ਕੁਐਨਟਿਨ ਟਾਰੈਂਟੀਨੋ ਦਾ ਵਨ ਅਪਨ ਏ ਟਾਈਮ ਇਨ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਇੱਕ ਸਫਲਤਾ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਕਥਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਫਿਲਮ ਲਈ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਨੂੰ ਇਕ ਮੁਹਾਵਰਾ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸ ਦਾ ਉਸ ਨੂੰ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਅਨੁਭਵ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਇਕ ਯੁੱਗ ਜੋ ਭਿਆਨਕ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ ਅਤੇ' 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਉਥਲ-ਪੁਥਲ 'ਤੇ ਖਤਮ ਹੋਇਆ. ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਆਪਣੀਆਂ ਆਲੋਚਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਇਸਦੀ womenਰਤਾਂ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਮੈਨਸਨ womenਰਤਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਣ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਬਰੂਸ ਲੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਦੇ .ੰਗਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ.
ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿ interview ਵਿੱਚ ਹਫਪੋ , ਇੱਕ ਵਾਰ ਟਿਮ ਤੇ ਈ ਸਟੰਟ ਕੋਆਰਡੀਨੇਟਰ, ਰਾਬਰਟ ਅਲੋਨਜ਼ੋ, ਨੇ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਟਰਾਂਟੀਨੋ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਸੀ ਬਰੂਸ ਲੀ ਲੜਾਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਲੰਬਾ ਵਰਜ਼ਨ . ਚੰਗਾ ਪ੍ਰਭੂ.
** ਸਪੋਇਲਰ. **
ਫਿਲਮ ਵਿਚ, ਸਾਨੂੰ ਕਲਿਫ ਬੂਥ (ਪਿਟ) ਅਤੇ ਰਿਕ ਡਾਲਟਨ (ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਡੀਕੈਪ੍ਰੀਓ) ਮਹਿਮਾਨ ਵੇਖਣ ਦਾ ਫਲੈਸ਼ਬੈਕ ਮਿਲਦਾ ਹੈ. ਗ੍ਰੀਨ ਹਾਰਨੇਟ . ਕਲਿਫ ਸਟੰਟ ਟੀਮ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਰੂਸ ਲੀ ਦੇ ਪਾਰ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕੀਤਾ ਵਿਚ ਕਟੋ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਓ ਗ੍ਰੀਨ ਹਾਰਨੇਟ 1967-68 ਤੋਂ. ਲੀ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੈਸੀਅਸ ਕਲੇਅ (ਮੁਹੰਮਦ ਅਲੀ) ਨੂੰ ਅਪਾਹਜ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਬੂਥ ਉਸਨੂੰ ਬੁਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਲੀ ਉਸਨੂੰ ਲੜਾਈ ਲਈ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਪਹਿਲਾਂ, ਲੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਜੰਪ ਕਿੱਕ ਨਾਲ ਮਾਰਿਆ, ਪਰ ਉਹ ਫਿਰ ਚਲੇ ਗਏ, ਅਤੇ ਬੂਥ ਨੇ ਉਸਦੀ ਲੱਤ ਫੜ ਲਈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਕਾਰ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ.
ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਆਵਰਤੀ ਸਾਰਣੀ
ਇਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਹਫਪੋ ਲੇਖ, ਟਾਰਾਂਟੀਨੋ ਨੇ ਬਰੂਸ-ਕਲਿਫ ਲੜਾਈ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਇੱਕ ਗੋਲ ਤਿੰਨ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ, ਅਤੇ ਇਹ ਬਰੂਸ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਕਲਿਫ ਤੋਂ ਹਾਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋਇਆ. ਅਲੋਨਜ਼ੋ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਲੜਾਈ ਦਾ ਮਤਲਬ ਕਲਿਫ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਸਤੀ ਸ਼ਾਟ ਚਾਲ ਬਣਾਉਣਾ ਸੀ ਜੋ ਬਰੂਸ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਬੱਟ ਉੱਤੇ ਲਗਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੇ ਅਲੋਨਜ਼ੋ ਅਤੇ ਪਿਟ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਗਲਤ wayੰਗ ਨਾਲ ਰਗੜ ਦਿੱਤਾ ਜਿਵੇਂ ਇਹ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਲੜਾਈ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਉਸ ਪੱਧਰ ਨੂੰ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨਾ ਸੀ ਜਿਸ ਤੇ ਕਲਿਫ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਲੀ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ.
ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਬ੍ਰੈਡ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਜ਼ਾਹਰ ਕੀਤੀਆਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਬਰੂਸ ਦੇ ਗੁਆਉਣ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਾ ਸੀ, ਅਲੋਨਜ਼ੋ ਨੇ ਕਿਹਾ. ਖ਼ਾਸਕਰ ਮੇਰੇ ਲਈ, ਕੋਈ ਵੀ ਜਿਸਨੇ ਬਰੂਸ ਲੀ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਮਾਰਸ਼ਲ-ਆਰਟਸ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿਚ, ਬਲਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਕੁੱਟਿਆ ਹੋਇਆ ਵੇਖਣ ਲਈ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਨੇ ਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਕੀਤੀ, ਬਹੁਤ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਹੈ. ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕੁਝ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਾਰਾਂ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਜੋ ਥੋੜਾ ਗੁੱਸਾ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਭੜਕਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ.
ਅਲੋਨਜ਼ੋ ਨੇ ਇਹ ਵੀ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਲੜਾਈ ਦੀ ਕੋਰਿਓਗ੍ਰਾਫੀ ਲਿਖਣ ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਮਾਂ ਮਿਲਿਆ ਜਿੱਥੇ [ਬਰੂਸ ਲੀ] ਹਾਰ ਗਿਆ ਅਤੇ ਪਿਟ ਨੇ ਵੀ ਇਸ ਲੜਾਈ ਪ੍ਰਤੀ ਆਪਣਾ ਇਤਰਾਜ਼ ਜਤਾਇਆ। ਸ਼ਾਮਲ ਹਰ ਕੋਈ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀ, ‘ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਪੂਰਾ ਹੁੰਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ?’ ਬ੍ਰੈਡ ਇਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੀ, ਅਲੋਨਜ਼ੋ ਨੇ ਕਿਹਾ। ਉਹ ਇਸ ਤਰਾਂ ਸੀ, ‘ਇਹ ਬਰੂਸ ਲੀ ਹੈ, ਆਦਮੀ!’
ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ਜਾਣਨਾ ਚੰਗਾ ਹੈ ਕਿ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਮੌਜੂਦ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਬਰੂਸ ਲੀ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਾ ਸੀ, ਭਾਵੇਂ ਟਾਰਨਟਿਨੋ ਉਸ ਬਾਰੇ ਇੰਨਾ ਚਿੰਤਤ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿੰਨਾ ਉਹ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਕਲਿਫ ਚੰਗਾ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਉਹ ਚੀਜ਼ ਜਿਹੜੀ ਮੈਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਲੱਸਫ ਦੇ ਪਾਵਰ ਲੈਵਲ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਲਈ ਬ੍ਰੂਸ ਲੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦੀ ਇਕ ਵੱਡੀ ਸਮੱਸਿਆ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਰਾਹੀਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਲੜਾਕੂ ਕਲਿਫ ਕਿੰਨਾ ਹੈ. ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੂਰੇ ਮੈਨਸਨ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਬਕਵਾਸ ਨੂੰ ਕੁੱਟ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਮੌਜੂਦ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਲੜਾਕਿਆਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਨੂੰ ਕੁੱਟਦੇ ਹੋਏ ਵੇਖਣ ਦੀ ਕਿਉਂ ਲੋੜ ਸੀ?
ਉਸ ਨੂੰ ਬਰੂਸ ਲੀ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਅੱਗੇ ਲਿਜਾਣ ਲਈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਨਿਆਂ-ਪੂਰਨ 20-ਸਾਲ-ਦੇ-ਕੁਝ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਝੁੰਡ ਹੇਠਾਂ ਲਿਆਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਕਿਉਂ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਲੜਾਈ ਜਾਂ ਲੜਾਈ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਨਹੀਂ ਹੈ? ਇਹ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ womenਰਤਾਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ਿਆਂ ਵਾਂਗ ਪੇਸ਼ ਆਉਂਦੇ ਹੋ ਜੋ ਇੱਕ ਸੁਨਹਿਰੀ ਯੁੱਗ ਦੀ ਆਖਰੀ ਲੱਤ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦੋ ਧੋਤੇ ਚਿੱਟੇ ਬੰਦਿਆਂ ਦੀ ਹੈ.
ਸ਼ੈਰਨ ਟੇਟ ਵਾਂਗ, ਲੀ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਇਕ ਪਾਤਰ ਬਣਨ ਲਈ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਤਰਨਟਿਨੋ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਦਾ ਇਕ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਕਲੀਫ ਨੂੰ ਧੋਖਾ ਕਰਕੇ ਜਿੱਤਣਾ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਹੁੰਦਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਇਸ ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਹੋਣਾ ਸੀ ਕਿ ਦੋ ਵਾਰ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਲੀ ਦਾ ਅੱਗੇ ਹੋਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ. ਇਹ ਉਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਇਮਾਨਦਾਰ ਹੋਣਾ ਸੀ ਜੋ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਨਸਕ੍ਰੀਨ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਸੀ.
(ਦੁਆਰਾ ਇੰਡੀਵਾਇਰ , ਚਿੱਤਰ: ਐਂਡਰੇਅ ਕੂਪਰ / ਸੋਨੀ)
ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ? ਗਾਹਕ ਬਣੋ ਅਤੇ ਸਾਈਟ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰੋ!
- ਮੈਰੀ ਸੂ ਦੀ ਸਖਤ ਟਿੱਪਣੀ ਨੀਤੀ ਹੈ ਜੋ ਨਿੱਜੀ ਨਿਰਾਦਰ ਪ੍ਰਤੀ, ਪਰੰਤੂ ਇਸ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕੋਈ ਵੀ , ਨਫ਼ਰਤ ਭਰੀ ਭਾਸ਼ਣ, ਅਤੇ trolling.—
