ਸਟੀਵਨ ਦਾ ਗਰਮੀ, ਤੁਸੀਂ ਲੋਕੋ ... ਕੀ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ? ਸਾਹ. ਇਹ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ, ਹੈ ਨਾ? ਹੈ ਨਾ? ਕੀ ਇੱਥੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵੀ ਐਪੀਸੋਡਸ ਸਿਰਫ ਕੋਨੇ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਹਨ? ਕੀ ਕੋਈ ਮੇਰੇ ਵਰਗਾ ਉਤਸੁਕ ਹੈ? ਇਹ ਇਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਸਵਾਲ ਹੈ, ਬੇਸ਼ਕ. ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੇ ਵਿਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਇਕੋ ਕਿਸ਼ਤੀ ਵਿਚ ਹਨ (ਅਤੇ ਕਿਸ਼ਤੀਆਂ ਮਹਿੰਗੀਆਂ ਹਨ, ਹਾਂ!) ਇਸਦੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ ਹੈ ਸਟੀਵਨ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਅੱਗੇ , ਪਰ ਉਹ ਲੇਖ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸ਼ੋਅ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਬਾਰੇ ਸੀ. ਇਸ ਕੋਲ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਹੋਵੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ, ਚੰਗਾ ... ਮੈਨੂੰ ਪਰਲ, ਉਸ ਗਾਣੇ, ਅਤੇ ਇਹ ਮੇਰੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਕੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਅਤੇ, ਸੰਗੀਤ ਇਸ ਸ਼ੋਅ ਵਿਚ ਇੰਨਾ ਜਮ੍ਹਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੁਝ ਦੱਸੇ ਬਿਨਾਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਜਿਆਦਾਤਰ ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਂ ਬੀਚ ਸਿਟੀ ਦੇ ਮਨੁੱਖੀ ਵਸਨੀਕਾਂ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਿਉਂ ਮਾਇਨੇ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਕਿਉਂ ਉਹ ਲਿਖਤ ਮਸਲਿਆਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਕ੍ਰੀਵਨੀਵਰਸੀ ਗੈਰ-ਸੁਪਰ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਵਜੋਂ ਮੰਨਣ ਦੀ ਇੱਕ ਅਸਲ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿੰਨੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਹਿਲੂ (ਰਤਨ ਪੁੰਨ), ਪ੍ਰੇਰਣਾ, ਇੱਛਾਵਾਂ, ਕਮਜ਼ੋਰੀਆਂ, ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸ਼ੋਅ ਸਿਰਲੇਖ ਵਜੋਂ ਮੰਨਦੇ ਹਨ. ਦੇ ਕੁਝ ਮੌਜੂਦਾ ਦੌਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸਦੇ ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ, ਮਨੁੱਖਾਂ ਨਾਲ ਆਦਰ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਉਣਾ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਵੇਲੇ ਸਾਡੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ.
ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ੋਅ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਪਰ ਪਾਵਰ ਪਾਤਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਸਟੀਵਨ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਇਸ ਵਿੱਚ ਵਿਲੱਖਣ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਬੀਚ ਸਿਟੀ ਦੇ ਮਨੁੱਖੀ ਵਸਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਰਤਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ, ਅਪੂਰਣ ਹੋਣ ਅਤੇ ਪਾਤਰ ਬਣਨ ਦੇ ਮੌਕੇ ਦਿੱਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਵਜੋਂ ਮੋਤੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕਮਾਲ ਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਉਸ ਰਤਨ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਸਟੀਵਨ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ ਵਿਚ ਅਗਵਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਕੋਨੀ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਇਆ ਕਿ ਸਟੀਵਨ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਕੋਈ ਕੀਮਤ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਮੋਤੀ ਸਿੱਖਦਾ ਹੈ, ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਸਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੌਣ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਆਪਸੀ ਸੰਬੰਧਾਂ ਤੇ ਓਨਾ ਹੀ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਇਹ ਉਸਦੀ ਪੁਨਰਵਿਸ਼ਵਾਸ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਕਰਦਾ ਹੈ. (ਦੇਖੋ? ਇਹ ਗਾਣਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ!) ਪਰ, ਜਿੰਨਾ ਕਮਾਲ ਹੈ ਪਰਲ ਦੇ ਅਤੇ ਹੋਰ ਰਤਨਾਂ ਦੀਆਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹ ਕਿਹੜਾ ਅਸਧਾਰਣ ਹੈ? ਸਟੀਵਨ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਮਨੁੱਖੀ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਰਤਨ ਅਤੇ ਲੜਾਈ ਅਤੇ ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਪਸੀ ਆਪਸੀ ਨਾਟਕ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਐਪੀਸੋਡ ਹਨ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਐਪੀਸੋਡ ਵੀ ਹਨ ਜੋ ਬੀਚ ਸਿਟੀ ਦੀ ਮਨੁੱਖੀ ਆਬਾਦੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਬਾਰੇ ਕੀ ਹੈ ਜੋ ਬਚਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ . ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਇਹ ਇਕੱਲੇ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ - ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾ ਅਤੇ ਭਿੰਨਤਾ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦਾ ਇਕੋ ਇਕ ਸੁਭਾਅ ਹੈ ਜੋ ਰਤਨ ਨੂੰ ਅਪੀਲ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਯਕੀਨਨ, ਇਹ ਗੁਲਾਬ ਦੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸੀ. ਇਸ ਕਲਿੱਪ ਨੂੰ ਲਗਭਗ 47 ਦੂਜੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਤੋਂ ਦੇਖੋ ਕਿ ਰੋਜ਼ ਮਨੁੱਖਾਂ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ:
ਸਟਾਰ ਵਾਰ ਪੜ੍ਹ ਰਹੇ ਅਵਾਜ਼ ਅਦਾਕਾਰ
ਸ਼ੋਅ ਵਿਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮਨੁੱਖੀ ਕਿਰਦਾਰ ਨੇ ਕੌਨੀ ਮਹੇਸ਼ਵਰਨ, ਸਟੀਵਨ ਦੀ ਮਨੁੱਖੀ ਬਸਤੀ / ਕੁਚਲਣ ਨਾਲੋਂ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਵਾਧਾ ਦਰ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ. (ਜਦੋਂ ਕੋਨੀ ਵੱਡਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਕੀ ਬਣਾਉਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ? ਪਹਿਲਾ ਮੁੰਡਾ ??) ਕੌਨੀ ਸ਼ਰਮ ਵਾਲੀ, ਇਕੱਲੇ ਲੜਕੀ ਤੋਂ ਬਦਲ ਗਈ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਜਿਆਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਣ ਵਾਲੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ ਉਸ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਭਰੋਸੇਮੰਦ womanਰਤ 'ਤੇ ਰੋਕ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਬਚਾਅ ਲਈ ਆਪਣਾ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ ਉਸ ਦਾ ਗ੍ਰਹਿ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਦੋਸਤ. ਅਸਲ ਵਿਚ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਗਾਰਨੇਟ ਵਿਚ ਆਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ! ਸਟੀਵਨ ਨਾਲ ਕੌਨੀ ਦਾ ਬੰਧਨ ਸਿਰਫ ਜਾਦੂ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੈ. ਉਹ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਇਕੱਠੇ ਜਾਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ( ਜਦੋਂ ਅਸਲ ਜੈਮ ਖਾ ਰਹੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗਾ ਰਹੇ ਹੋ ) ਅਤੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਛੱਤ ਉੱਚਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਲੜਕੀ ਦੇ ਪਰਲ ਨੂੰ ਸਮਰੱਥ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਨ ਦੀ ਲੜਾਈ ਲੜ ਰਹੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਇਕ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਪਰਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਕ ਮਨਮੁਖ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਤਲਵਾਰਬਾਜ਼ੀ ਕਰਨਾ ਸਿੱਖਣ ਵਿਚ ਉਸਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਸੀ. ਗਾਣੇ ਵਿਚ ਕੋਨੀ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ, ਉਸਦੇ ਲਈ ਕਰੋ , ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਇਨਸਾਨ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਪਰਲ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਡੂੰਘੇ ਇਹ ਜਾਣਨ ਲਈ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਲੜਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ.
ਬਾਰਨ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ ਜਿਥੇ ਸਟੀਵਨ ਆਪਣਾ ਚੌਦਵਾਂ ਜਨਮਦਿਨ ਮਨਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬੁੱ appearਾ ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਗੈਰ ਕੁਦਰਤੀ ਰੂਪ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਦਾ ਤਣਾਅ ਉਸ ਕੋਲ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕੌਨੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਲ, ਸਮਝ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਬੇਵਕੂਫ ਹੈ ਅਤੇ ਗ੍ਰੈਗ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਕਿਵੇਂ ਸਟੀਵਨ ਸ਼ਾਇਦ ਉਸਦੀ ਉਮਰ ਨਾ ਹੋਵੇ , ਪਰ ਜਦੋਂ ਗ੍ਰੇਗ ਉਸ ਨੂੰ ਘਰ ਲਿਜਾਣ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕੌਨੀ ਉਸਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣ ਕੇ ਖੜ੍ਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸਹੇਲੀ ਲਈ ਉਥੇ ਰਹਿਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਭਾਵੇਂ ਉਸ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ ਪਏ ਜੇ ਉਹ ਸਟੇਵਿਨ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕੋਨੀ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਤੋਂ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਮਾਂ-ਬਾਪ ਤੋਂ ਜਾਦੂ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਲੁਕਾਇਆ ਸੀ ਸ਼ਾਇਦ ਉਸ ਤੋਂ ਛੁਪਿਆ ਹੋਵੇ, ਪਰ ਇਹ ਕੋਨੀ ਵਧੇਰੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਹਰ ਕਿੱਸੇ ਨਾਲ ਬਿਹਤਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਗ੍ਰੇਗ ਦੀ ਸਹਾਇਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਵੀ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ. ਕੋਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਮਨੁੱਖ ਉੱਚ-ਪੰਜ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਗੱਠਜੋੜ ਸਥਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਗ੍ਰੇਗ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ ਇਸ ਸਭ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਕੋਨੀ ਨੂੰ ਹੁਣ ਇਸ ਵਿਚੋਂ ਲੰਘਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ. ਜੇ ਕੋਈ ਜਾਦੂਈ ਪਰਦੇਸੀ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਅਤੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਗ੍ਰੇਗ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਹੈ.
ਫਿਲ ਕੋਲਿਨਜ਼ ਦੇ ਗਾਣੇ ਟਾਰਜ਼ਨ ਵਿੱਚ
ਸੈਡੀ ਮਿਲਰ ਇਕ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਿਰਦਾਰ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿਚ ਲਾਰਸ ਲਈ ਇਕ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਬਣਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਿਆਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਵਿਚ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੁਝ ਹੈ. ਸੈਡੀ ਦੇ ਵੀ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਗੁਣ ਹਨ - ਉਹ ਆਪਣੀ ਦੁੱਖੀ ਮਾਂ ਨਾਲ ਖੜੇ ਹੋਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਪਰਵਾਹ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਕੋਲ ਮਜ਼ਬੂਤ ਨੈਤਿਕਤਾ ਹੈ. ਸੈਡੀ ਸਟੀਵਨ ਨੂੰ ਤਕਰੀਬਨ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਭਰਾ ਵਾਂਗ ਮੰਨਦਾ ਹੈ. ਕਈ ਵਾਰ, ਉਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸਿਰ ਤੇ ਇੱਕ ਸਿਰ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਬਰਖਾਸਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਸਰੇ ਸਮੇਂ, ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਸੰਬੰਧ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਸਹਿਯੋਗੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਪੀਅਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਸੈਡੀ ਸਟੀਵਨ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਹੈ, ਰਤਨ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਪਨਾਹ ਵਾਲੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਸਹਿਜ ਰੁਝਾਨਾਂ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਜੀਵਨ ਤਜ਼ੁਰਬਾ ਕਈ ਵਾਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਬਰਾਬਰ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਪਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਸੈਡੀ ਇਕ ਜਵਾਨ isਰਤ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀਆਂ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਅਤੇ ਇੱਛਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਲਈ (ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ) ਸਿੱਖ ਰਹੀ ਹੈ.
ਉਸ ਯਾਤਰਾ ਦੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਪੜਾਵਾਂ 'ਤੇ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਸੈਡੀ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਜਾਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ, ਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਵਿਵਹਾਰ ਨਾਲ ਠੰਡਾ ਹੋਣ ਦੀ ਬਹੁਤ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਤੋਂ, ਜੋ ਅਸਲ ਵਿਚ ਸਾਨੂੰ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਮਸ਼ਹੂਰੀ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣਾ ਹੈ ਜੋ ਨੁਕਸਾਨਦੇਹ ਹੋਏ, ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਲੁਕਾਉਣ ਲਈ. ਇੱਕ ਕੁਚਲਣ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਹੋਰ ਕੀਮਤੀ ਪਲ ਹਨ. ਮੈਂ ਸੈਡੀ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ, ਮੈਂ ਉਸ ਨਾਲ ਜ਼ਿਆਦਤੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਜਾਦੂਈ ਅੱਗ ਦੇ ਨਮਕ ਅਤੇ ਜਾਦੂਈ ਟਾਪੂਆਂ ਲਈ ਪੋਰਟਲ ਵਰਗੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪਰਭਾਵਿਤ ਸੰਭਾਵਨਾ ਤੋਂ ਬਗੈਰ ਕਿਸ਼ੋਰ ਦੇ ਕੁਚਲਣ ਅਤੇ ਪੀਅਰ ਸੰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਨੇਵੀਗੇਟ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਇਹ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਕਿ ਸੈਡੀ ਜਿਸ ਨੇ ਪੋਰਟਲ ਨੂੰ ਲੁਕਾਇਆ ਸੀ ਉਹ ਉਹੀ ਸੈਡੀ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਨਿਯਮਤ ਮਨੁੱਖ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਾਖਸ਼ ਦੇ ਕੋਲ ਖੜ੍ਹੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਸੈਡੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਅਪਰਾਧਵਾਦੀ ਪੱਖ ਸੰਭਾਲਣ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਲਾਰਸ ਨੂੰ ਅੱਗ ਦੇ ਨਮਕ ਨਾਲ ਬਣੀ ਡੋਨਟ ਦਿੱਤੀ. ਕੀ ਉਹੀ ਮੁਟਿਆਰ ਹੈ ਜੋ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗਾਉਣ ਤੋਂ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਸੀ, ਲਾਰਸ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਖੜ੍ਹੀ ਹੋ ਗਈ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਪਿੱਠ ਦੀ ਸੱਟ ਲੱਗਣ ਬਾਰੇ ਝੂਠ ਬੋਲਿਆ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਅਤੇ ਸਟੀਵਨ ਨਾਲ ਖੜਾ ਹੋਇਆ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਆਰਾਮ ਖੇਤਰ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਦਬਾਅ ਬਣਾਇਆ ਤਾਂ ਉਹ ਬੀਚਪਾਲੂਜ਼ਾ ਵਿਖੇ ਗਾਉਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ.
ਸਟੀਵਨ ਦੀ ਗਰਮੀਆਂ ਨੇ ਬੀਚ ਸਿਟੀ ਦੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਵਸਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਕੁਝ ਸਮਝ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ. ਪੀਜ਼ਾ ਭੈਣਾਂ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਜਾਣਨਾ ਇਕ ਸਲੂਕ ਸੀ. ਜੈਨੀ ਅਤੇ ਕਿਕੀ ਪੀਜ਼ਾ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੀਆਂ ਰੁਚੀਆਂ ਵਾਲੀਆਂ ਜੁੜਵਾਂ ਭੈਣਾਂ ਹਨ - ਜੈਨੀ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਰਾਕ ਸੰਗੀਤ ਪਸੰਦ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕਿਕੀ ਚੱਲਣ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਭੈਣਾਂ ਦਾ ਟਕਰਾਅ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਸਟੀਵਨ ਦੇ ਮਹਾਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਕੇ ਹੱਲ ਕਰੋ. ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਸਟੀਵਨ ਨੂੰ ਸਹਾਇਤਾ ਦੀ ਇੱਛਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਅਸੀਸਾਂ ਦਿਉ, ਪਰ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ ਉਹ ਕੁਝ ਭੈਣ-ਭਰਾ ਦੀ ਸੀ. ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਥੀਮ ਹੈ, ਕੋਨੀ ਅਤੇ ਸੈਡੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸਾਰੇ ਲੜੀਵਾਰ ਦੂਜੇ ਪਾਤਰਾਂ ਵੱਲ ਵੀ ਵਧਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਅਜ਼ੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਦੱਸਣਾ ਸਿੱਖਣ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ. ਕੋਨੀ ਇਹ ਉਦੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ, ਸੈਡੀ ਨੂੰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸਮਝਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਅਤੇ ਸਟੀਵਨ ਨਾਲ ਖੜ੍ਹੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਕੀ ਪੀਜ਼ਾ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਮਝਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਵਰਤੀ ਅਤੇ ਥੱਕ ਗਈ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਵਿਰਾਮ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਸਟੀਵਨ ਦੀ ਜਾਦੂਈ ਸਹਾਇਤਾ ਚੰਗੇ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਨੁਕਸਾਨ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ, ਜਿਆਦਾਤਰ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਵਿਵੇਕ ਲਈ. ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਸਬਕ ਵੀ ਸਿੱਖਣ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਕਿ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਾ ਹੋਣਾ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ੁਲਮ ਵਾਲੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਅੱਜਕੱਲ੍ਹ ਮਾਰਵਲ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਆਪਣੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਲੌਕਿਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਨਾਲ ਜਾਂ ਸੁਪਰ-ਸੰਚਾਲਿਤ ਜੀਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿਣਾ ਇਕ ਆਮ ਟ੍ਰੋਪ ਹੈ. ਦਿ ਵੈਂਪਾਇਰ ਸਲੇਅਰ ਬੱਫ ਨੂੰ ਸੁਪਰਗਰਲ , ਅਤੇ ਪਰੇ, ਪਰ ਕੀ ਸਟੀਵਨ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਆਪਣੀ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਕਿਵੇਂ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਬਚਾਉਂਦੀਆਂ / ਬਦਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਕਿ ਨਿਯਮਤ ਮਨੁੱਖ ਬਦਲੇ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ ਕਿ ਕੌਨੀ ਜਾਣਨ ਨਾਲ ਪਰਲ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲਿਆ ਇਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੈ ਕਿ ਰਤਨ ਕਿਵੇਂ ਬੀਚ ਸਿਟੀ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਨੂੰ ਬਚਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ.
ਕਈ ਵਾਰ, ਜਾਦੂ ਜਵਾਬ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ.
ਸਟਾਰ ਟ੍ਰੇਕ DS9 ਫਾਈਨਲ ਐਪੀਸੋਡ
ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸਿੱਖਣ ਵਾਲੀਆਂ ਕਨਸੀਆਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦੀਆਂ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਬਦਲਦੀਆਂ ਸਾਡੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਦੇਣਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ. ਸਾਡੇ ਸਾਰਿਆਂ ਦੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਪੱਧਰ ਦੀਆਂ ਸਮਾਜਿਕ ਗੁੰਝਲਤਾ, ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਪੱਧਰ ਦੇ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀ ਅਤੇ ਐਕਸਟਰੌਸੋਜ਼ਨ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪਿਛੋਕੜ ਲੋਕ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਸਿੱਖਦਿਆਂ ਕਿ ਲੋਕ ਸਰੀਰਕ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਅਤੇ ਅਕਾਰ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਵੇਖਣਾ ਕਿ ਸਾਡੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਸਾਡੀ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਅਸਲ ਮਨੁੱਖਾਂ ਨਾਲ ਸਬਰ ਰੱਖਣ ਵਿਚ ਸਾਡੀ ਮਦਦ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਸਟੀਵਨ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਫੈਨਡਮ. ਪਾਤਰਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਅਕਸਰ ਇਹ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸਾਡੇ ਪਿਆਰੇ ਕਾਲਪਨਿਕ ਪਾਤਰ ਅਸਲ ਮਨੁੱਖਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਸਲ ਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਆਰਾਮ ਦੇ ਪੱਧਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜੀਵਨ ਲਿਆਏ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ. ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਿਚ ਡੁੱਬਣ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਮਨਪਸੰਦ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਨੁਸਖੇ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਨ ਵਿਚ ਚੰਗਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਿਆਰੇ ਪਾਤਰਾਂ 'ਸਿਰਜਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕੋ ਕਮਰਾ ਦੇ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜਿਸ ਵਿਚ ਅਸਲ ਅੰਤਰ ਹਨ. ਪੁਰਾਣੇ ਤੋਂ ਨੋਰਾ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਲਈ ਪੀਟ ਦਾ ਡ੍ਰੈਗਨ ਮੂਵੀ, ਇਸ ਕਸਬੇ ਵਿਚ ਹਰ ਇਕ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਹਰ ਕੋਈ ਕੁਝ ਜਗ੍ਹਾ ਬਣਾਏ.
ਇਨਸਾਨ? ਇਨਸਾਨ.
ਜਿਸਨੇ ਚੀਕਦੇ ਹੋਏ ਕਿਲ੍ਹੇ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ
ਇਨਸਾਨ!
ਸਾਰਾ ਗੁੱਡਵਿਨ ਨੇ ਬੀ.ਏ. ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਭਿਅਤਾ ਵਿਚ ਅਤੇ ਇੰਡੀਆਨਾ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਤੋਂ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਸਾਇੰਸ ਵਿਚ ਐਮ.ਏ. ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਕ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਖੋਦ 'ਤੇ ਗਈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੁਰਾਣੀ ਸਮਗਰੀ ਮਿਲੀ. ਸਾਰਾ ਨੂੰ ਪੈਨ-ਨਾਰਡ ਮਨੋਰੰਜਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਫਾਈਅਰਜ਼, ਐਨੀਮੇ ਸੰਮੇਲਨ, ਭਾਫਾਂ, ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨਕ ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਦਾ ਅਨੰਦ ਮਾਣਦਾ ਹੈ. ਆਪਣੇ ਖਾਲੀ ਸਮੇਂ ਵਿਚ, ਉਹ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਹਾਇਕੂ, ਕਲਪਨਾ ਨਾਵਲ, ਅਤੇ ਇਕ ਅੱਖਾਂ ਵਾਲੇ ਓਪਸੋਮ ਦੁਆਰਾ ਸਟਾਕ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਬਾਰੇ ਭਿਆਨਕ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਲਿਖਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਹੋਰ ਖਾਲੀ ਸਮੇਂ ਵਿਚ, ਉਹ ਨਰਡਵੇਅਰ ਵੇਚਦਾ ਹੈ ਨਮਕ ਦੇ ਨਮਕ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਨਾਲ , ਟਵੀਟ , ਅਤੇ ਟਮਬਲਜ਼ .
ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ? ਗਾਹਕ ਬਣੋ ਅਤੇ ਸਾਈਟ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰੋ!
