ਰੀਕੈਪ: ਬੈਥ ਇਕ ਵਿਧੀਗਤ ਤੌਰ ਤੇ ਤਿਆਰ ਹੋਏ ਅਯੋਜਨ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਲਈ ਬਚਪਨ ਵਿਚ ਇਕ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਵਿਚ ਉਸ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਉਥੇ ਛੱਡਣ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਦਬਾ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਇਸ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਵਿਚ ਇਹ ਸਿੱਖਦਿਆਂ ਕਿ ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਹੀ ਆਪਣੇ ਡੈਡੀ ਵਰਗੀ ਹੈ; ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਗਰਮੀਆਂ ਅਤੇ ਮੋਰਟੀ ਜੇਰੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਬਾਹਰੀ ਪਰਦੇਸੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਨਾਲ ਹਫਤੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਦੁਖੀ ਹਨ.
ਇਹ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਚਾਰੇ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਕਸਿਤ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਜੁਆਨ ਮੇਜ਼ਾ-ਲੇਨ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਮਾਈਕ ਮੈਕਮਾਹਨ ਨੇ ਆਖਰੀ ਵਾਰ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਤਿੰਨ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 'ਤੇ ਇਕੱਠੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਦੁਨਿਆਵੀ ਪਦਾਰਥ (ਆਰ ਐਂਡ ਐੱਮ ਲਈ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ) ਨਾਲ ਚਮਕਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮਨਮੋਹਕ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਬੈਥ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕੀਤੇ ਇਕ ਐਪੀਸੋਡ ਲਈ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਦਾਇਗੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਕ ਵੀ ਐਪੀਸੋਡ ਇਸ ਨੂੰ ਖ਼ਰਾਬ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ, ਇਹ ਇਸ ਦੀ ਇਕ ਚੰਗੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ.
ਇਸ ਐਪੀਸੋਡ ਲਈ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਥੀਮ 'ਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਜੋਂ structuresਾਂਚਾਉਂਦੀ ਹੈ: ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਵਹਾਰ ਦਾ ਤਬਾਦਲਾ. ਇਹ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਗੰਜੀ ਬਿਆਨ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅਮਲ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਹਟਦੀ. ਮੈਕਮਾਹਨ ਦੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ (ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ - ਮੈਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਾਂ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਆਰ ਐਂਡ ਐਮ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਟੀਮ ਅਧਾਰਤ ਪਿੱਚ ਰੂਮ ਹੈ) ਮਾਪਿਆਂ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਹਰੇਕ ਸਮੂਹ ਦੁਆਰਾ ਥੀਮ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਰੋੜਦਾ ਹੈ ick ਰਿਕ. ਅਤੇ ਬੈਥ (ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਦੋ), ਜੈਰੀ ਅਤੇ ਮੌਰਟੀ ਅਤੇ ਸਮਰ (ਬੱਚੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੁਧਾਰ ਹਨ), ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਟੌਮੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਮਾਮੂਲੀ ਜਿਹੇ ਦੇਖੇ ਗਏ ਪਿਤਾ (ਟੌਮੀ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ 'ਤੇ ਇਲਜ਼ਾਮ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਵਿਵਾਦ ਰਹਿਤ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ. ).
ਜੈਰੀ ਦਾ ਸਬਪਲੋਟ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਸਿੱਧਾ ਸਾਧਾਰਣ ਸਾਹ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਨਵੀਂ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਵਿਵਾਦ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਲਾਟ ਉਪਕਰਣ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਪਾਤਰ ਹੈ, ਪਰ ਮੌਰਟੀ ਅਤੇ ਸਮਰ ਨੂੰ ਉਸੇ ਥੱਕੇ ਹੋਏ, ਨਿਰਾਸ਼ ਵੇਵ-ਦਿਸ਼ਾ ਤੇ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਹੁੰਦੇ ਵੇਖਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਸ਼ੋਅ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਭਿਆਨਕ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਪਿਆਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਇਹ ਦਰਸਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬੱਚੇ ਲਗਭਗ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਹਨ ਪਰ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਬਿਹਤਰ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਟੀਮ ਚੀਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਦਿਲ ਖਿੱਚਣ ਵਾਲੇ inੰਗ ਨਾਲ ਬਿਆਨਦੀ ਖਾਰਸ਼ ਹੈ. ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਅਜੇ ਵੀ ਲੋਕ ਥੱਕ ਗਏ ਹਨ ਜੋਰੀ ਨੂੰ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਨਾਲ ਭਿੱਜ ਜਾਵੇ - ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਇੰਨਾ ਚਿਰ ਜਿੰਨਾ ਇਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਜਾਰੀ ਰਹੇ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਵਾਧਾ ਬਦਲਾਵ.
ਪਰ ਉਹ ਸਭ ਏ-ਪਲਾਟ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਾਈਡ ਡਿਸ਼ ਹੈ. ਪਹਿਲੇ ਐਕਟ ਦਾ ਸਮਾਂ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਭਰੋਸਾ ਦਿਵਾਉਣ ਵਿਚ ਬਿਤਾਇਆ ਕਿ ਬੈਥ ਅਤੇ ਰਿਕ ਪਲਾਟ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸਮਝਦਾਰ ਹਨ, ਇਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤਰਕ ਦੇ ਨਾਲ ਲਿਖਣ ਦੀ ਚੋਣ ਜੋ ਕਿ ਅਜੇ ਵੀ ਬੈਠਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ, ਪਰੰਤੂ ਇਹ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰੇ ਵਿਚ ਖੂਬਸੂਰਤ ਖਿੜਦਾ ਹੈ. ਬੈਤ-ਜਿਵੇਂ-ਜਵਾਨ-ਸੋਸਿਓਪੈਥ. ਬੈਥ ਦੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਖਿਡੌਣਿਆਂ ਨੂੰ ਰਿਕ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ pullਣਾ ਵੇਖਣਾ ਹੈਰਾਨੀ ਨਾਲ ਪਰਤ ਵਾਲੀ ਲਿਖਤ ਹੈ: ਇੱਥੇ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਦੋ ਬੇਮਿਸਾਲ ਭਿਆਨਕ ਲੋਕ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਬੇਥ ਦੀ ਮਾਮੂਲੀ ਬੇਅਰਾਮੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਲਈ ਕੋਈ ਪਛਤਾਵਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਪਰ ਇਸ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਸਬਟੈਕਸਟ ਬੋਲਦਾ ਹੈ. ਵਾਲੀਅਮ. ਰਿਕ ਨੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਖਿਡੌਣਿਆਂ ਨੂੰ ਕਿਉਂ ਬਚਾਇਆ? ਬੈਥ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੇ ਇਸ ਤੱਤ ਨੂੰ ਕਿਉਂ ਭੁੱਲ ਗਈ? ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਅਤੇ ਬੈਥ ਦੀ ਅਣਦੇਖੀ ਮਾਂ ਲਈ ਇਸਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ?
ਕੁੰਜੀ ਅਤੇ ਪੀਲ ਪਿਤਾ ਜੀ ਦਾ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਰਾਜ਼
ਬੇਸ਼ੱਕ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਬ-ਵਿਸ਼ੇਸਕ੍ਰਮਿਕ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਹੈ ਜਿਸ ਦਾ ਉੱਕਾ ਜਵਾਬ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ: ਜੇ ਇਹ ਕਲੋਨਿੰਗ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਬਹੁਤ ਆਦਰਸ਼ ਅਤੇ ਇੰਨਾ ਸੰਪੂਰਣ ਹੈ, ਤਾਂ ਆਖਿਰਕਾਰ ਕਿਉਂ ਰਿਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ? ਇਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਕਿ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਸਪਿਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਾਂ ਹੋਵੇਗਾ, ਨਾਲ ਹੀ ਬੈਥ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ — ਅਗਲੇ ਹਫਤੇ ਦਾ ਸੀਜ਼ਨ ਫਾਈਨਲ ਵਾਪਸ ਗੱਦੀ ਵੱਲ ਪਰਤਦਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਮਤਲਬ ਕਿ ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਮਤੇ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਹੋਵੇਗਾ. ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ.
ਥੋੜ੍ਹਾ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਸ ਮੌਸਮ ਵਿਚ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਉਸ ਦਿਸ਼ਾ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿਚ ਲਟਕਣਾ ਛੱਡਣਾ ਇਕ ਮੁੱਦਾ ਬਣ ਗਿਆ. ਵਿਹਾਰਕ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸੰਪੂਰਣ ਕਲੋਨਜ਼ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਉੱਡਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਮੌਸਮ ਨੇ ਬਾਰ ਬਾਰ ਘਰ ਨੂੰ ਹਥੌੜਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ: ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਕਲਪਾਂ ਬਾਰੇ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਦੇਖ ਕੇ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ ਕਿ ਬੈਥ ਉਸ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਨਾ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਸੋਚਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ (ਭਾਵੇਂ ਕਿ ... ਓਹ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਤਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ), ਪਰ ਇਕ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਸੀਲ-ਬੰਦ ਕਲਪਨਾ ਵਾਲੀ ਧਰਤੀ ਵਿਚ ਇਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਪਲ ਇਹ ਉਵੇਂ ਹੀ ਨਹੀਂ ਜਿਵੇਂ ਆਪਣੇ ਅਜੇ ਨਹੀਂ ਵੱਡੇ ਹੋਏ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੇ ਬਗੈਰ ਤਿਆਗ ਦੇਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ (ਬੈਥ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਇਸ਼ਾਰਾ: ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣਾ ਕਿ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਏਗੀ; ਇਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਨੁਕਤੇ: ਮਨੁੱਖਾਂ ਵਜੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਉਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ). ਭਾਵੇਂ ਬੈਥ ਛੱਡ ਗਿਆ ਜਾਂ ਨਹੀਂ not ਮੈਂ ਕਹਾਂਗਾ ਕਿ ਫਰੇਮਿੰਗ ਦਾ ਭਾਰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕੀਤਾ — ਜੋ ਕਿ ਚਰਿੱਤਰ ਅਤੇ ਕੇਂਦਰੀ ਪਰਿਵਾਰ ਦੋਹਾਂ 'ਤੇ ਬਦਲਾਵ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਹੁਣ ਤੱਕ ਸ਼ੋਅ ਨੇ ਬੈਥ ਦੀ ਆਮਤਾ ਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦੇ ਦਿੱਤੀ, ਉਸਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਦੀ ਦੁਰਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਓਬਿਲਵੀਅਸ ਮੰਮੀ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਅਧਾਰ ਨੂੰ ਆਧਾਰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਸਰੋਤ ਵਜੋਂ. ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਆਮ ਵਿੱਚ ਸਥਿਰ ਕਰਨਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਜੋ ਅਕਸਰ ਮੈਟੇਟੈਕਸਟੂਅਲ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵੱਲ ਆਪਣੀ ਨਜ਼ਰ ਮੋੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਉਮੀਦਾਂ ਹਨ ਕਿ ਲੇਖਕ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਜਾਣ ਤੇ ਕਿਵੇਂ ਖੋਜ ਸਕਦੇ ਹਨ.
ਵਰਾਇ ਕੈਸਰ ਇਕ ਕਵੀਅਰ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਪੌਪ ਕਲਚਰ ਬਲੌਗਰ ਹੈ; ਉਹ ਹੋਰ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਬਰੇਕ ਲਈ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਤੁਸੀਂ ਵਧੇਰੇ ਲੇਖ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਲਪਨਾ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਲਗਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਟਿਨਫੋਇਲ ਉਪਕਰਣ , ਉਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਪੋਡਕਾਸਟਿੰਗ ਸੁਣੋ ਸਾoundਂਡ ਕਲਾਉਡ , ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰੋ ਪੈਟਰਿਓਨ ਜਾਂ ਪੇਪਾਲ , ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਓ ਟਵੀਟ .
