ਇਹ ਇੱਕ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਥੀਮ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣਾ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਹੈ; ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡਣ ਲਈ ਹੰਸ ਜ਼ਿਮਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਹ ਦਿੱਤਾ. ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦਾ ਇੱਕ ਦਹਾਕਾ ਕੰਮ ਕਰਨ 'ਤੇ ਬਿਤਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬੈਟਮੈਨ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਤੋਂ ਡਾਰਕ ਨਾਈਟ ਨੂੰ ਤਿਕੋਣੀ ਬੈਟਮੈਨ ਵੀ ਸੁਪਰਮੈਨ , ਜ਼ਿਮਰ ਹੁਣ ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਲਈ ਕੰਪੋਜ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਪਰ ਦੂਸਰੇ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਫ੍ਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀਜ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਕਾਰਜਾਂ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ?
ਗੋਥ ਜੌਕ ਪ੍ਰੈਪ ਨਰਡ ਚਾਰਟ
ਨੇਰਡਿਸਟ ਵਰਗੇ ਗੁਣਾਂ ਲਈ ਕੰਪੋਸਰਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਲੋਹੇ ਦਾ ਬੰਦਾ , ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਵਾਲੇ , ਗਲੈਕਸੀ ਦੇ ਰੱਖਿਅਕ ਅਤੇ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਬਾਗ਼ੀਆਂ , ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਦੀਆਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਸਨ, ਉਹ ਸਾਰੇ ਸਹਿਮਤ ਹੋਏ ਕਿ ਇੱਕ ਫੈਨਸਟੈਸਟਿਕ ਹੀਰੋ ਲਈ ਕੰਪੋਜ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਕੁਝ ਖਾਸ ਦਬਾਅ ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਬ੍ਰਾਇਨ ਟਾਈਲਰ, ਜਿਸ ਨੇ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਵਾਲੇ: ਅਲਟਰੋਨ ਦੀ ਉਮਰ ਅਤੇ ਆਇਰਨ ਮੈਨ 3 , ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਘਟਾਉਣ ਵਾਲੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ:
ਜਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਮੈਂ ਹੁਣੇ ਲੱਭੀ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦੇ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਕਾਮਿਕ ਬੁੱਕ ਫਿਲਮ ਕਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਪਾਤਰ ਮਿਲ ਗਏ ਹਨ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੀ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਜਾਂ [ਜੋ ਅਸੀਂ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ) ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹਨ. ਬਾਰੇ. [ਥੌਰ ਅਤੇ ਆਇਰਨ ਮੈਨ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਲਈ,] ਇਕ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਕ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਕ ਦੇਵਤਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਕਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਨਹੀਂ ਲਿਖ ਸਕਦਾ ਜੋ ਕਿਸੇ ਦੇਵੀ-ਦੇਵਤਾ ਲਈ ਇਕੋ ਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਸੀ.
ਫਿਰ ਵੀ, ਪਾਵਰ ਕਲਪਨਾ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸੁਪਰਹੀਰੋਜ਼ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਗੀਤ ਉਸ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਟਾਈਲਰ ਉਸ ਵਰਤਾਰੇ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕਲਪਨਾਕਸੀ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇਕ ਸੰਕਲਪ ਹੈ ਜੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿਚ ਬਾਰ ਬਾਰ ਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਟਾਈਲਰ ਬੇਟਸ, ਲਈ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਗਲੈਕਸੀ ਦੇ ਰੱਖਿਅਕ , ਸੁਪਰਹੀਰੋਜ਼ ਨੂੰ ਆਈਕੋਨਿਕ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਹ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਡਾ ਹੈ [ਜੋ] ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਰੱਖ ਸਕਦੇ. ਕੇਵਿਨ ਕਿਨਰ, ਜਿਸ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਬਾਗ਼ੀਆਂ , ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਗੂੰਜਦਾ ਹੋਇਆ: ਇਹ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੈ, ਇਹ ਕਲਪਨਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਆਰਟ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਕੁਝ ਵੀ ਗਲਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਵੱਖਰਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੈ.
ਇਹਨਾਂ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਥੀਮਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ ਜੋ ਮੇਰੇ ਲਈ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਹੋਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਟਾਕ-ਹੈਵੀ ਫਿਲਮ ਵਾਂਗ ਅਲਟਰੋਨ ਦੀ ਉਮਰ , ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸੰਵਾਦ ਲਈ ਇੱਕ ਪਿਛਲੀ ਸੀਟ ਲੈਣੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਜੇ ਵੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਦਾਅ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਟਾਈਲਰ ਨੇ ਵਿਜ਼ਨ ਦੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਗਾਣੇ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਆਮ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਦਾ ਕਿਰਾਇਆ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ:
ਰਿੰਗਾਂ ਦੀ ਏਲਫ ਵੂਮੈਨ ਲਾਰਡ
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਟਰੈਕ ਵਿਚ ਸੁਣ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਵਿਜ਼ਨ ਦਾ ਗਾਣਾ ਲਗਭਗ ਡਰਾਉਣਾ ਹੈ; ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸ ਵਿਚ ਹੁੱਕ ਜਾਂ ਇਕ ਸੁਰੀਲਾ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਇਹ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ. ਟਾਈਲਰ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੱਸਿਆ:
ਉਹ ਉਸ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪਾਤਰ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸ ਪਾਸੇ ਹੈ. ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇਹ ਮੁੰਡਾ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋ ਮਿੰਟ ਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੇ ਗਿਆਨ ਦੇ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਮੈਕਿਆਵੇਲੀਅਨ ਹੈ. ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ... ਉਸਦਾ ਮੁੱਖ ਥੀਮ ਇਕ ਐਡਜਿਓ ਹੈ. ਇਹ ਤੁਹਾਡਾ ਸਧਾਰਣ ਬੰਬ ਧਮਾਕਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਵੇਖੋ ਕਿ ਇਹ ਮੁੰਡਾ ਕਿੰਨਾ ਕੁ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀ ਹੈ; ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਭੇਤ ਹੈ.
ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਮਝਦਾਰ ਹੈ ਕਿ ਹਾਂਸ ਜ਼ਿਮਰ ਬੈਟਮੈਨ ਲਈ ਲਿਖਤ ਦੁਆਰਾ ਥੱਕੇ ਹੋਏ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੇ. ਬੈਟਮੈਨ ਇਕ ਥਕਾਵਟ ਪਾਤਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਲਗਭਗ ਇੰਨੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਜਿੰਨੀ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਦੀ ਪੂਰੀ ਚੌੜਾਈ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਨਤੀਜੇ ਕਲਾਸਿਕ ਸੁਰੀਲੀ-ਸੰਚਾਲਿਤ ਥੀਮ ਦੇ ਗਾਣੇ ਨਹੀਂ ਹਨ.
ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ ਗੁਲਾਬ ਚੂਸਦਾ ਹੈ
ਤੁਹਾਡੇ ਮਨਪਸੰਦ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਥੀਮ ਕਿਹੜੇ ਹਨ?
(ਦੁਆਰਾ ਨੇਰਡਿਸਟ , ਚਿੱਤਰ ਦੁਆਰਾ ਕਲਾਸੀਕਲਾਈਟ )
