਮਨਪਸੰਦ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇੱਕ ਰਹੀ ਹੈ. ਹਰ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਪਰਦੇ ਤੇ ਵੇਖਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਛੋਟੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਬਾਰੇ ਇਹ ਜਾਦੂਈ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਵੇਖਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਮੇਰੀ ਪਤਨੀ (ਸ਼ੈਨਨ ਪਲੰਬ) ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਹੈ. ਉਸਨੇ 200 ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਸ਼ਾਰਟਸ ਬਣਾਏ ਹਨ ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ. ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਮੇਰਾ ਇਕ ਮਨਪਸੰਦ ਸਿਨੇਮਟੋਗ੍ਰਾਫ਼ਰ ਬ੍ਰੈਡਫੋਰਡ ਯੰਗ ਹੈ ( ਸੇਲਮਾ , ਲਈ ਆਸਕਰ ਨਾਮਜ਼ਦ ਪਹੁੰਚਣਾ ). ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਉਹ ਅਗਲੀ ਸ਼ੂਟ ਕਰੇਗਾ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਫਿਲਮ (ਐਡ ਨੋਟ: ਉਹ ਕਰੇਗਾ हान ਸੋਲੋ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ). ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਵਪਾਰਕ ਕਾਰੋਬਾਰ ਕੀਤੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮੇਰੇ ਮਨਪਸੰਦ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਚਾਰਲਸ ਬਰਨੇਟ: ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਦਿਨ ਨੂੰ ਮੁੜ ਵੇਖੋਗੇ ਭੇਡ ਦਾ ਕਾਤਲ , ਉਨ੍ਹਾਂ ਸੈਮੀਨੀਅਲ ਅਮਰੀਕੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ... ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਅਮਰੀਕੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਰੇਖਾ ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਬੈਰੀ ਜੇਨਕਿਨਜ਼ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਲੱਭਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਚੰਦਰਮਾ ਇਕ ਨਿਰੋਲ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਸੀ. ਮੈਂ ਵਾਪਸ ਮਾਇਆ ਡੇਰੇਨ ਜਾ ਸਕਦੀ ਸੀ ( ਦੁਪਹਿਰ ਦੇ ਮੇਸ , ਲੈਂਡ ਵਿਖੇ ) ਨੂੰ ਲੈਨੀ ਰਿਫੇਨਸਟਾਹਲ ( ਜਿੱਤ ਦੀ ਜਿੱਤ , ਪਾਣੀਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ) ਗੋਰਡਨ ਪਾਰਕਸ ( ਸ਼ਾਫਟ , ਲਰਨਿੰਗ ਟ੍ਰੀ ). ਅਵਾਜ਼ਾਂ ਵਾਲੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਉਥੇ ਹਨ. ਰਿਆਨ ਕੋਗਲਰ ( ਬਲੈਕ ਪੈਂਥਰ , ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰੋ )… ਮੈਨੂੰ ਪਿਆਰ ਹੈ ਉਹ ਕੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਪਸੰਦ ਹੈ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੌਕੇ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਹੁਣ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਪਰ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਹ ਸੈਮੀਨਲ ਫਿਲਮਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ... ਚੈਂਟਲ ਅਕਰਮਨ ( ਗ਼ੁਲਾਮ , ਕੋਈ ਹੋਮ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ )… ਇਹਨਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁੱਧ… ਲਿਵ ਉੱਲਮਨ ( ਮਿਸ ਜੂਲੀ , ਸੋਫੀ )… ਜੋ ਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੱਸਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸਨ… ਮਾਰਲੀਨ ਗੌਰਿਸ, ਜਿਸਨੇ ਬਣਾਇਆ ਚੁੱਪ ਦਾ ਸਵਾਲ , ਜੋ ਮੈਂ 25 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇਖਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਵੇਖ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ.